Руанский собор ( фр . Cathédrale primatiale Notre-Dame de l'Assomption de Rouen ) — католическая церковь в Руане , Нормандия , Франция . Это епархия архиепископа Руана , примаса Нормандии . [4] Он знаменит своими тремя башнями, каждая из которых выполнена в разном стиле. Собор, построенный и перестроенный в течение более восьмисот лет, имеет черты от ранней готики до позднего пламенеющего и ренессансного стилей . [5] [4] Он также занимает место в истории искусств как предмет серии импрессионистских картин Клода Моне , а в истории архитектуры, поскольку с 1876 по 1880 год , он был самым высоким зданием в мире . [6]
Христианство было установлено в Руане около 260 года святым Меллонием , который стал первым епископом. Считается, что первая церковь находилась под нынешним собором или рядом с ним. В 395 году на том же месте была построена большая базилика с тремя нефами . В 755 году архиепископ Реми , сын франкского государственного деятеля и военного лидера Карла Мартелла , основал первый капитул собора и построил несколько дворов и зданий вокруг церкви, включая дворец для архиепископа. [7]
Собор был расширен Сент-Уэном в 650 году, а в 769 году его посетил Карл Великий . Однако, начиная с 841 года, серия набегов викингов серьезно повредила соборный комплекс. [8] [9]
Лидер викингов Ролло стал первым герцогом Нормандского герцогства , был крещен в Каролингском соборе в 915 году и похоронен там в 933 году. Его внук, Ричард I Нормандский , еще больше расширил герцогство в 950 году. [10]
В 1020-х годах архиепископ Роберт начал перестраивать церковь в романском стиле, начав с нового хора, крипты и деамбулатория , а затем и нового трансепта . Романский собор был освящен архиепископом Мориллем 1 октября 1063 года в присутствии Вильгельма, герцога Нормандского, вскоре ставшего Вильгельмом Завоевателем после завоевания Англии в 1066 году. [10]
Проект собора в новом готическом стиле был впервые запущен архиепископом Руана, Гуго Амьенским, который присутствовал на освящении в 1144 году базилики Сен-Дени , первой готической постройки, с ее акцентом на наполнении интерьера светом. В 1145 году он начал строительство башни, теперь называемой Башней Сен-Роман, в новом готическом стиле. [10]
Полная реконструкция собора была начата его преемником, Готье Великолепным. В 1185 году он разрушил романский неф и начал строительство западной части святилища. Он завершил западный фасад и первые траверсы, когда работа была прервана крупным пожаром в канун Пасхи в 1200 году, который уничтожил большую часть города и серьезно повредил незаконченную церковь и ее обстановку. Готье быстро устранил повреждения и возобновил работу, которой руководил его мастер-каменщик Жан д'Андели. Неф был достаточно завершен к 1204 году, чтобы король Филипп II Французский мог быть принят там, чтобы отпраздновать присоединение Нормандии к Королевству Франции. К 1207 году главный алтарь был на месте в хоре. [10]
Первым архитектурным дополнением к новой церкви стал ряд небольших часовен между контрфорсами на северной и южной сторонах нефа, запрошенных видными религиозными братствами и корпорациями города. В 1280 году окружающие пространства и здания были изменены, чтобы разрешить строительство порталов на северном и южном трансептах. Следующее дополнение стало ответом на растущую роль Девы Марии в церковной доктрине; небольшая осевая часовня в восточном конце апсиды была заменена гораздо большей часовней, посвященной ей, начатой в 1302 году. Западный фасад также получил новое украшение между 1370 и 1450 годами. [11]
Начиная с 1468 года к башне Сен-Ромен был пристроен новый, богато украшенный верх из железа, покрытый каменной плиткой, в стиле поздней готики « пламенеющий» . [11] [12]
Кардинал-архиепископ Жорж д'Амбуаз (1494-1510) оказал большое влияние на церковную архитектуру. Он включил в готический дизайн новые черты эпохи Возрождения, как он сделал в своей собственной резиденции, замке Гайон . Первым крупным проектом этого периода стала новая башня, которая должна была соответствовать старой башне Сен-Ромен, построенной почти тремя столетиями ранее. Работа над башней началась в 1488 году под руководством главного строителя Гийома Понтифса, но при кардинале д'Амбуазе в 1496 году проект был передан Жаку Ле Ру, у которого был более амбициозный план с элементами эпохи Возрождения. Папа уполномочил кардинала д'Амбуаза предоставлять разрешения на употребление молока и масла во время Великого поста в обмен на пожертвования на башню. Новая башня вскоре получила прозвище Масляной башни, хотя собранные деньги покрыли лишь часть стоимости. [11] [13]
