Тамбуко (Чавес)

Ансамбль Карлоса Чавеса

Tambuco — произведение для ансамбля ударных инструментов для шести исполнителей, написанное мексиканским композитором Карлосом Чавесом в 1964 году. Партитура посвящена Клэр Бут Люс , а ее исполнение длится около тринадцати минут.

История

Музей искусств округа Лос-Анджелес в 1965 году.

Импульс сочинить Тамбуко возник необычным образом. В 1950 году Клэр Бут Люс заказала Чавесу Третью симфонию , завершенную в 1954 году. Их маловероятная дружба продолжалась почти три десятилетия, и после того, как Люс начал работать с мозаикой в ​​1963 году, они договорились обмениваться заказами на работы друг друга. Для Чавеса Люс создал мозаику размером 4' x 5' под названием « Золотой тигр» , которую он повесил в своей студии Ломас де Чапультепек в Мехико. Взамен он создал Тамбуко . ^{[1] [2]}

Премьера состоялась 11 октября 1965 года в театре Лео С. Бинга в Музее искусств округа Лос-Анджелес в исполнении ансамбля ударных инструментов Лос-Анджелеса под управлением Уильяма Крафта . ^[3] И Чавес, и Люс присутствовали в зале. ^[1]

Инструментарий

Каждый из шести исполнителей играет на батарее из как минимум шести различных инструментов. Тональная перкуссия присутствует в каждой из групп исполнителей, в которые также входят деревянные, металлические и мембранные инструменты. ^[4] Общий набор:

Анализ

Вместо обычных процедур тематического повторения и развития , Тамбуко разворачивается в том, что композитор описывает как «постоянный процесс последовательной эволюции. То есть, начальная идея служит «предшествующей» для «последующей», которая, в свою очередь, немедленно становится предшествующей для новой последующей, и так до конца пьесы». ^[5] Чавес в другом месте характеризует такую ​​процедуру как «подобную спирали». ^[6]

Произведение делится на три основные части, каждая из которых характеризуется преобладанием определенных инструментов:

1. Рашпили, трещотки и кубики (р. 1–158)
2. Инструменты с определённой высотой тона (глокеншпиль, челеста, вибрафон, колокольчики и маримба, б. 159–207), завершающиеся переходным пассажем ксилофона (б. 208–15)
3. Литавры, бонго, конга и басовые барабаны (р. 216–283).

За этой основной структурой следует кода (начинающаяся в т. 284), в которой постепенно возвращаются инструменты с определенной высотой звука, что приводит к резкому завершению. ^[7]

Ссылки

• Anon. 1965. «Понедельничные концерты с произведениями, написанными в 60-х». Los Angeles Times (10 октября): B24.
• Бернхаймер, Мартин . 1965. «Новые изобретательные произведения на первом концерте музыкального общества». Los Angeles Times (13 октября): D13.
• Чавес, Карлос. 1961. Музыкальная мысль . Лекции Чарльза Элиота Нортона, 1958–1959 гг. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. Испанский перевод, как El pensamiento music . Раздел изображений искусства. Мексика: Fondo de Cultura Económica, 1979. ISBN  968-16-0082-7 .
• Чавес, Карлос. 1967. Tambuco, для шести ударных инструментов (партитура). Майами: CPP Belwin, Inc.
• Холл, Джон Ричард. 2008. «Развитие ансамбля ударных инструментов благодаря вкладу латиноамериканских композиторов Амадео Рольдана, Хосе Ардеволя, Карлоса Чавеса и Альберто Хинастеры». Дисс. DMA. Колумбус: Университет штата Огайо.
• Паркер, Роберт Л. 1984. «Клэр Бут Люс, Карлос Чавес и Симфония № 3». Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 5, вып. 1 (весна – лето): 48–65.
• Питерман, Тимоти Джеймс. 1986. «Исследование двух секстетов Карлоса Чавеса: токката для ударных инструментов и тамбуко для шести ударников ». Дисс. DMA. Дентон: Университет Северного Техаса.

Сноски

1. Parker 1984, стр. 63.
2. Фотография мозаики воспроизведена в Parker 1984, стр. 62.
3. Анон. 1965; Петерман 1986.
4. Питерман 1986, стр. 36–7.
5. Чавес 1967, стр. 1.
6. Чавес 1961, стр. 84.
7. Холл 2008, стр. 59.

Дальнейшее чтение

• Стивенсон, Роберт . 1973. «Латинская Америка». В «Музыке в современную эпоху », под редакцией Фредерика Уильяма Стернфельда, 407–32. История западной музыки 5. Лондон: Weidenfeld and Nicolson; Нью-Йорк: Praeger Publishers. ISBN 978-0297995616 .