Сэмюэл Фут (январь 1720 – 21 октября 1777) был корнуолльским [1] [2] [3] [4] драматургом , актером и театральным менеджером . Он был известен своей комедийной игрой и писательством, а также тем, что превратил потерю ноги в результате несчастного случая во время верховой езды в 1766 году в комедийную возможность.
Родившийся в обеспеченной семье, [5] Фут был крещен в Труро , Корнуолл, 27 января 1720 года. [6] Его отец, Сэмюэл Фут, занимал несколько государственных должностей, включая должность мэра Труро, члена парламента, представлявшего Тивертон , и комиссара в Призовом управлении. [7] Его мать, урожденная Элеонора Гудере, была дочерью сэра Эдварда Гудере, баронета Херефорда . [8] Фут , возможно, унаследовал свое остроумие и острый юмор от нее и ее семьи, которую описывали как «эксцентричную... чьи странности варьировались от безобидных до злобных». [9] Примерно в то время, когда Фут достиг совершеннолетия, он унаследовал свое первое состояние, когда один из его дядей, сэр Джон Динели Гудере, 2-й баронет, был убит другим дядей, капитаном Сэмюэлем Гудере . [6] Это убийство стало темой его первого памфлета , который он опубликовал около 1741 года. [10]
Фут получил образование в гимназии Труро [11] , коллегиальной школе в Вустере и в колледже Вустера в Оксфорде , где он отличился подражанием и дерзкими шутками всех видов. [6] Будучи недисциплинированным студентом, он часто отсутствовал на занятиях по латыни и греческому языку, и впоследствии Оксфорд исключил его 28 января 1740 года. [8] Хотя он покинул Оксфорд, не получив степени, он приобрел классическую подготовку, которая впоследствии позволила ему легко превращать классические цитаты или намеки и помогла придать его прозаическому стилю определенную беглость и элегантность. [6]
Фут был предназначен для юриспруденции , но, конечно, не по своей природе. В своих покоях в Иннер Темпле и в Греческой кофейне неподалеку он узнал кое-что о юристах, если не о праве, и впоследствии мог шутить над жаргоном и подражать манерам адвокатов, а также с особым успехом высмеивать латитатов другой ветви профессии. [6] Хотя он никогда не занимался учебой в Иннер Темпле, он хорошо приспособился к трате денег и жизни бонвивана , что привело к тому, что у него быстро закончились средства. [9]
Оказавшись в долгах , Фут женился на некой Мэри Хикс (или Хикс) 10 января 1741 года. Вместе с женой он получил и значительное приданое . Современники отмечают, что Фут плохо обращался со своей женой, бросив ее, когда его финансовое положение улучшилось, а Хикс, возможно, умер рано. [9] Но более сильное влечение влекло его в кофейню Бедфорд в Ковент-Гардене и в театральный мир, общественным центром которого она была. [6] Его экстравагантная жизнь вскоре привела его в долговую тюрьму в 1742 году, [12] и друзья поощряли Фута выходить на сцену, чтобы зарабатывать на жизнь. [5]
Первое обучение Фута на сцене проходило под руководством Чарльза Маклина . К 1744 году, когда они вместе появились на сцене, Маклин прославился как один из самых известных актеров на британской сцене после Дэвида Гаррика . Его появление в роли Шейлока в «Венецианском купце » Шекспира в театре Друри-Лейн в 1741 году заворожило лондонскую публику. Отвергнув традиционный комедийный подход к персонажу, Маклин сыграл персонажа как совершенно злого. После своего дебюта Георг II , как сообщается, не мог спать, в то время как Георг Лихтенберг описал интерпретацию Маклином первой строки Шейлока — «Три тысячи дукатов» — как произнесенную «так льстиво, как будто он смаковал дукаты и все, что они могли бы купить». [13] Менее чем через год обучения Фут появился напротив Яго Маклина в главной роли в шекспировском «Отелло» в театре Хеймаркет 6 февраля 1744 года. [9] Хотя его первое появление было неудачным, отмечается, что эта постановка была произведена незаконно в соответствии с Законом о лицензировании 1737 года , который запрещал постановку пьес театрами, не имеющими патентных писем , или постановку пьес, не одобренных лордом -камергером . Чтобы обойти этот закон, театр Хеймаркет проводил музыкальные концерты с пьесами, включенными в бесплатное пользование . [14]
После неудачного выступления в Лондоне Фут провел летний сезон в Дублине в Королевском театре, Смок-Элли , где он добился своего первого успеха. Вернувшись в Англию, он присоединился к труппе Королевского театра, Друри-Лейн, в которую в то время входили такие известные актеры, как Пег Уоффингтон , Дэвид Гаррик и Спрангер Барри . [5] Там он играл комические роли, включая Гарри Уайлдэра в пьесе Фаркуара «Постоянная пара» , лорда Фоппингтона в пьесе Ванбру «Рецидив» и, что наиболее примечательно, драматурга Байеса в пьесе Вильерса «Репетиция» . Именно в этой роли Фут публично продемонстрировал свой дар подражания. Заимствуя интерпретацию роли Дэвидом Гарриком, Фут использовал эту роль, чтобы высмеять многих ведущих современников. [15]
