stringtranslate.com

Сэнфорд Робинсон Гиффорд

Сэнфорд Робинсон Гиффорд (10 июля 1823 – 29 августа 1880) был американским художником-пейзажистом и ведущим представителем второго поколения художников Школы реки Гудзон . Высоко уважаемый практик люминизма , его работы отличались акцентом на свет и мягкие атмосферные эффекты.

Детство и ранняя карьера

Он родился в Гринфилде, штат Нью-Йорк , и был четвертым из одиннадцати детей квакерского производителя железа Элиху Гиффорда и Элизы Робинсон Старбак. [1] Он провел детство в Гудзоне, штат Нью-Йорк , и поступил в Университет Брауна в 1842 году. Он бросил колледж после второго курса и переехал в Нью-Йорк в 1845 году, чтобы изучать искусство. Он изучал рисунок, перспективу и анатомию у британского акварелиста и мастера рисования Джона Рубенса Смита [ 2] и посещал уроки рисования в Национальной академии дизайна . [1] Он также изучал человеческую фигуру на уроках анатомии в Медицинском колледже Кросби-стрит. [1]

Несмотря на образование художника-портретиста, первой работой Гиффорда, выставленной в Национальной академии, был пейзаж в 1847 году. После этого Гиффорд посвятил себя в первую очередь пейзажной живописи, став одним из лучших художников Школы реки Гудзон. Он был избран членом Национальной академии в 1851 году и академиком в 1854 году .

Путешествия Гиффорда

Гиффорд в униформе (1861 г.), Архив американского искусства
Дикая местность (1860), Художественный музей Толедо
Сумерки в Катскиллах (1861), Художественная галерея Йельского университета
Художник, делающий зарисовки в Маунт-Дезерт, штат Мэн (1864–1865), Национальная художественная галерея.
Лонг-Бранч-Бич (1867 г.), Художественный музей Палмера, Университет штата Пенсильвания

Как и большинство художников Школы реки Гудзон, Гиффорд много путешествовал в поисках живописных пейзажей для зарисовок и рисования. Помимо изучения Новой Англии, северной части штата Нью-Йорк и Нью-Джерси, Гиффорд совершил обширные поездки за границу. Впервые он путешествовал по Европе с 1855 по 1857 год, чтобы изучать европейское искусство и зарисовывать сюжеты для будущих картин. Во время этой поездки Гиффорд также встречался и много путешествовал с Альбертом Бирштадтом и Уортингтоном Уиттреджем .

В 1858 году он отправился на гору Мэнсфилд , самую высокую гору Вермонта, вместе со своим другом и коллегой-художником Джеромом Томпсоном. Зарисовки, сделанные во время их визита, были опубликованы в журнале Home Journal . Гиффорд написал около 20 картин по эскизам Вермонта. Из них гора Мэнсфилд (1858 г.) была его основной работой, выставленной в Национальной академии дизайна в 1859 г. Томпсон также выставил картину с изображением горы Мэнсфилд на той же выставке « Запоздалая вечеринка на горе Мэнсфилд» . Работы Томпсона сейчас принадлежат Метрополитен-музею . [4] (См. «Спор о NAD 2008 года» ниже.)

Гиффорд служил капралом в 7-м полку ополчения Нью-Йорка во время Гражданской войны, охраняя Вашингтон, округ Колумбия, и Балтимор, 1861–1863 годы. [5] Несколько его полотен, принадлежащих Седьмому полку Нью-Йорка и Клубу Юнион-лиги Нью-Йорка, являются свидетельством этого смутного времени.