Когда строилась новая башня, западный фасад собора показал слабые стороны и начал наклоняться. Кардинал д'Амбуаз приказал провести его полную реконструкцию. Это было выполнено мастером-строителем Руйяном Ле Ру, племянником Жака Ле Ру, в щедро украшенном стиле Flamboyant . Он был покрыт слоями кружевного каменного узора , а сотни скульптурных фигур были добавлены к арке и нишам порталов. Чтобы стабилизировать новый фасад, он добавил два массивных контрфорса, также богато украшенных скульптурой. В дополнение к своим изменениям в соборе кардинал и его архитектор реконструировали и украсили дворец архиепископа поблизости, добавив новый приемный зал, галереи, сады и фонтаны. [11]
В 1514 году упал шпиль собора, покрытый свинцом деревянный шпиль над фонарной башней. Он был заменен в течение нескольких месяцев в точно такой же форме и из тех же материалов. [11]
В конце XVI века собор был сильно поврежден во время французских религиозных войн : в 1562 году кальвинисты атаковали мебель, гробницы, витражи и скульптуры. В собор снова ударила молния в 1625 и 1642 годах, затем он был поврежден ураганом в 1683 году. [14]
В 1796 году, в ходе Французской революции , новое революционное правительство национализировало собор и на время превратило его в Храм Разума . Часть мебели и скульптуры была продана, а перила часовни были переплавлены на пушки. [14]
В 1822 году молния вызвала пожар, который уничтожил деревянный и свинцовый шпиль эпохи Возрождения центральной башни. Архитектор Жан-Антуан Алавуан предложил заменить его новым шпилем из чугуна. Идея железного шпиля была весьма спорной; романист Гюстав Флобер осудил ее как «мечту слесаря в бреду». Новый шпиль высотой 151 метр (495 футов) был окончательно завершен только в 1882 году. [15] На короткое время, с 1876 по 1880 год, шпиль сделал Руанский собор самым высоким зданием в мире , пока не было завершено строительство Кельнского собора .
В 1905 году, в соответствии с новым законом, разделяющим церковь и государство, собор стал собственностью французского правительства, которое затем предоставило его в исключительное пользование Католической церкви. [15]
В начале Второй мировой войны в 1939 году, помня об ущербе, нанесенном французским соборам в Первой мировой войне, руководство собора защитило скульптуру собора мешками с песком, сняло старые витражи и перевезло их в места, удаленные от города. [15] Тем не менее, за несколько недель до Дня Д в Нормандии собор дважды подвергся бомбардировкам союзников. В апреле 1944 года семь бомб, сброшенных британскими Королевскими ВВС, попали в здание, едва не попав в ключевой столб фонарной башни и повредив большую часть южного прохода и разрушив два окна. В июне 1944 года, за несколько дней до Дня Д, бомбы, сброшенные ВВС США, подожгли башню Сен-Ромен. Колокола расплавились, оставив расплавленные остатки на полу.
После Второй мировой войны Служба исторических памятников начала масштабную реставрацию, чтобы восстановить ущерб, нанесенный войной, завершившуюся в 1956 году. Затем началась новая кампания по консолидации структуры и восстановлению скульптур западного фасада, включая возвращение на место четырех статуй, которые были перемещены в другое место. В 2016 году проект был завершен, и леса, которые покрывали большую часть собора в течение полувека, были окончательно удалены. [16]
Перед повторным открытием собора в 1956 году хор , поврежденный бомбардировками во время войны, был существенно обновлен. Это включало новый главный алтарь, увенчанный рококо-статуей Христа XVIII века из позолоченного камня работы Клодиона , которая ранее находилась на алтарной преграде, а также новые преграды для хора, новый епископский престол и новый причастный стол и кафедру из чугуна и позолоченной меди. [17]
Начиная с 1985 года под церковью и ее окрестностями проводились раскопки, в результате которых были обнаружены остатки более ранних палеохристианских построек и фундаменты Каролингского собора. [16]
В 1999 году во время циклона Лотар деревянная башня, покрытая медью, весом 26 тонн, оторвалась от башни и частично упала в церковь, повредив хор.
11 июля 2024 года во время реставрационных работ загорелся центральный шпиль собора. [18] Пожар был взят под контроль в тот же день командой из 70 пожарных и 40 пожарных машин. [19]
Западный фасад собора с тремя порталами является традиционным входом в собор. Порталы выровнены с тремя проходами нефа. Западный фасад был впервые построен в XII веке, полностью переделан в XIII веке, а затем полностью переделан снова в конце XIV века, каждый раз становясь более роскошно украшенным. [15]
Главный, или центральный портал, был первоначально посвящен Святому Роману в XII веке, но был перепосвящен Деве Марии, когда фасад был переделан в большем масштабе в начале XIV века. Центральным скульптурным элементом тимпана, или арки над порталом, является Древо Иессея , традиционное изображение генеалогического древа Христа. Наверху находится Дева Мария с нимбом из солнца и звезд. Арки над тимпаном портала заполнены скульптурами пророков, сивилл , или предсказателей, и патриархов.
