Эрик Сэмс (3 мая 1926 — 13 сентября 2004) — британский музыковед и шекспировед .
Сэмс родился в Лондоне и вырос в Эссексе . Он учился в средней школе для мальчиков Westcliff High School for Boys , где хорошо учился и получил стипендию в колледже Корпус-Кристи в Кембридже в возрасте шестнадцати лет. Его страсть к головоломкам и шифрам на протяжении всей жизни сослужила ему хорошую службу во время его военной службы в британской разведке (1944–47). После войны он читал современные языки в Кембридже (французский и немецкий), 1947–50; после окончания школы он поступил на государственную службу. В 1952 году он женился на Энид Тидмарш (умерла в 2002 году), пианистке. Их старший сын Ричард — японский ученый и шахматный мастер, работающий в Токио; их младший сын Джереми Сэмс — композитор, поэт, драматург и театральный режиссер.
В музыке Сэмс писал и изучал ряд предметов и жанров, хотя его специальностью были немецкие песни. Он написал тома о песнях Роберта Шумана , Иоганнеса Брамса и Хуго Вольфа . Его теория мотивов песен является одним из важнейших вкладов 20-го века в исследования в области изучения немецкой песни. С 1965 по 1980 год он был постоянным автором The Musical Times с эссе и обзорами. В частности, он писал о шифрах и музыкальных кодах Шумана и Брамса (среди прочих «Тема Клары»), об «Энигме» Элгара и о патологиях Шуберта и Шумана. Его статьи в New Grove включают список произведений Шуберта и Шумана, «Вольф» и список произведений Вольфа, «Мёрике», «Ганслик» и «Музыкальная криптография» (также в Grove 6). Он рецензировал оперные постановки для New Statesman и писал рецензии на пластинки для Gramophone , оба эти издания выходили в период с 1976 по 1978 год.
В области шекспироведения Сэмс специализировался на ранних этапах карьеры Шекспира. Он опубликовал более сотни статей по этой теме и написал две книги: «Настоящий Шекспир: восстановление ранних лет, 1564–1594» (Нью-Хейвен и Лондон, 1995) и «Настоящий Шекспир: восстановление поздних лет, 1594–1616» (незаконченная на момент смерти Сэмса, отредактированный текст был опубликован в виде электронной книги Centro Studi «Eric Sams», 2008) [1].
Опираясь на работы У. Дж. Кортхоупа , Хардина Крейга , Э. Б. Эверитта, Сеймура Питчера и других, Сэмс выдвинул тезис о том, что «Шекспир был одним из первых, кто переписывал только свои пьесы», и что молодой драматург «возможно, был мастером структуры до того, как стал мастером языка». [1] Не будучи плагиатором, Шекспир считал обвинения в плагиате (например, «украшенный нашими перьями» Грина ) оскорбительными (Сонеты 30, 112). Доверяя ранним «биографическим» источникам Джону Обри и Николасу Роу , Сэмс переоценил ранние и «пропавшие» годы Шекспира и с помощью подробного текстового анализа доказал, что Шекспир начал писать пьесы с середины 1580-х годов в стиле, который сейчас не узнаваемо шекспировский.
В полных критических изданиях двух пьес он отстаивал приписывание анонимных Эдмунда Айронсайда и Эдуарда III Шекспиру, а в приложении утверждал, что «мощная драма» Томас из Вудстока, или Первая часть правления короля Ричарда II также была работой Шекспира. [2] Так называемые «Исходные пьесы» и «Производные пьесы» ( Укрощение строптивой , Беспокойное правление короля Джона и т. д.), а также так называемые «Плохие кварто» являются (не считая ошибок типографов) его собственными первыми версиями известных поздних пьес. [3] Как заявляют многие титульные листы кварто, Шекспир был усердным редактором собственных произведений, переписывая, расширяя и исправляя их до конца своей жизни. [4] Он « вызвал второй жар / на наковальне муз», как выразился Бен Джонсон в стихотворной дани Фолио. Сэмс не соглашался с ортодоксальностью 20-го века, решительно выступая против концепции мемориальной реконструкции актерами, страдающими амнезией, которую он назвал «ошибочно» теорией. «Авторская переработка ранних пьес — единственная рациональная альтернатива». [5] Пиратские копии, упомянутые в преамбуле к Фолио, были кварто 1619 года , в основном уже замененными пьесами, поскольку «Шекспир был склонен выпускать свои собственные популярные ранние версии для постановки и печати, потому что его собственные виртуозные переделки вскоре должны были появиться». [6]
Сэмс считал, что Шекспир в отставке пересматривал свое творчество «для окончательной публикации». «Ученические пьесы», которые были переработаны, естественно, были исключены из Фолио. [7] Сэмс также отверг ортодоксальность 20-го века относительно сотрудничества Шекспира : он считал, что, за исключением «Сэр Томас Мор» , «Два знатных родственника» и «Генрих VIII» , пьесы были исключительно Шекспировскими, хотя многие были лишь частично переработаны. [8] [9] По аргументам Сэмса относительно датировки и авторства пьес, Шекспир написал не только самую раннюю «современную» хронику, «Беспокойное правление» , около 1588 года, но и «самую раннюю известную современную комедию и трагедию», «Землянка и пра- Гамлет » (в основном = 1603 Quarto). [10]
Критическая реакция на книгу Сэмса 1995 года была в основном благоприятной. «Многое из того, что постулируется для юношеских лет [Шекспира], кажется убедительным», — писал Джонатан Китс , «включая прошлое католического нонконформизма и обучение, прерванное семейным финансовым кризисом. Также не является неправдоподобной идея о поэте как о редакторе его собственных ранних работ, и Сэмс — убедительный продавец своей большой идеи о том, что так называемые „плохие кварто“ представляют собой ценные первые мысли». [55] «Его нежелание вступать в сговор с академиками против актеров», — писал профессор Стивен Логан, «проистекает из глубокого уважения к прошлому. Он скорее доверится показаниям очевидцев, какими бы неформальными они ни были, чем авторитету консенсуса [Шекспировского истеблишмента]». [56]