По данным веб-сайта аукциона, летом 1867 года Гиффорд проводил большую часть своего времени, рисуя на побережье Нью-Джерси, особенно в Сэнди-Хук и Лонг-Бранч . «Устье реки Шрусбери» , одно известное полотно того периода, представляет собой драматическую сцену, изображающую ряд телеграфных столбов, уходящих в атмосферу под зловещими грозовыми облаками. [6]

Другое путешествие, на этот раз с Джервисом МакЭнти и его женой, привело его через Европу в 1868 году. Оставив Макэнти позади, Гиффорд отправился на Ближний Восток, включая Египет в 1869 году. Затем летом 1870 года Гиффорд отважился отправиться в Скалистые горы в запад Соединенных Штатов, на этот раз с Уортингтоном Уиттреджем и Джоном Фредериком Кенсеттом . По крайней мере, часть путешествий 1870 года была частью экспедиции Хайдена, возглавляемой Фердинандом Вандевером Хейденом . [7]

Метод

Метод г-на Гиффорда таков: когда он видит что-то, что его сильно впечатляет и что поэтому он желает воспроизвести, он делает небольшой набросок этого карандашом на карточке размером с обычную визитную карточку. Ему на это требуется, скажем, полминуты; идея будущей картины зафиксирована так же прочно, если не так полно, как и само законченное произведение. Путешествуя, он сможет таким образом накопить хороший запас материала впрок. Следующий шаг — сделать набросок большего размера, на этот раз маслом, где то, что уже было сделано в черно-белом режиме, повторяется в цвете. Этому эскизу размером примерно двенадцать на восемь дюймов он посвящает час или два. Оно служит для того, чтобы определить ему, что именно он хочет делать. Он экспериментирует с этим; добавляет или исключает в зависимости от того, считает ли он, что может расширить или усовершенствовать свою идею. Когда работа будет удовлетворительно завершена, это будет модель того, что он собирается сделать.
Теперь он готов нарисовать саму картину. Когда наступает день, он начинает работу сразу после восхода солнца и продолжает до самого заката. Десять, одиннадцать, двенадцать часов подряд, в зависимости от времени года, уходит на первую большую попытку перенести сцену на холст. Он чувствует себя свежим и энергичным. Дверь его студии заперта. Ничто не должно его прерывать.
Когда долгий день окончен и картина создана, начинается работа критики, исправления и завершения. Г-н Гиффорд делает эту работу медленно. Ему нравится хранить свою картину в своей студии как можно дольше. Иногда он не прикасается к холсту месяцами после того, как были исполнены его первые критические замечания. Затем внезапно он видит что-то, что поможет ему в этом. Я помню, как однажды услышал, как он сказал в своей студии: «Я думал, что эту картину делали полдюжины раз. Ее определенно можно было бы назвать законченной шесть месяцев назад. Я работал над ней вчера весь день». Но здесь следует отметить одно ограничение. Господин Гиффорд не экспериментирует со своими картинами. Он не вносит изменений ни в один из них, если точно не знает, что хочет сделать. Когда мистер Гиффорд закончил, он остановился. И он знает, когда закончит. Но, с другой стороны, он скорее рискнет уничтожить картину, чем испытывать малейшее сомнение относительно какой-либо ее части. Момент его величайшего удовольствия наступает не тогда, когда его работа удовлетворительно завершена, а тогда, когда он задолго до этого чувствует, что добьется успеха. [8]

Гиффорд часто возвращался к изображению позже, иногда спустя годы, рисуя вариацию на основе своих эскизов и собственного вдохновения или пожеланий покровителя.

Тридцать шесть венецианских картин, основанных на его рисунках 1869 года и исследованиях города, были внесены в мемориальный каталог работ Гиффорда 1881 года. По словам биографа Илы Вайс, он написал дополнительные венецианские произведения. В 1875 году он писал другу: «За последние пять лет я написал так много венецианских картин, что в последнее время отказываюсь писать их, когда их просят. Никто не может оставаться в Венеции навсегда, как и никто не может». ешь куропатку каждый день». [9] В том же письме он писал о своих комиссионных: «Цена такой картины размером с [ Рыбацкие лодки, заходящие в гавань ] Бриндизи составляет 1600 долларов без рамы. Именно такую ​​цену я получил за картину в Бриндизи». , [ озеро ] Женева и [ гора ] Ренье [ так в оригинале ] [- залив Такома ] [9] .