Порталы по обе стороны от центрального портала следовали тому же формату, со скульптурой в тимпане, наглядно иллюстрирующей библейские истории. Центральный портал, обращенный к зданию, посвящен Иоанну Евангелисту , а скульптура в тимпане выше иллюстрирует крещение Христа, проход Святого Иоанна; танец Саломеи ; пир Ирода ; и обезглавливание Иоанна Крестителя . Портал справа посвящен Святому Стефану , и его скульптура иллюстрирует собрание душ, Христа в величии и побивание камнями Стефана. Портал в Следы пигмента и позолоты на скульптуре указывают на то, что вся скульптура изначально была ярко окрашена. [21]
Высокие контрфорсы по обе стороны центрального портала были установлены в XIV веке для укрепления западного фасада и покрыты галереями скульптур, чтобы объединить их с остальной частью декора. [15]
Башня Сен-Ромен, слева, обращенная к западному фасаду, была начата в 1145 году как часть оригинального готического собора. Верхняя часть башни, более декоративная, была добавлена в 15 веке. Как и башня Баттер с правой стороны, она отделена от и немного позади основного блока западного фасада. На первом этаже нет окон, и в ней находится баптистерий. Выше находится высокое сводчатое пространство с четырьмя уровнями отсеков, увенчанное очень богато украшенной колокольней. В ней находится бурдон или самый большой соборный колокол, названный Жанной д'Арк, который весит 9,5 тонн. В ней также находятся шестьдесят четыре меньших колокола карильона , который был восстановлен в 2016 году. Это второй по величине карильон во Франции. Крыша башни украшена скульптурами четырех маленьких солнц, сделанных из позолоченного свинца. [15]
Башня Баттер была построена между 1488 и 1506 годами в стиле поздней готики Flamboyant . Свое популярное название она получила потому, что жертвователям башни было дано разрешение употреблять масло и молоко во время Великого поста. Плотное убранство башни подчеркивает ее высоту: высокие стрельчатые ниши для скульптур, контрфорсы, украшенные ажуром, башенки, фронтоны и арки. Наверху квадратный план башни становится восьмиугольником с богато украшенной каменной короной.
Колокол для Масляной башни, названный Жоржем д'Амбуазом в честь кардинала, был завершен в 1501 году. Он треснул в 1786 году и был переплавлен во время Французской революции. [22]
Центральная фонарная башня над трансептом является традицией готической архитектуры в Нормандии. [23] Фонарная башня с ее флеше, или шпилем, расположена над трансептом, почти в центре собора, и имеет высоту 151 метр, самая высокая из трех башен. Первые два уровня фонарной башни были построены в 13 веке. Первоначальный готический шпиль был уничтожен пожаром в 1514 году и восстановлен в 1544 году из дерева под руководством главного строителя Роберта Бекке. Следующий строитель, Рулан Ле Ру, объединил первые два уровня фонарной башни и добавил яркие украшения и скульптуры. [24]
Другой пожар в 1822 году уничтожил свинцово-деревянный шпиль, который затем, после долгих споров, был заменен архитектором Жаном-Антуаном Алавуаном на шпиль из железа и меди, законченный в 1882 году. Он окружил новый шпиль четырьмя меньшими шпилями, сделанными из меди. Один из них упал во время урагана в 1999 году, пробив крышу и повредив хоры внизу. [24]
11 июля 2024 года главный шпиль загорелся, однако его удалось быстро взять под контроль. [25]
В 13 веке четыре башни поменьше, или турели, со шпилями, были добавлены наверху контрфорсов, которые были построены для поддержки западного фронта, по две с каждой стороны центрального портала внизу. В 14 веке, чтобы еще больше обогатить декор, к западному фронту под каждым из турелей были прикреплены три фронтона. Фронтоны были заполнены скульптурой; над северным порталом — статуи первых архиепископов, апостолов и святых, а на южном — царей и пророков из Ветхого Завета. [26]
Летающие контрфорсы вдоль северной и южной сторон собора достигают крыши боковых нефов, чтобы поддержать верхние стены нефа. Пространство между контрфорсами на нижнем уровне заполнено боковыми часовнями. Благодаря поддержке контрфорсов верхние стены нефа могут быть полностью заполнены окнами. Края крыш боковых нефов и нефа украшены балюстрадами и пинаклями.
