Сюзанна де Кур ( ок. 1600) была французской художницей по эмали в мастерских Лиможа , вероятно, управляла мастерской определенного размера, производившей изделия высочайшего качества. Она была единственной идентифицируемой женщиной, подписывавшей изделия из Лиможа, хотя это могло быть в ее качестве владельца мастерской; в этот период зарегистрирована только одна другая женщина-эмальер. [1] [2] Ни одна из ее работ не датирована, но считается, что она работала между (самым большим) 1575 и 1625 годами, особенно около 1600 года, и, вполне возможно, была дочерью Жана де Кура ( ок. 1550–1600) из династии лиможских художников. [3]
Династия художников-эмальеров де Кур на протяжении нескольких поколений владела мастерской по изготовлению лиможской эмали в Лиможе на юго-западе Франции. Они, или многие из них, были гугенотами , что может объяснить, почему нет никаких записей о ней в церковных регистрах. Единственный известный документ, в котором упоминается она, исчез в 19 веке. Сюзанна была распространенным именем среди гугенотов. Неясно, была ли она де Кур по рождению или по браку. Часто на изделиях просто указано «SC», но иногда и ее полное имя, как показано на рисунке. Ее формы подписи включают: «SUSANNE COURT, SUSANNE DE COURT, SC или SDC», обычно на лицевой стороне изделий. По данным Британского музея, она была «известна работой с полупрозрачными эмалями по фольге и черчением; специализировалась на светских, обычно мифологических сценах». [4]
Сцены, которые она рисовала, часто копировались с итальянских гравюр, где религиозные серии были широко распространены как в печати, так и в эмали. Это означало, что распространение религиозных сцен по всей Европе усилилось и стало заметной частью популярной культуры, продемонстрированной на современных табличках. Поскольку эмальеры делали таблички меньше, в ответ на упадок королевского и дворянского покровительства в 17 веке, историки, такие как Микаэла Даборн (2015), задаются вопросом, как сцены дю Кур могли бы быть отображены. [5]
Неясно, как такие таблички могли быть выставлены. Инвентари указывают, что их можно было повесить в рамки, в которых находились несколько табличек с различной тематикой, или они хранились в шкафах или на столах (Бейсси-Кассан, 2006, стр. 251-252).
Работы Сюзанны де Кур характеризуются различными тонами синего и зеленого с оттенками белой кожи и изящной техникой живописи. Ее работы находятся в нескольких французских музеях и большинстве других крупных коллекций лиможских расписных эмалей, таких как Британский музей , [6] поместье Уоддесдон , [7] коллекция Фрика , Художественный музей Принстонского университета , Метрополитен-музей в Нью-Йорке и Художественный музей Уолтерса в Балтиморе.