«Главные картинки»

Гиффорд приложил «Список некоторых из моих главных картин» к письму Октавиусу Бруксу Фротингему от 6 ноября 1874 года. Он обновил этот список в 1880 году. [10] Многие из этих работ характеризовались туманной атмосферой с мягким, насыщенным солнечным светом. Он часто рисовал на переднем или среднем плане большой водоем, в котором мягко отражался далекий пейзаж . [11]

Смерть и наследие

Портрет Мэри Сесилии Гиффорд (1878), Чикагский институт искусств
Галереи Стельвио, озеро Комо (1878 г.), Художественный институт Мансона-Уильямса-Проктора

В июне 1877 года, в возрасте 53 лет, Гиффорд женился на Мэри Сесилии Кэнфилд (1824–1887), вдове своего друга. У них не было детей.

29 августа 1880 года Гиффорд умер в Нью-Йорке после того, как ему поставили диагноз малярийной лихорадки. Той осенью Метрополитен-музей организовал мемориальную выставку 160 его работ.

Коллекция Гиффорда включает около 70 картинок, а также достаточное количество этюдов для картинок, чтобы общее количество составило 160 номеров. Он занимает всю западную галерею. Хотя ограниченное время, отведенное для формирования коллекции, и неудобный сезон для получения кредитов не позволили достичь желаемой полноты представления, тем не менее было собрано достаточно, чтобы успешно продемонстрировать масштабы, красоту и реальную силу работы г-на Гиффорда. , а также его недостатки и ограничения. Среди наиболее важных представленных картин можно отметить «Сумерки в пустыне» (1861 г.), «Гвоздику Каутерскилла» (1863 г.), «Маунтин Мэнсфилд» (1868 г.), «Устье Шрусбери» (1868 г.), «Ста. Мария делла Салюте (1870 г.), Тиволи (1870 г.), Сан-Джорджо (1870 г.), Венецианские сумерки (1878 г.), Маттерхорн на восходе солнца (1879 г.), Парфенон (1880 г.) и Венеция (1880 г.). [12]

В следующем году ММА опубликовал каталог его работ, в котором было перечислено 734 картины и дана оценка его работ его другом Джоном Ф. Вейром из Йельского университета: [13]

Г-н С.Р. Гиффорд был представлен [на выставке столетия 1876 года] своей работой « Восход солнца на берегу моря », о которой можно сказать, что море и его одиночество редко вдохновляли на более глубокий мотив или более адекватно переданный, чем этот картина. Тиволи и Женевское озеро не менее замечательны, но с очень отчетливым настроением, а Палланца, Лаго-Маджоре обладает полнокровным чувством света, измененным тонами, которые во всех отношениях мастерски обработаны. Две картины одного и того же художника, « Рыбацкие лодки Адриатики» и «Сан-Джорджо в Венеции» , столь же сильны и ярко выражены по цвету, сколь предыдущие работы деликатны и многозначительны. Художник разнообразен в своих способностях, а его методы выдержаны, свободны и совершенны. В его картинах всегда проявляется большая возвышенность мысли и чувства. Они являются интерпретацией глубоких чувств Природы, а не ее поверхностных аспектов. [14]

Двести девяносто четыре картины Гиффорда должны были быть проданы на аукционе в Мэдисон-Сквер-Гарден за две сессии. [15] Первая часть прошла без сучка и задоринки, но вторая часть имела трагический конец.

Тот же урок подтверждается продажей картин и эскизов покойного Сэнфорда Р. Гиффорда, самой важной с точки зрения американского искусства продажей, состоявшейся за долгое время. Коллекция состояла из 294 эскизов и готовых работ, которые были проданы двумя партиями вечером 11 и 12 апреля, а также 28 и 29 апреля на общую сумму 42 200 долларов. Самая высокая цена была заплачена за готовую картину « Руины Парфенона» , купленную для Галереи искусств Коркоран в Вашингтоне за 5100 долларов. [16]

Предварительный просмотр второго сеанса вечером 21 апреля был рекламирован как пособие для больницы Ганемана в Нью-Йорке. Толпа оказалась больше, чем ожидалось, и, когда в здании собралось около 800 человек, пол бального зала обрушился, что стало известно как катастрофа в Мэдисон-Сквер-Гарден. Пять человек погибли и двадцать два получили ранения. [17]

Между 1955 и 1973 годами наследники Гиффорда передали письма и личные документы художника в Архив американского искусства Смитсоновского института . В 2007 году эти документы были полностью отсканированы в цифровом виде и предоставлены исследователям под названием Sanford Robinson Gifford Papers Online. [18] Двадцать четыре альбома для рисования Гиффорда сохранились и находятся в коллекциях Йельского университета, Бруклинского музея, колледжа Вассар и других мест.