Два портала, на севере и юге, богато украшенные, открывают доступ к трансепту в точке соединения нефа и хора. На севере находится портал библиотеки, а на юге — портал Календы. Северный портал по своему плану похож на северный портал трансепта собора Парижской Богоматери , построенный несколькими годами ранее; декор порталов переходит на соседние секции. Каждый портал имеет колонну-статую между дверями и увенчан тимпаном, полным скульптур, а над ним арочный вазу, заполненный тремя полосами статуй. Над ним кружевной остроконечный фронтон, который поднимается вверх перед окнами галереи claire-voie до окна-розетки. Похожий скульптурный фронтон расположен над окном-розеткой, чуть ниже треугольного фронтона крыши трансепта. Амбразуры дверного проема также заполнены изящными скульптурными медальонами. [24]
Передняя часть южного трансепта и портал Ла Календы еще более заполнены скульптурой и декором. Сцены в тимпане над порталом иллюстрируют жизнь Христа, в то время как контрфорсы по обе стороны порталов содержат ниши, заполненные ангелами и пророками. Кадрильные медальоны вокруг портала иллюстрируют Книгу Бытия и заполнены множеством фантастических животных. Сцены Страшного суда заполняют пространство над тимпаном. На самом верху, над розовым окном, находится еще один фронтон, заполненный скульптурой коронации Девы Марии. [27]
Доминирующей чертой Chevet, или восточной части собора за хором, является часовня, посвященная Деве Марии, которая простирается далеко на восток от хора и апсиды. Она имеет очень высокие контрфорсы, увенчанные пинаклями со статуями, и высокие стрельчатые окна, увенчанные фронтонами, которые увенчаны статуями. Над всем этим находится «Золотая Дева», позолоченная статуя Девы Марии, созданная Николя Кенелем в 1541 году. [28]
Меньшие часовни, доступные через проход, расположены между контрфорсами к северу и югу от часовни Девы Марии. Кроме того, ризница и ревестиар пристроены к южной стороне шеве. [28]
Неф — это часть собора, где сидят прихожане, простирающаяся от западного фасада до трансепта и хора. Он покрыт четырехчастными нервюрными сводами , поддерживаемыми колонками, спускающимися вниз по стенам к массивным колоннам на первом этаже. Первые четыре траверса нефа на западе, завершенные к 1200 году, следовали первоначальному плану возвышения конца 13-го века; аркада колонн на первом этаже, которая открывалась в боковые проходы; над ней трибуна, или широкий проход; над ней трифорий, узкий проход; и над ней клересторий, высокие окна, которые достигали арок сводов. Все эти уровни обеспечивали необходимую ширину для поддержки верхних стен. [29]
После пожара 1200 года главный строитель Жан д'Андели начал пересматривать планы, следуя проекту, используемому в соборах Высокой готики, которые имели только три уровня. Он пошел на компромисс: он сохранил трибуны, но установил узкий курсьер или проход на вершине арок трибуны, который обвивал колонны. Затем он сделал арки трибуны шире и выше, что позволило большему количеству света из окон боковых нефов проникать в неф. Эти изменения стали возможны благодаря другой новой технологии, летающему контрфорсу , который простирается над боковыми нефами, чтобы обеспечить поддержку верхних стен нефа, позволяя им быть тоньше, а окнам — больше. [29]
Боковые нефы в Руане имеют высоту четырнадцать метров по сравнению с высотой свода в нефе в двадцать восемь метров. Высокие окна верхнего света центрального нефа выходят на крыши боковых нефов и приносят больше света в интерьер. [29]
.JPG/1280px-Ruen_(20).JPG)
Трансепт необычайно большой и ярко освещен благодаря большим окнам-розеткам на севере и юге и большим окнам под ними в трифории каждого трансепта. Сверху видна внутренняя часть фонарной башни. Стены внутренней части северного и южного фасадов богато украшены ажурным узором, состоящим из стрельчатых каменных арок и скульптуры в нишах и в небольших кадрильных панелях южного трансепта. В северо-западном углу находится лестница 1471 года, которая вела в библиотеку собора. Она была обновлена неоготическими площадками в 18 веке. [23]
Хор — это часть собора на востоке, которая была зарезервирована для духовенства и в Средние века была отделена от нефа сложной перегородкой. Он был построен немного позже нефа, в середине XIII века, и стиль более унифицирован, чем в нефе. Начало хора отмечено ретабло главного алтаря и троном архиепископа. За ним на востоке находятся скамьи, где сидели члены духовенства. [30]
