Менеджмент сцены — это широкая область, которую обычно определяют как практику организации и координации мероприятия или театральной постановки. Управление сценой может включать в себя различные виды деятельности, включая надзор за репетиционным процессом и координацию взаимодействия между различными производственными группами и персоналом. Управление стадией требует общего понимания всех аспектов производства и обеспечивает полную организацию, обеспечивающую бесперебойность и эффективность процесса.
Режиссер -постановщик — это человек, который несет полную ответственность за управление сценой и бесперебойное выполнение театральной постановки. В небольших постановках управление сценой может осуществляться отдельным лицом, в то время как в более крупных постановках обычно используется команда постановщиков, состоящая из главного постановщика или постановщика и одного или нескольких помощников постановщика .
Титул режиссера-постановщика не использовался до 18 века, хотя концепцию и потребность в том, чтобы кто-то занимал область управления сценическим менеджментом, можно увидеть у древних греков. За элементы постановки обычно отвечали драматурги. Софокл — первый известный сценический техник, чему способствовала его работа в качестве художника-декоратора, драматурга, музыканта и продюсера.
В Средние века существуют свидетельства существования проводника тайн , который наблюдал за сбором денег у дверей и выступал в качестве суфлера на сцене. Суфлер держал сценарий и был готов передать исполнителям свои реплики; это была обычная практика того времени.
Между эпохой Возрождения и 17 веком актеры и драматурги занимались вопросами сценического менеджмента и сценической команды. В елизаветинском и якобинском театре было две роли, связанные с постановкой сцены: смотритель сцены и бухгалтер. Смотритель сцены отвечал за содержание театра, вынос реквизита на сцену и за ее пределы, а также безопасность места для выступлений. Бухгалтер отвечал за сценарий сцены, получение необходимых лицензий, копирование/предоставление реплик для артистов, маркировку входов и выходов, отслеживание реквизита, маркировку появления звуковых эффектов, а также подачу реквизита и звуковых эффектов.
Между эпохой Возрождения и XVI века актеры и драматурги взяли на себя управление финансами, генеральные режиссерские обязанности и постановку сцены. [1] Сценический менеджмент впервые появился как отдельная роль в 17 веке, во времена Шекспира и Мольера. Во времена Шекспира роль руководителя сцены была оставлена ученикам, молодым мальчикам, изучающим ремесло. В настоящее время все еще существуют свидетельства существования суфлера.
Лишь в XVIII веке в Англии стал использоваться термин « постановщик» . Это был первый раз, когда для руководства сценой или управления сценой был нанят человек, не являющийся актером и драматургом. Со временем, с ростом сложности театра из-за таких достижений, как механизированные декорации, быстрая смена костюмов и контролируемое освещение, работа режиссера была разделена на две должности — режиссера и режиссера . [2]
Многие драматурги, режиссеры и актеры ранее работали помощниками режиссера. Сценарист и режиссер Престон Стерджес , например, в возрасте 16 с половиной лет работал помощником режиссера в постановке Айседоры Дункан «Царя Эдипа» :
Когда кто-то отвечает за подачу сигнала за сценой, даже самые простые действия, такие как телефонный звонок или птичий крик, требуют значительного хладнокровия, а работа очень нервная. Человек прекрасно понимает, что все зависит от подачи сигнала точно в нужную микросекунду. Один стоит, слегка согнув колени, тяжело дыша... [3]
Стерджес продержался на этой работе недолго из-за того, что он призывал к грому, а затем к молнии вместо молнии и затем грома, но 16 лет спустя Брок Пембертон нанял его в качестве ASM в постановке Антуанетты Перри «Иду домой» , которая привела к до первой постановки одной из пьес Стерджеса на Бродвее « Морская свинка » в 1929 году .
В Соединенных Штатах менеджер сцены — это общее название, которое может применяться к любому, кто выполняет функции менеджера сцены. На небольших шоу один человек обычно выполняет все задачи по управлению сценой, и его просто называют постановщиком сцены . Для более крупных шоу часто требуются два или более режиссера. В таких случаях главный менеджер стадии называется менеджером стадии производства (обычно сокращенно PSM), а под его руководством работают один или несколько помощников менеджера стадии (обычно сокращенно ASM). Шоу, в которых работают три менеджера сцены, имеют PSM и два ASM, хотя в титрах программы они могут быть указаны как менеджер сцены (первый или главный менеджер сцены), менеджер сцены (менеджер второй стадии) и помощник менеджера сцены (менеджер третьей стадии). [2]
Некоторые профессиональные постановщики пьес и мюзиклов могут выбрать, чтобы их представлял профсоюз, известный как Ассоциация актерского капитала , который также представляет исполнителей. Помимо выполнения своих типичных обязанностей по управлению сценой (например, ведение журнала расписаний и организация выступлений), менеджеры сцены Equity также обязаны соблюдать правила и права профсоюза для артистов Equity. Союз постановщиков оперы, балета и современного танца представлен Американской гильдией музыкальных артистов и выполняет большую часть тех же обязанностей, что и их коллеги в пьесах и мюзиклах. Американская гильдия артистов эстрады также представляет артистов эстрады, танцоров и постановщиков.