Споры в Национальной академии дизайна 2008 г.

Черч Фредерика Эдвина, Сцена на Магдалене (1854 г.), частное собрание
Сэнфорд Робинсон Гиффорд, гора Мэнсфилд, Вермонт (1859), частная коллекция

В декабре 2008 года одна из картин Гиффорда « Маунт-Мэнсфилд, Вермонт» (1859 г.) стала частью спора по поводу исключения Национальной академии дизайна. [4] Академия была членом Ассоциации директоров художественных музеев , политика которой гласила, что музеи-члены не могут продавать произведения искусства для покрытия операционных расходов, а только для приобретения более качественных работ или для отсеивания худших или ненужных. До прихода в AAMD Академия продала две работы Томаса Икинса (в том числе его «дипломную картину» « Рестлеры » ) в 1970-х годах и «Военные новости из Мексики » Ричарда Кейтона Вудвилля ( 1848) в 1994 году . куратор Дэвид Диринджер: «Когда Академия позже обратилась в музейную ассоциацию за аккредитацией, вспоминает г-н Дирингер, ее спросили о продаже в Вудвилле и пообещали не повторять такой шаг». [20]

На распродаже в 2008 году Академия незаметно продала « Сцену на Магдалине » Фредерика Эдвина Черча (1854 г.) и « Гору Мэнсфилд, штат Вермонт » Сэнфорда Гиффорда (1859 г.) частному коллекционеру за 13,5 миллионов долларов США. [4] Первая была единственной картиной Черча в Академии; последняя была единственной картиной Гиффорда. Оба были «подарены Академии в 1865 году другим художником, Джеймсом Огастесом Сайдамом ». [21] Новость о продаже сообщил арт-блогер Ли Розенбаум. [22] В качестве наказания за эти действия AAMD попросила другие музеи-члены «прекратить предоставлять произведения искусства Академии и сотрудничать с ней на выставках». [21] Академия рассматривала возможность продажи дополнительных картин, но от этих планов отказались после того, как о них сообщил Розенбаум. [23]

Избранные работы

ПРИМЕЧАНИЕ . «Главные изображения» Гиффорда выделены жирным шрифтом .

Европа

Озеро Неми (1856-1857), Художественный музей Толедо.
Венецианские паруса, исследование (1873), Художественный музей Вашингтонского университета, Сент-Луис
Женевское озеро (1875 г.), Музей школы дизайна Род-Айленда
Руины Парфенона (1880 г.), Национальная художественная галерея.
Башня Леандера на Босфоре (1876 г.), Музей Фогга, Гарвардский университет


Средний Восток


Соединенные Штаты

Ущелье в горах - водопад Каутерскилл (1862 г.), Метрополитен-музей
Надвигающаяся буря (1863/1880), Художественный музей Филадельфии
Хаверстро Бэй (1866), Художественный музей Кливленда
Маунт-Рейнир, залив Такома - Пьюджет-Саунд (1875 г.), Художественный музей Сиэтла
День бабьего лета на ручье Клаверак (1877), Метрополитен-музей
Закат над Нью-Йоркским заливом ( ок. 1878 г.), частное собрание.