Даже при его успехе на сцене Фут оставался нищим. [15] Пытаясь стать театральным менеджером, он получил аренду театра Хеймаркет в 1746 году. [16] Фут начал писать всерьез, выпустив два памфлета, «Трактат о страстях» и «Рассмотрение римской и английской комедии» . [12] После нелегальной постановки «Отелло » Фут открыл одну из своих собственных пьес, «Утренние развлечения, или Блюдо шоколада» , сатиру на современных актеров и общественных деятелей, которую он сам исполнил, 22 апреля 1747 года. [5] [15] «Блюдо шоколада» в названии относилось к блюду или чаю, предлагаемым Футом для сопровождения музыкального развлечения, в то время как представление предлагалось бесплатно, все это делалось для того, чтобы обойти Закон о лицензировании. На следующее утро после представления театр был закрыт, и зрители, собравшиеся на дневное представление (еще одним трюком, чтобы обойти закон, была постановка шоу как дневного), были разогнаны властями. Выпады Фута в адрес других актеров вызвали гнев многих в Друри-Лейн, и менеджеры предприняли шаги для защиты своего патента.
К счастью для Фута, некоторые высокопоставленные друзья при дворе помогли театру снова открыться, и пьеса продолжилась. В июне Фут предложил «Чашку чая» , переработку своего ревю «Отвлечения» , снова под видом кулинарного предложения. После короткой поездки в Париж Фут открыл «Аукцион картин», высмеивающий сатирика Генри Филдинга . Началась война остроумия, в которой каждый критиковал другого чернилами и на сцене. Среди брошенных словесных снарядов Филдинг осудил Фута в «Журнале якобита», заявив: «На тебя, Сэмюэл Фут [sic], будут мочиться с презрением и презрением, как на низкого шута; и я, с величайшим презрением и презрением, соответственно мочу на тебя». [17]
За ссорой Филдинга последовала более серьезная ссора с актером Генри Вудвордом . Это привело к небольшому беспорядку , который нанес ущерб не только театру Haymarket, но и репутации Фута. Он начал отклонять критику только с премьерой своей пьесы « Рыцари» . Эта пьеса, в отличие от его ранних сатирических ревю, была романтической комедией, действие которой разворачивалось в сельской местности, хотя он использовал ее как средство для сатиры таких вещей, как итальянская опера и дворянство Корнуолла. [18]
В конце сезона Хеймаркет в 1749 году Фут уехал из Лондона в Париж, чтобы потратить деньги, которые он недавно унаследовал. [18] По возвращении в Лондон в 1752 году новая комедия Фута « Вкус » была поставлена на Друри-Лейн. Фут нацелился на растущий рынок искусства и древностей и, в частности, на коллекционеров-аристократов. В предисловии к пьесе Фут определяет своих жертв как «варваров, которые проституировали изучение древности до ничтожной поверхностности, которые подорвали прогресс изящных искусств непростительными мошенничествами и нелепыми предрассудками и которые развратили умы и мораль молодежи, убедив их, что то, что служит только для иллюстрации литературы, есть истинное знание, а активная праздность — это настоящий бизнес». [20]
Taste начинается с леди Пентвизель, которая считает, что произведения искусства, Венера Медичи и Мария Медичи, являются сестрами в семье Медичи . Два других коллекционера, Новичок и Лорд Дюп, утверждают, что могут определить возраст и ценность монет и медалей, пробуя их на вкус, в то время как Пафф, аукционист , убеждает их и сэра Позитива Баббла, что разбитый фарфор и статуэтки стоят гораздо больше, чем идеальные изделия. Лорд Дюп следует этому совету, покупая холст с соскобленной краской. Слабости невежественных коллекционеров произведений искусства и хищных торговцев были представлены Футом в этой высокой бурлескной комедии. Для того чтобы зрители оценили высокий бурлеск, они должны понять стандарты истинного вкуса, прежде чем они смогут распознать конфликт между этими стандартами и стандартами персонажей. Зрители, которые видели премьеру Taste, очевидно, не поняли этого конфликта, поскольку пьеса не имела успеха и была сыграна всего пять раз. [20]
После неудачного приема Taste Фут поставил новую постановку, An Englishman in Paris , вдохновленную как своей поездкой туда, так и, возможно, как предполагает Дэвисон, французской пьесой Frenchman in London , которую он мог видеть. [21] Здесь Фут высмеивал грубое поведение английских джентльменов за границей. Пьеса получила широкое признание и стала частью репертуара театров Друри-Лейн и Ковент-Гарден , где она оставалась в течение нескольких десятилетий. [22] В то время как его успех как писателя становился все более прочным, Фут также был востребован как актер, работая в Друри-Лейн и Ковент-Гарден в сезоне 1753–1754 годов.
