« Тарантелла » Игоря Стравинского — незаконченный 16- тактный фрагмент для фортепиано, написанный 14 октября 1898 года. Это его самая ранняя сохранившаяся попытка сочинения.
Что побудило Стравинского сочинить «Тарантеллу», неизвестно, но музыковед Грэм Гриффитс предполагает, что это была импровизация, связанная с вылазками с его кузеном в поисках тарантулов. В конечном итоге она была передана в Российскую публичную библиотеку в Ленинграде , где ее обнаружил музыковед Валерий Смирнов, опубликовавший отрывки в 1970 году. Ричард Тарускин писал, что ее единственным примечательным качеством было то, «насколько мало таланта она демонстрирует», но Гриффитс сказал, что ее «большая значимость» заключалась в том, что она была примером «творческого процесса, интуитивно принятого Стравинским в то время, когда он был еще музыкально необразован».
Стравинский начал брать уроки игры на фортепиано в юности, хотя когда это началось, неясно. Согласно биографическому резюме, написанному композитором в марте 1908 года, он начал брать уроки в 1891 или начале 1892 года у Александры Снетковой, дочери скрипача из оркестра Мариинского театра . В личных записях его отца, Федора , уроки впервые упоминаются в мае 1892 года, которые проводились неофициально временной гувернанткой. Ричард Тарускин и Стивен Уолш оба писали, что уроки начались только в конце 1893 года. [1] К 1899 году, когда Стравинский перешел к другому учителю для уроков игры на фортепиано, он развил достаточно мастерства, чтобы сыграть Концерт для фортепиано № 1 Феликса Мендельсона , а также сонаты и произведения Франца Йозефа Гайдна , Вольфганга Амадея Моцарта , Муцио Клементи , Людвига ван Бетховена , Франца Шуберта и Роберта Шумана . [2]
«Тарантелла» появилась в этот период. Музыковед Грэм Гриффитс говорит, что она, возможно, была создана по образцу тарантелл, сочиненных Фредериком Шопеном , Ференцом Листом и Сигизмундом Тальбергом , среди прочих. Она также могла быть поздним продуктом русского интереса к тарантеллам XIX века, представленного в работах Александра Даргомыжского , Цезаря Кюи и Петра Ильича Чайковского . [3] Гриффитс предполагает, что произведение возникло как импровизация, вдохновленная прогулками композитора с кузеном в поисках тарантулов в семейном поместье в Подолье . [ 4]
Тарускин считал, что посвящение «Д. Рудневу», которое предполагает, что это был подарок, могло уберечь рукопись от потери. В конечном итоге она была передана в Российскую публичную библиотеку в Ленинграде . Там ее обнаружил музыковед Валерий Смирнов, [5] который опубликовал отрывки из нее в 1970 году. [6] Это самая ранняя сохранившаяся попытка сочинения Стравинского. [7]
«Тарантелла» — это 16- тактовый фрагмент. Рукопись написана карандашом. В музыке есть обозначение темпа «Allegretto»; она написана в сложном двудольном размере и начинается с открытых квинт в басу. [8] Смирнов приписывал пентатоничность мелодии влиянию лезгинки и балета Александра Глазунова «Раймонда» . [9] Эскиз демонстрирует отсутствие у Стравинского элементарных знаний музыкальной теории и нотации в то время. Позже он вспоминал, что «страстно» любил импровизировать музыку в свои «юные, мальчишеские годы», но не мог ничего записывать из-за своих недостаточных технических знаний. [5] В средней части произведения отсутствует музыка для левой руки. [7]
Выступление длится примерно 1 минуту. [10]
Рукопись занимает обе стороны одного листа горизонтально разлинованной бумаги, сложенного пополам; ноты написаны на вертикально ориентированной бумаге. С правой стороны лицевой стороны листа находится титульный лист произведения, украшенный каракулями. Дата сочинения написана в правом верхнем углу. Под названием произведения стоит подпись Стравинского; внизу страницы надпись: «Посвящается автором Д. Рудневу». [11] На лицевой стороне — ноты с линейками от руки. [8]
Алексей Зуев сделал мировую премьеру записи «Тарантеллы» для Fuga Libera в 2021 году. [10] Она вошла в состав интегрального комплекта произведений и транскрипций Стравинского для фортепиано. [12] Пианист сочинил собственную реконструкцию отсутствующей партии левой руки. [7]
Уолш писал, что если бы не существование «Тарантеллы», учёные и слушатели «могли бы усомниться в том, что композиция была хотя бы пятнышком на горизонте, пока [Стравинский] не покинул школу в 1901 году». [13] Тарускин отклонил работу, заявив, что её единственным примечательным качеством было то, «насколько мало таланта она демонстрирует», и что это «произведение того рода, которое пишет каждый тринадцатилетний ученик фортепиано, только Стравинский написал его в шестнадцать». [5]
Гриффитс писал, что «Тарантелла» лучше воспринимается не как «пример незрелого письма», а как «ранняя (возможно, первоначальная) попытка» Стравинского записывать собственные импровизации: [9]
Таким образом, это предполагает, что путь, по которому Стравинский начал формулировать свое личное творчество, был тем, в рамках которого он преобразовал импровизированную музыкальную идею в записанную музыкальную композицию через территорию знакомых фортепианных формул. Поэтому большее значение этой «работы» заключается не в композиции, а в творческом процессе, интуитивно принятом Стравинским в то время, когда он был еще музыкально необразован. [9]
Он также сказал, что его «неправильные» ноты и гармонии, возможно, не были непреднамеренными результатами его незнания элементарной музыкальной теории, а «намеренными, описательными эффектами», которые «музыкальные шутники» до и после него оценили бы как инструменты для юмора. [14]