американская гражданская война

Лагерь седьмого полка, недалеко от Фредерика, штат Мэриленд, в июле 1863 (1864 г.), Оружейная палата седьмого полка, Нью-Йорк.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ «На северной стороне комнаты висит Тиволи г-на С.Р. Гиффорда , № 340. Он представляет собой известную долину с кучей зданий слева и небольшим ручьем, текущим по центру. Долина омывается водой. в сиянии золотого солнечного света. Картина особенно примечательна своим тонким тоном, чудесными атмосферными эффектами и восхитительной перспективой. Совершенно в другом стиле по сравнению с этой картина находится № 376, Маунт-Худ и Даллес, Колумбия. Река, штат Орегон , работа того же художника. Она написана с обычным для мистера Гиффорда вниманием к деталям. Гора вдалеке особенно хороша.
  2. ^ «Его картина, изображающая возвышающийся в синеве Маттерхорн, освещенный сиянием заходящего солнца, является, не преувеличением, одной из самых благородных попыток создания горной живописи, когда-либо предпринятых американским художником. Мы не знаем, какая из них наиболее восхищаться твердостью техники , чистотой атмосферных оттенков или великолепной манерой, в которой очертания огромного альпийского обелиска высечены на фоне неба [45] .
  3. ↑ Похвала картине критиком New York Leader Джорджем Арнольдом цитируется в Avery et al., стр. 167-168.[1]
  4. ^ «Одной из самых важных картин была «Сумерки в Адирондаке» Сэнфорда Р. Гиффорда. Это сцена с озером в лесу, когда тени приближающейся ночи начинают ползти по пейзажу. Небо светится отраженными лучами. свет, и это блестящее послесвечение повторяется в тихой воде. В глубокой тени леса на берегу озера на среднем плане пылает свет костра охотничьего лагеря, но в остальном в пейзаже нет ничего. чтобы нарушить впечатляющую тишину сцены». [65]