В Великобритании структура режиссерского состава зависит от типа и размера постановки. Он может состоять из менеджера сцены (контролирующего ход спектакля), заместителя менеджера сцены (обычно называемого DSM) и помощника менеджера сцены (обычно называемого ASM). В небольшом театральном представлении может быть задействован один постановщик для выполнения задач всей команды, тогда как в театральном представлении Вест-Энда в Лондоне может использоваться несколько ASM. Профессиональные режиссеры представлены Британской ассоциацией актеров , которая также представляет исполнителей.
DSM подсказывает актерам и обычно дает указания членам технической группы, а иногда и актерам, следуя указаниям режиссера и постановщика. DSM призывает актеров подождать, пока во время репетиции решаются технические проблемы, и определяет, в каком месте сценария перезапустить остановленные сцены. [5] Заместитель режиссера (DSM) - это отдельная должность в некоторых театрах, в то время как в других обязанности DSM может взять на себя режиссер или помощник режиссера. [6]
Помощник режиссера (ASM) имеет различные обязанности, которые возлагает на него режиссер. ASM помогает находить и поддерживать реквизит во время репетиций и выступления. ASM может отслеживать посещаемость или оценивать размер аудитории, может управлять техническими специалистами за кулисами, может выступать в качестве связующего звена между командой, актерами и руководством, а также может подавать сигналы. Обычные задачи, такие как мытье сцены и заваривание кофе или чая, могут быть переданы ASM. Если режиссер не может выполнять свои обязанности, ASM должен быть в состоянии заменить его. [7] Ассистент также может отвечать за одно крыло сцены, в то время как режиссер находится за другим крылом.
В связи с недавним глобальным ростом популярности K-POP и основного культурного искусства корейские сценографы играют значительную роль во всем мире. Обычно планировщики сцены определяют время и место проведения выступлений и берут на себя ответственность за весь процесс, ведущий к завершению мероприятия, выступая в качестве генерального директора. Они проводят тщательный анализ того, каких выступлений желают люди, происходили ли уже подобные события и соответствует ли эмоциональное выражение предполагаемому сообщению. Успешные выступления тщательно проверяются на предмет стратегий, используемых для увлече- ния аудитории. Ответственными за воплощение в жизнь на сцене спектаклей, запланированных постановщиками сцены, являются сотрудники. Следовательно, постановщики сцены организуют различные штатные сотрудники, ответственные за режиссуру, хореографию, музыку, оформление сцены, освещение, костюмы, грим и т. д. Они также контролируют процесс подготовки, обеспечивают необходимые средства, проверяют подготовку и направляют режиссера в постановке сцен.
Одним из самых известных корейских сценографов является Ким Сан Ук, генеральный директор PLAN A, который организовал множество выступлений, в том числе тур «Love Yourself» BTS .
Многие живые выступления по всему миру проводятся с предвидением того, что они будут длиться очень долго, часто измеряемую годами. Обычно это известные количества, которые являются очень дорогими постановками и имеют гарантированную аудиторию из-за своего местоположения. Они могут находиться на круизных лайнерах, в тематических парках, Лас-Вегасе или на курортах. Эти шоу требуют очень долгосрочного развития и планирования, а также использования сценических менеджеров для управления почти всеми техническими элементами шоу без участия многих других традиционных членов съемочной группы, таких как операторы звука, освещения и такелажа. В этих случаях устанавливаются и подключаются ко всем другим техническим системам театра системы управления шоу , которые специально предназначены для управления шоу-контролем и безопасной работы при минимальном надзоре. Менеджеры-постановщики, работающие над этими шоу, обычно несут дополнительную ответственность за программирование системы управления шоу, а часто и других систем управления.
Роль режиссера возникла в результате объединения различных должностей в театре на протяжении нескольких столетий и до сих пор широко известна своей неотъемлемой связью с театром. Однако многие другие виды постановок и мероприятий включали в себя позицию сценического менеджмента. Одними из наиболее распространенных являются опера, музыкальные и танцевальные концерты, кино и телевидение.
На музыкальных концертах менеджмент сцены включает в себя широкий спектр обязанностей в зависимости как от места проведения, так и от размера и опыта музыкальной группы, приходящей на место проведения. Некоторые из обязанностей менеджера концертной сцены включают контроль за графиком загрузки и выгрузки оборудования, обеспечение комфорта группы, что может включать в себя организацию прохладительных напитков и/или транспорта, иногда организацию того, как и где товары будут продаваться на месте проведения. и, прежде всего, как и во всех областях сценического менеджмента, следить за безопасностью всех участников представления, включая исполнителей, зрителей и любую необходимую команду.
Режиссеры-постановщики часто обеспечивают безопасные условия труда в театральном пространстве, тесно сотрудничая с театральными союзами, чтобы репетиции и спектакли были своевременными, безопасными и эффективными.
AEA, обычно называемая Equity , — это американский союз режиссеров и актеров. [8] AEA работает над проведением переговоров и обеспечением артистам и постановщикам качественных условий жизни, приемлемой заработной платы и льгот.
Американские режиссеры тесно сотрудничают со следующими профсоюзами. Менеджеры-постановщики часто хорошо знают свои родственные профсоюзы:
Примечания
Библиография