Когда в ноябре 1754 года он оказался без работы, Фут арендовал театр Хеймаркет и начал ставить пародийные лекции. Высмеивая недавно открытую школу ораторского искусства Чарльза Маклина , эти лекции создали своего рода театральную войну, особенно когда Маклин сам начал появляться на лекциях. На одной из лекций Фут импровизировал отрывок бессмысленной прозы, чтобы проверить утверждение Маклина о том, что он может запомнить любой текст за одно прочтение.
И вот она пошла в сад, чтобы срезать капустный лист для яблочного пирога; и в это время большая медведица, идущая по улице, просовывает голову в лавку. «Что! Мыла нет?» И он умер, а она очень неосмотрительно вышла замуж за цирюльника; и там присутствовали Пикнинни, и Джоблилли, и Гарьюли, и сам великий Панджандрум с маленькой круглой пуговицей наверху, и все они принялись играть в игру «поймай-поймай», пока не кончился порох в каблуках их сапог.
Это привело к появлению в английском языке бессмысленного термина «The Grand Panjandrum», и это название было принято для Панджандрума или Большого Панджандрума, экспериментального взрывного устройства времен Второй мировой войны .
С успехом Фута в написании «Англичанина в Париже » ирландский драматург Артур Мерфи был вынужден создать продолжение, «Англичанин вернулся из Парижа» . В то время как Фут охотно поддерживал план Мерфи, Фут тайно написал свою собственную версию, которая была представлена в Ковент-Гардене 3 февраля 1756 года. В то время как ранние биографы презирали плагиат Фута пьесы Мерфи, обнаружение этой рукописи в 1969 году положило конец этому, когда было доказано, что пьеса Фута была намного лучше. Пьеса имела успех в Ковент-Гардене и регулярно ставилась до 1760 года.
Две соперничающие актрисы привлекли внимание лондонской публики и сатиры Фута. Пег Уоффингтон и Джордж Энн Беллами, по-видимому, довольно серьезно отнеслись к своим ролям в постановке «Королевы-соперницы » Натаниэля Ли . Когда парижские моды Беллами начали затмевать Уоффингтон, Беллами была вытеснена со сцены вооруженной кинжалом Уоффингтон, таким образом, послужив источником для « Ссоры в зеленой комнате или Королевской битвы между королевой Вавилона и дочерью Дария» Фута . Текст этого фарса в настоящее время утерян. [22]
Обратив свою сатиру на англичан за границей и актрис на родине, Фут направил свое острое перо на себя, других писателей и на положение «голодного писателя» в своей пьесе «Автор» , премьера которой состоялась на Друри-Лейн 5 февраля 1757 года. [23] Сюжет касался отца бедного писателя, который маскируется, чтобы шпионить за своим сыном. И снова Фут создал роль Кэдвалладера для себя и использовал ее, чтобы высмеять Джона Эприса, покровителя писателей. В то время как критики высмеивали нападение Фута на Эприса, зрители стекались в театр. Эприс даже появился и сидел «с открытым ртом и глупо, в ложах, к удовольствию публики и озадаченный отражением себя, которое он видел на сцене». [24] Фут позже отметил, что Эприс, найдя «сходство [...] слишком сильным, а насмешку слишком едкой [...], подал ходатайство об изъятии пьесы, которая поэтому была запрещена к дальнейшему исполнению». [25] Дальнейшие постановки пьесы были запрещены лордом-камергером. Хотя успех мог быть ограниченным, Ричард Бринсли Шеридан адаптировал сюжет в своей Школе злословия . Современные критики отметили бы, что Автор демонстрирует большое развитие способностей Фута в создании персонажей и поддержании сюжета. [22]
.jpg/1280px-Samuel_Thomas_Russell_in_Samuel_Footes_The_Mayor_of_Garratt,_by_Samuel_de_Wilde_(1748-1832).jpg)
В конце 1757 года Фут столкнулся с самим собой в облике молодого актера и подражателя, Тейта Уилкинсона . Уилкинсон, как и Фут, потерпел неудачу как актер, но был известен своей сатирической имитацией других. Фут ездил с ним в Дублин на часть сезона 1757–58 годов, и он также возродил « Утренние развлечения» как средство демонстрации талантов Уилкинсона. Популярность этих талантов вытеснила все другие выступления на Друри-Лейн в первой половине сезона, к большому огорчению Гаррика и других актеров. Вскоре, однако, удача закончилась, и к марту Фут искал работу в другом месте. Не имея удачи в Лондоне, Фут отправился в Эдинбург , чтобы выступить в течение сезона , и добился успеха со многими своими работами, включая «Автора» , который не мог быть поставлен в Лондоне. Следующий сезон застал Фута в Дублине, где Уилкинсон привлекал толпы своими имитациями, и 28 января 1760 года Фут открыл новую пьесу, «Несовершеннолетний». Постановка оказалась неудачной. [26]