Рекомендации

  1. ^ abcd Американские архивы искусств, Смитсоновский институт. Биографическая информация.
  2. ^ Майерс, Кеннет (1987). Кэтскиллы: художники, писатели и туристы в горах, 1820–1895 гг . Музей реки Гудзон. ISBN 978-0-943651-05-7.
  3. ^ аб Сэндфорд Робинсон Гиффорд из NAD.
  4. ^ abc Скандал из-за Мэнсфилда. Архивировано 10 февраля 2009 г. в Wayback Machine Марком Бушнеллом, Ратленд [Вермонта] Herald , 11 января 2009 г. Проверено 13 января 2009 г.
  5. ^ Кевин Дж. Эйвери, «Сэнфорд Робинсон Гиффорд», Архивировано 22 октября 2021 г. в Wayback Machine Heilbrunn, Хронология истории искусств , из ММА.
  6. ^ "2003". Artfact.com. Архивировано из оригинала 29 февраля 2012 г. Проверено 25 апреля 2012 г.
  7. ^ SRG на фото верхом на лошади, с подписью Рисунок 1. Архив американского искусства. Смитсоновский институт.
  8. ^ Джордж Уильям Шелдон, Американские художники, Том 1 (Нью-Йорк: Д. Эпплтон и компания, 1879), стр. 16, 17-18.
  9. ^ аб С.Р. Гиффорд Джону Ф. Вейру, 6 мая 1875 г., Библиотека Йельского университета, цитируется в Weiss, p. 144.
  10. ^ Элизабет Манкин Корнхаузер и др., Школа реки Гудзон: Шедевры из Художественного музея Уодсворта Атенеум (Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 2003), стр. 160.
  11. ^ Ила Вайс, Поэтический пейзаж: искусство и опыт Сэнфорда Р. Гиффорда (Associated University Press, Inc., 1987), стр. 327-329.
  12. ^ The American Art Review (Бостон: Дана Эстес и Чарльз Э. Лориат, 1881), стр. 36.[2]
  13. ^ abc «Сэнфорд Робинсон Гиффорд, художник», Национальная циклопедия американской биографии, том 2 (Нью-Йорк: Джеймс Т. Уайт и компания, 1921), с. 443.
  14. ^ Джон Ф. Вейр, «Сэнфорд Р. Гиффорд. Его жизнь и характер как художника и человека». в Мемориальном каталоге картин Сэнфорда Робинсона Гиффорда (Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 1881), стр. 7–11. [3]
  15. ^ abcdefghijklmnop «Продажи фотографий месяца (апрель 1881 г.)» . Художественный журнал . Нью-Йорк: Паттерсон и Нилсон: 160. 1881.
  16. ^ The American Art Review, Том 2 (Бостон: Дана Эстес и Чарльз Э. Лориа, 1881), див. 2 (май 1881 г.), с. 42.
  17. ^ «Падение здания Мэдисон-Сквер-Гарден в Нью-Йорке, 5 человек погибли и 22 получили ранения». Справочник Соединенных Штатов Америки (Нью-Йорк: Гейлорд Уотсон, издательство, 1881 г.), стр. 169.
  18. ^ "Запись документов Сэнфорда Робинсона Гиффорда, 1840-1900 | Центр поиска коллекций, Смитсоновский институт" . Архивировано из оригинала 4 марта 2008 г. Проверено 17 октября 2007 г.
  19. ↑ Ли Розенбаум, «Сейчас в Метрополитене: картина, принадлежащая Кристал Бриджес, продана в 1994 году Национальной академией», сообщение в блоге CultureGrrl , 12 октября 2009 г.
  20. ↑ «Национальная академия, названная изгоем, борется за выживание». Архивировано 12 августа 2016 г. в Wayback Machine Робином Погребиным, The New York Times , 23 декабря 2008 г., стр. C1, издание Нью-Йорка. С изображением картины. Проверено 13 января 2009 г.
  21. ^ ab «Национальная академия продает две картины школы реки Гудзон, чтобы поддержать свое финансовое положение». Архивировано 10 апреля 2015 г. в Wayback Machine Рэнди Кеннеди, The New York Times , 6 декабря 2008 г., стр. C1, издание Нью-Йорка. Проверено 13 января 2009 г.
  22. ^ «Ли Розенбаум» (не альтер эго, «CultureGrrl») в NY Times Today. Архивировано 31 марта 2009 г. в блоге Wayback Machine от 6 декабря 2008 г. Сообщение в блоге Culture Grrl . Проверено 13 января 2009 г.
  23. ^ «Аукционный дом в частном порядке занимался продажами Национальной академии; Выявлены еще два возможных способа избавления». Архивировано 30 марта 2009 г. в Wayback Machine , 5 декабря 2008 г. Сообщение в блоге Culture Grrl . Проверено 13 января 2009 г.
  24. ^ Озеро Неми из Художественного музея Толедо.
  25. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz а.а. Кевин Дж. Эйвери и Фрэнк Келли, (2003). Видения школы реки Гудзон: Пейзажи Сэнфорда Р. Гиффорда . Нью-Йорк: Метрополитен-музей.
  26. ^ Собор Святого Петра с холма Пинчиан из PAFA.
  27. ^ abcdefghijklmn Комиссия столетия США, Международная выставка, 1876 г. (Филадельфия: Джон Р. Нэгл и компания, 1876 г.).
  28. ↑ Венеция. Архивировано 13 июля 2019 г. в Wayback Machine от MBRNHP.
  29. ^ Венецианские паруса из Художественного музея Кемпера.
  30. ^ Современный обзор живописи. jpg. Американский архив искусств, Смитсоновский институт.
