Филип Тагг (22 февраля 1944 – 9 мая 2024) был британским музыковедом , писателем и педагогом. Он был соучредителем Международной ассоциации по изучению популярной музыки (IASPM) [1] и автором нескольких влиятельных книг по популярной музыке и музыкальной семиотике .
Тагг посещал школу Лейс в Кембридже в 1957–1962 годах. Он упоминал, что его учитель игры на органе Кен Нейлор оказал особое влияние на его развитие как музыканта и мыслителя. [2] Затем он изучал музыку в Кембриджском университете (1962–65), а затем педагогику в Манчестерском университете (1965–66). Тагг имел некоторый успех как хоровой композитор в эти ранние годы. Например, в Троицкое воскресенье 1963 года гимн Тагга Duo Seraphim [3] был исполнен на утренней службе хором Королевского колледжа в Кембридже под управлением Дэвида Уиллкокса . Его Preces and Responses также транслировались BBC с фестиваля в Эдингтоне в 1964 году. Тагг также работал волонтером на фестивале в Олдебурге в 1963 году. В этот период он также играл на пианино в шотландском танцевальном ансамбле кантри, а также в двух поп-рок/соул/R&B группах. [4]
Встревоженный перспективой стать учителем музыки в 1966 году [5], Тагг переехал в Швецию , где преподавал английский язык в Филипстаде, одновременно управляя молодежным клубом [6] и играя на клавишных в двух местных группах (1966–68). [7] Решив переквалифицироваться в учителя языка, Тагг затем поступил в Гетеборгский университет (1968–71), одновременно пел и аранжировал для Göteborgs Kammarkör. В 1969 году он встретил шведского музыковеда Яна Линга [8], который, поняв, что у Тагга есть опыт как в классической, так и в популярной сфере, попросил его помочь с новой программой подготовки учителей музыки (SÄMUS), которую шведское правительство попросило Линга организовать в Гетеборге. [9]
В SÄMUS (1971–77), а позднее на кафедре музыковедения Гетеборгского университета (1977–91), Тагг преподавал (слуховой) аккомпанемент на клавиатуре, теорию музыки и музыку и общество. Проблемы, возникшие в этой работе, побудили его разработать методы анализа, учитывающие специфику структуры и смысла в различных типах популярной музыки, например, «тезис Коджака» (1979) [10] и тесты на восприятие, на основе его книги Ten Little Title Tunes (2003). [11] В это время Тагг также был автором песен и клавишником в левой «рок-кабаре»-группе Röda Kapellet (1972–76). [12] В июне 1981 года он совместно с Джерардом Кемперсом и Дэвидом Хорном [13] организовал первую международную конференцию по изучению популярной музыки в Амстердаме , в результате которой была образована IASPM (Международная ассоциация по изучению популярной музыки). [14]
В апреле 1991 года Тэгг вернулся в Великобританию, где заложил основу того, что впоследствии стало EPMOW ( Энциклопедия популярной музыки мира ). В 1993 году он был назначен старшим преподавателем в Институте популярной музыки (IPM) Ливерпульского университета , где до 2002 года он преподавал такие предметы, как анализ популярной музыки, музыка и движущееся изображение и история популярной музыки.
В 2000 году Боб Кларида и Филип Тагг основали Mass Media Music Scholars' Press (MMMSP) как некоммерческую корпорацию, зарегистрированную в штате Нью-Йорк. Ее цель — распространять научные музыковедческие труды о музыке в средствах массовой информации, используя законодательство о добросовестном использовании . [15]
Разочарованный растущей жесткостью управленческой университетской системы Великобритании, [16] Тэгг снова переехал в 2002 году, на этот раз, чтобы занять должность профессора в Университете Монреаля , где его основной задачей было создание популярной музыкальной школы на факультете музыки университета (2002–2009). [17] В январе 2010 года он вернулся в Великобританию как пенсионер, с тех пор он пишет книги и выпускает свои «образовательно-развлекательные видеоролики». [18] [19]
Тагг был приглашенным профессором музыки в Университете Лидса Беккета и Университете Солфорда . Он также был одним из главных деятелей, стоящих за основанием Сети по включению музыки в музыкальные исследования (NIMiMs) в январе 2015 года. [20]
Тэгг умер после непродолжительной болезни 9 мая 2024 года в возрасте 80 лет. [21]
Тагг, вероятно, был наиболее известен своей работой в области музыкального анализа . Используя в основном произведения популярной музыки в качестве объектов анализа, он подчеркивает важность не поддающихся нотации параметров выражения и народного восприятия для понимания того, «как музыка сообщает что кому с каким эффектом» в современном мире. Он адаптировал понятие муземы Чарльза Сигера , чтобы продемонстрировать, как комбинации таких единиц используются для создания как синкритических (интенсиональных) структур внутри расширенного настоящего, так и диатактических (экстенсиональных) структур с течением времени. [22] Эти комбинаторные структуры можно понять, утверждает он, с помощью общей типологии знаков, состоящей из анафонов (звуковых, тактильных, кинетических, социальных), стилевых флагов (стилевых детерминант, жанровых синекдох и т. д.) и эпизодических маркеров. [23] Семиотическая теория в основном пирсовская , но она также опирается на теории коннотации Умберто Эко . [24] Фактический метод анализа основан как на метамузыкальной информации об объекте анализа (рецепционные тесты, мнения, этнографические наблюдения и т. д.) для достижения парамузыкальных полей коннотации (ПМФК), [25] так и на интертекстуальности . Последняя включает в себя идентификацию звуков, наблюдаемых в объекте анализа, со звуками в другой музыке — межобъективный сравнительный материал (МСМ) — и соединение этого МСМ с его собственными ПМФК. [26] Тэгг утверждает, что этот вид музыкальной семиотики является музогенным , а не логогенным, т. е. подходит для выражения в музыке, а не в словах, и что сочетание интерсубъективных и межобъективных процедур может, в пределах данного культурного контекста, обеспечить надежное понимание посредничества смысла через музыку.
В 2011 году Тагг начал работать над реформой терминологии музыкальной теории по двум направлениям. Его взгляды таковы:
[1] что традиционная терминология музыкальной теории, основанная в основном на евроклассическом и джазовом репертуаре, часто является как неточной, так и этноцентричной – он приводит в пример широко распространенное использование термина «тональность» для обозначения только одного типа тональности и его одновременную концептуальную оппозицию как «атональности», так и «модальности»;
[2] что обозначение ненотированных музыкальных структур, редко рассматриваемых в традиционной теории музыки, требует срочного внимания. [27]
В июне 2014 года Тагг получил премию «За пожизненное признание» от Международного института семиотики на конференции в Каунасе , Литва . [28]