Ся Гуй ( кит .夏珪; Уэйд-Джайлс : Hsia Kui ; фл. 1195–1224), любезное имя Юйюй (禹玉), был китайским пейзажистом династии Сун . О его жизни известно очень мало, и сохранилось лишь несколько его работ, но его обычно считают одним из величайших художников Китая. Он продолжил традицию Ли Тана , еще больше упростив ранний стиль Сун, чтобы добиться более непосредственного, поразительного эффекта. Вместе с Ма Юанем он основал так называемую школу Ма-Ся (馬夏), одну из самых важных в этот период. [ требуется ссылка ]
Хотя Ся был популярен при жизни, его репутация пострадала после его смерти, как и репутация всех художников академии Южной Сун. Тем не менее, несколько художников, включая японского мастера Сэссю , продолжали традицию Ся в течение сотен лет, до начала 17 века. [ необходима цитата ]
Не сохранилось никакой информации о датах рождения и смерти Ся, его прошлом или образовании. Скорее всего, он родился в Ханчжоу , тогдашней столице Южной Сун. Во время правления императора Нинцзуна Ся служил в Императорской академии живописи (Юйхуаюань 廷畫院) в том же городе, как и большинство крупных художников того времени. Его учителя неизвестны, но сохранившиеся работы свидетельствуют о сильном влиянии Ли Тана , выдающегося художника академии, чей стиль оказал заметное влияние практически на всех китайских пейзажистов XII века. Ся Гуй и его современник Ма Юань были одними из самых влиятельных художников своего времени; у них было множество последователей, которых теперь относят к школе Ма-Ся. [ необходима цитата ]
Академическое искусство Южной Сун не было так высоко оценено в более поздние периоды, то есть в конце XVI века и позже; поэтому популярность Ся пошла на спад. Однако некоторые критики считали, что его картины были среди лучших работ династии Сун, и некоторые китайские художники все еще создавали работы, вдохновленные идиомой Ся. Сэссю Тойо посетил Китай в XV веке и находился под влиянием работ и последователей Ся Гуя. Сэссю Тойо сделал себе фэн-пэн (черновики/учебные копии старых шедевров) пейзажных вееров Хуа Кэй с подписью Сэссю Тойо. Два из них сохранились в Японии. Многочисленные последователи Сэссю, так называемая школа Ункоку-рин, иногда подражали стилю, который их учитель перенял у Ся. [ необходима цитата ]
Подавляющее большинство сохранившихся работ Ся — это небольшие альбомные листы, любимый жанр художников академии Сун. Подлинной работой, которую все ученые в Proceeding 1970 согласились, является альбомный лист, Парусник под дождем , в Музее изящных искусств в Бостоне . [1] Вместо того, чтобы создавать очень подробные, сложные картины, он ограничил свои материалы и таким образом достиг более непосредственного эффекта. У Ли Тана было множество последователей, и Ся был одним из них; однако, как показывают его работы, он вскоре выработал собственный стиль. Примерами его работ в формате альбомных листов являются две картины тушью на шелке в Токийском национальном музее (одна из которых из знаменитой коллекции Сад, вспаханный кистью (Hikkoen)): обе имеют идеально сбалансированную диагональную композицию, в которой пустота и твердая масса играют одинаково важную роль, и внушительную технику чернил. Техники Ся еще более впечатляют в его ручных свитках; однако немногие из них сохранились. Наиболее известна 9-метровая (30 футов) картина « Чистый и отдаленный вид на ручьи и горы» (тушь на бумаге). Эта работа сохранилась незавершенной, отсутствует последняя часть, на которой стояла подпись художника. Чрезвычайно тонкие, градуированные чернильные размывки и перекрывающиеся мазки кисти создали сложные атмосферные эффекты тумана, неба и бесконечности. [ требуется ссылка ]
Другие рукописные свитки Ся Гуя включают «Десять тысяч миль реки Янцзы» , которая сохранилась только в ненадежной копии XVI века, и « Двенадцать видов из соломенной хижины» . Последняя сохранилась в нескольких копиях; оригинал, вероятно, представляет собой фрагментарный свиток в Музее искусств Нельсона-Аткинса в Канзас-Сити , штат Миссури , США .
Свитки Ся Гуя редки. Знаменитый « Дождевой шторм» из коллекции Кавасаки в Японии теперь считается копией. В галерее искусств Фрира хранятся два, возможно, подлинных свитка : «Пороги в горной долине» (также известный как «Туманное ущелье» , сохранился без верхней части, на которой стояла подпись) и « Осенний лунный свет на озере Дунтин» . [ требуется ссылка ]
Старые документы описывают Ся как художника, который работал очень быстро и с большой легкостью. «Чистый и отдаленный вид ручьев и гор» — работа на бумаге, которая быстро впитывает чернила, и поэтому должна быть примером такого спонтанного творчества. Ся также хвалили за его техническое мастерство в рисовании архитектуры и подобных объектов от руки, а не с помощью линейки. Некоторые источники упоминают предпочтение художника кистям со стертыми кончиками, используемым для избежания чрезмерной гладкости, и «расщепленным» кистям, которые позволяли делать два или более мазков одновременно. [ требуется ссылка ]