  31. ^ Венеция, Сан-Джорджо-Маджоре от SIRIS.
  32. ^ Тиволи из ММА.
  33. ^ «Открытие сорок пятой ежегодной выставки Национальной академии дизайна», The New York Times , 17 апреля 1870 г., стр. 3.
  34. ^ Ежегодная выставка Национальной академии 1870 г. с. 705. jpg. Американский архив искусств, Смитсоновский институт.
  35. ^ Современный обзор в New York Herald, понедельник, 27 июня 1870 г. jpg. Американский архив искусств, Смитсоновский институт.
  36. ^ Современный обзор 1872 г. (дата?). jpg. Американский архив искусств, Смитсоновский институт.
  37. ^ Изола Белла в Лаго-Маджоре из ММА.
  38. ^ Лаго-Маджоре из колледжа Вассар.
  39. ^ Озеро Маджоре, Италия (1858 г.) из музея и библиотеки Нью-Йоркского исторического общества.
  40. ^ Райнштейн из Художественного музея Кемпера.
  41. ^ «Визит в студию г-на Сэнфорда Р. Гиффорда», автор JFW Evening Post (Нью-Йорк), 18 марта 1875 года. «JFW» почти наверняка - это Джон Фергюсон Вейр .
  42. ^ Джон Фергюсон Вейр: Труд искусства Бетси Фалман (University of Delaware Press, 1997) Сообщает о тесной связи между двумя художниками, а также членами Национальной академии и 7-го полка.
  43. ^ Галереи Стельвио от MWPAI.
  44. ^ Вилла Мальта, Рим от SAAM.
  45. ^ SGW Бенджамин, The American Art Review, Том 1 (Бостон: Дана Эстес и Чарльз Э. Лориат, 1881), стр. 351-352.
  46. ↑ Американский архив искусств, Смитсоновский институт Мон-Сервин (Маттерхорн), около 1856–1868 гг. (Вставка 2 (Пэм), Папка 16).
  47. ^ Руины Парфенона от NGA.
  48. ^ Константинополь из Золотого Рога от MWPAI.
  49. ^ На Ниле от АСВ.
  50. ^ Гебель Харидид, на Ниле из колледжа Вассар.
  51. ^ На Ниле от SIRIS.
  52. ^ Сиут, Египет от NGA.
  53. ^ Башня Леандера из Художественных музеев Гарвардского университета.
  54. ^ Гора Мэнсфилд из музеев Спрингфилда.
  55. ^ Начало октября в Белых горах из Художественного музея Кемпера.
  56. ^ Белые горы из Музея американского искусства Новой Британии.
  57. ^ Дикая природа из Художественного музея Толедо.
  58. ^ Сцена у озера - Горный фон из Галереи американского искусства Аддисон.
  59. ^ Сумерки в Катскиллах из Художественной галереи Йельского университета.
  60. ^ Ущелье в горах из ММА.
  61. ^ Октябрь в Кэтскиллс из LACMA.
  62. ^ Каутерскилл Гвоздика, Горы Катскилл из Чикагского института искусств.
  63. ^ Грядущая буря из Художественного музея Филадельфии.
  64. ^ Вид с Южной горы из Атенеума Сент-Джонсбери.
  65. ^ Художественный журнал за 1876 год (Нью-Йорк: Д. Эпплтон и компания, 1876), стр. 21.
  66. ^ Художник, рисующий из NGA.
  67. ^ Октябрьский полдень от MFAB.
  68. ^ Сэнди Хук из Музея американского искусства Уитни.
  69. ^ Отмечено в независимом обзоре Ap. 23, 1868. jpg. Американский архив искусств, Смитсоновский институт.
  70. ↑ Вырезка от 21 апреля 1881 года, обозначена только как «Нью-Йорк». Американский архив искусств, Смитсоновский институт.
  71. ^ Проходящий шторм из Уодсвортского Атенеума.
  72. ^ Скалы на острове Поркобраз из Художественного музея Фарнсворта.
  73. ^ Дом в пустыне из Художественного музея Кливленда.
  74. ^ Горный пейзаж из Художественной галереи Йельского университета.
  75. ^ Охотничья гора, Сумерки из Фонда Терра.
  76. ↑ Джонсон, Кирк (7 июня 2001 г.). «Картины Хантер-Маунтин способствовали восстановлению земель». Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 25 марта 2014 года . Проверено 23 мая 2010 г.
  77. ^ Утро в Гудзоне от Terra Foundation.
  78. ^ Хаверстро Бэй из Художественного музея Кливленда.
  79. ^ Таппан Зи с аукциона Christie's.
  80. ^ Гора Хук, недалеко от Найака, из Художественной галереи Йельского университета.
  81. ^ Журнал Эпплтона. Архивировано 21 мая 2011 г. в Wayback Machine, стр. 315-16, 4 марта 1876 г. Проверено 13.01.09.
  82. ^ Долина Чагуотер из музея Амона Картера.
  83. ^ Водопад Каатерскилл из Детройтского института искусств.
  84. ^ Маунт-Рейнир, залив Такома из Художественного музея Сиэтла.
  85. ^ Закат, залив Нью-Йорка из Художественного музея Эверсона.
  86. ^ Проповедь войскам SIRIS.
  87. ^ «Синий и серый в черно-белом» Боба Зеллера (Praeger Publishers, 2005), с. 50.
  88. ^ Бивак Седьмого пехотного полка СИРИСА.
  89. ^ «Нью-Йорк Таймс, 23 апреля 1880 г.» (PDF) . Газета "Нью-Йорк Таймс . Проверено 25 апреля 2012 г.

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме Сэнфорда Робинсона Гиффорда .