Сэмюэл Казинс ( 9 мая 1801, Эксетер — 7 мая 1887, Лондон) — британский меццо-тёр .
Казенс родился в Эксетере . В 1855 году он был избран действительным членом Королевской академии , которой он позже передал в доверительное управление 15 000 фунтов стерлингов для выплаты ренты престарелым художникам. Одна из важнейших фигур в истории британской гравюры, он умер в Лондоне, неженатым, в 1887 году и был похоронен в семейной могиле (№ 12697) на западной стороне кладбища Хайгейт .
Казенс был выдающимся интерпретатором сэра Томаса Лоуренса , своего современника. Во время своего ученичества у Сэмюэля Уильяма Рейнольдса он гравировал многие из лучших среди трехсот шестидесяти маленьких меццо-тинто, иллюстрирующих работы сэра Джошуа Рейнольдса , которые его учитель издавал от своего имени. В лучших из его многочисленных транскрипций Лоуренса, таких как «Леди Акленд и ее сыновья» , «Папа Пий VII» и «Мастер Лэмбтон» , отличительные черты работы гравера, блеск и сила эффекта в высоком ключе, в точности соответствовали аналогичным качествам художника.
После введения стали для гравировки около 1823 года Казенс и его современники были вынуждены работать над этим, потому что мягкая медь, ранее использовавшаяся для пластин меццо-тинто, не давала достаточного количества тонких отпечатков, чтобы метод мог конкурировать в коммерческом плане с гравюрой линий, с помощью которой можно было получить гораздо более крупные тиражи. Живописное качество, отличавшее меццо-тинто XVIII века на меди, отсутствовало в его более поздних работах, потому что твердость стали, на которой они были гравированы, ухудшала свободу исполнения и богатство тона и настолько увеличивала трудозатраты на соскабливание, что он ускорил работу пунктиром, протравливая детали вместо того, чтобы соскабливать их с земли, как это делали его предшественники. К этому смешанному стилю, ранее использовавшемуся Ричардом Эрломом на меди, Казенс добавил тяжелые текстуры рулетки и качалки, стремясь усилить темные тона, когда он обнаружил, что даже на стали заусенец не давал достаточно тонких отпечатков, чтобы удовлетворить высокий спрос. Эффект его гравюр в этом методе после Рейнольдса и Милле был механическим и не гармонировал с живописной техникой этих художников, но феноменальная популярность, которую Казенс приобрел за свои работы, по крайней мере, поддерживала и поддерживала форму гравюры меццо-тинто в критический период ее истории. Авраам Раймбах , гравер линии, датировал упадок своего собственного искусства в Англии появлением в 1837 году гравюры Казенса (в смешанном стиле) после Bolton Abbey Ландсира . Такие гравюры, как Miss Peel , после Лоуренса (опубликована в 1833 году); A Midsummer Nights Dream , после Ландсира (1857); The Order of Release и The First Menuet , после Милле (1856 и 1868); The Strawberry Girl и Lavinia, Countess Spencer , после Рейнольдса; и Miss Rich , в честь Хогарта (1873-1877), представляют собой различные этапы смешанного метода Казенса. Он достиг своего окончательного развития в пластинах после Cherry Ripe и Pomona Милле , опубликованных в 1881 и 1882 годах, когда изобретение покрытия медных пластин пленкой стали для того, чтобы они выдавали более крупные тиражи, привело к возрождению чистого меццо-тинто на меди, что сделало устаревшими стальную пластину и смешанный стиль, который она поощряла. Тонкое мастерство рисунка Казенса было столь же очевидно в его гравюрах, как и в его оригинальных портретах, выполненных графитовым карандашом, выставленных в Лондоне в 1882 году.
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Chisholm, Hugh , ed. (1911). «Cousins, Samuel». Encyclopaedia Britannica . Vol. 7 (11th ed.). Cambridge University Press. pp. 335–336.
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Wood, James , ed. (1907). "Cousins, Samuel". The Nuttall Encyclopaedia . Лондон и Нью-Йорк: Frederick Warne.