Вернувшись в Лондон, финансовое положение Фута все еще было довольно плохим. После аренды театра Хеймаркет и переделки Несовершеннолетнего в трехактную версию (вместо двухактной версии, представленной в Дублине), пьеса была представлена в Лондоне. Доран замечает, что хотя « Несовершеннолетний провалился в Дублине, во многом к чести ирландской публики, [...] они осудили его на основании его грубости и безнравственности[,]» Английское общество, тем не менее, выслушивая осуждения пьесы, заполняло театры. [27] Спектакль игрался при полных залах в течение 38 вечеров. [28]
The Minor использует довольно прозаичный сюжет, чтобы высмеять методистское движение . Перед премьерой Фут показал текст The Minor архиепископу Кентерберийскому Томасу Секеру . Секер возражал против нескольких отрывков, но особенно против того, что миссис Коул называла себя «заблудшей овцой». Это выражение, по его словам, было священным для кафедры. Фут умолял архиепископа забрать рукопись и вычеркнуть исключительные отрывки; он согласился при условии, что она будет опубликована «исправленной и исправленной архиепископом Кентерберийским». [29]
Во время поездки с принцем Эдуардом, герцогом Йоркским и Олбани в 1766 году, он был сброшен с лошади, и травма стоила ему ноги. Даже в таком состоянии он продолжал играть, и в качестве возможной компенсации за травму ему была предоставлена лицензия на законное управление театром Haymarket. Он поставил летний сезон «законных пьес» в 1767 году, пригласив Спрангера Барри и его жену для выступления. [5] Он сразу же выкупил театр и переделал интерьер в том же году [30] и продолжал управлять театром, пока не был вынужден передать свой патент Джорджу Колману Старшему в следующем году. Недалеко от Лондона Фут жил и писал в своей любимой вилле «Эрмитаж» в деревне Норт-Энд в округе Фулхэм . [31] Он умер 21 октября 1777 года в Дувре по пути во Францию. [5] [32]
Одна пьеса, The Cozeners , явно основана на политике Чарльзе Джеймсе Фоксе , который был транжирой и игроком. Его обманула Элизабет Гарриет Грив, которая пообещала, что сможет устроить ему женитьбу на наследнице из Вест-Индии. Грив был осужден и сослан в 1773 году, а в следующем году The Cozeners [33] открылся с миссис Гарднер в роли миссис Флис'ем. [34] Сатиры Фута основаны на карикатурах на персонажей и ситуации из его эпохи. Его легкость и остроумие в написании этих произведений принесли ему прозвище «английский Аристофан ». Хотя часто его подданные находили его литературные колкости такими же смешными, как и его зрители, они часто и боялись, и восхищались им. [5]
В 1774 году сестра герцога Кингстона смогла признать недействительным завещание герцога на том основании, что его вдова Элизабет Чадли была виновна в двоеженстве. Фут подхватил эту новость и начал работу над новой пьесой, в которой персонаж «Леди Китти Крокодайл» был явно основан на Чадли. В ответ сторонник Чадли, Уильям Джексон, в 1775 году начал публиковать в The Public Ledger завуалированные обвинения в гомосексуализме. Вскоре после того, как Чадли был осужден за двоеженство весной 1776 года, кучер Фута обвинил Фута в сексуальном насилии, что привело к суду, на котором Фут в конечном итоге был оправдан. Тем временем Ledger заполнил свои страницы этой историей, и появился анонимный памфлет (вероятно, написанный Джексоном), направленный на Фута, «Содом и Онан». Работа имела подзаголовок «Сатира, приписанная [ – – ] эсквайру, псевдониму Дьявол на двух палках», с пробелом, заполненным гравюрой ноги. Неизбежно, эти события дали больше пищи для пера Фута, с Джексоном, замаскированным в Капуцине . [35]
В романе Уильяма Мейкписа Теккерея 1844 года «Удача Барри Линдона », который позже был опубликован как «Барри Линдон; Мемуары Барри Линдона, эсквайра», главный герой называет Фута своим другом. [36] Фут также упоминается в романе Филиппа Барута «Братья Босвелл» .
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