Высота хора отличается от высоты нефа, будучи больше в стиле высокой готики XIII века, с тремя уровнями. Колонны аркады круглые, увенчанные капителями, украшенными стилизованной листвой и крючками. Над аркадой находится трифорий, или закрытая галерея, а над ней высокие окна, которые образуют полукруг. [30]
Центр хора был существенно отремонтирован перед повторным открытием в 1956 году для устранения повреждений, полученных во время войны. Был добавлен главный алтарь, увенчанный статуей Христа в стиле рококо XVIII века из позолоченного свинца, сделанной Клодионом , которая ранее была частью алтарной преграды XVIII века, а также двумя коленопреклоненными ангелами, сделанными Каффиери в 1766 году, и ранее в церкви Сен-Винсент де Руан, которая была разрушена в 1944 году. Хор также получил современные преграды художника XX века Раймонда Субеса, новый епископский престол и современный причастный стол и кафедру из чугуна и позолоченной меди. [17] [
Хоровые сидения были установлены между 1457 и 1470 годами мастером-столяром Филиппотом Виартом. Большинство оригинальных сидений все еще на месте, вместе с резными украшениями, называемыми мизерикордами , иллюстрирующими сцены из Библии, а также пословицы, басни и мастеров за работой. К сожалению, верхние части сидений были разрушены во время Революции. [31]
Останки четырех герцогов Нормандии помещены в простые гробницы с их изображениями по обе стороны хора. Это гробницы Роллона , викинга и первого герцога Нормандии; Вильгельма Длинного Меча , сына Роллона (умер в 942 г.); Генриха Молодого Короля (умер в 1183 г.); и гробница с сердцем Ричарда Львиное Сердце , герцога Нормандии и короля Англии (умер в 1199 г.); его тело было похоронено в аббатстве Фонтевро в Анжу . Оригинальная гробница Роллона была разрушена во время бомбардировки 1944 г. и была заменена копией гробницы Генриха Молодого Короля, сделанной в 19 веке. Останки Роллона и его сына Вильгельма Длинного Меча были перенесены из первого собора в романский собор в 1063 г., вскоре после его постройки, а затем в готический собор, когда он был завершен. [32]
Восемнадцать небольших часовен расположены между контрфорсами на северной и южной сторонах нефа. Они заполнены произведениями искусства, скульптурами и витражами, подаренными богатыми дарителями и гильдиями города. Некоторые из часовен очень простые, в то время как другие украшены картинами и скульптурами XVII и XVIII веков. Часовня Святой Екатерины отличается своим богато украшенным ламбрисом с расписными панелями из жизни Святого Бриса. Бомбардировка собора в 1944 году уничтожила остальные пять часовен на южной стороне нефа; только часовня Святой Екатерины сохранилась нетронутой. [33]
В восточной части собора находится часовня Девы Марии, посвященная Деве Марии. Она была построена мастером-строителем Жаном Дави в 1302 году, когда почитание Девы Марии стало играть большую роль в христианской теологии, и заменила более скромную раннюю часовню. Следуя стилю XIV века, окна заполняют всю верхнюю часть стен, в то время как нижние стены покрыты сложным узором и скульптурой. Следы позолоты и пигмента на стенах показывают, что часовня изначально была ярко окрашена. [34]
Центральным элементом часовни является огромный алтарь, созданный в XVII веке, обрамляющий картину Девы Марии, окруженную резным и скульптурным декором. В часовне также находится гробница кардинала Жоржа д'Амбуаза , главного покровителя готического собора, и его племянника и преемника кардинала Жоржа II д'Амбуаза. Она расположена у южной стены. Племянник Жорж II переместил статую своего дяди в сторону гробницы и поместил свою собственную в центральное положение. Балдахин или верхняя часть гробницы щедро украшена скульптурами апостолов, попарно, разделенными сивиллами и библейскими царями. Верх гробницы украшен скульптурными канделябрами и темпьетти, или миниатюрными классическими храмами.
Другая монументальная гробница в часовне — гробница Людовика и Пьера де Брезе, созданная между 1536 и 1541 годами в чисто ренессансном стиле. Людовик, умерший в 1531 году, был внуком Пьера, был сенешалем и губернатором Нормандии. Его женой была Диана де Пуатье , любовница короля Генриха II Французского ; именно она заказала гробницу. Ее основными элементами являются триумфальная арка, под которой Людовик, в доспехах и верхом на лошади, проезжает с триумфом. Он снова появляется внизу как труп, почти обнаженный. Диана изображена рядом с его трупом, стоящей на коленях. Гробница приписывается выдающемуся французскому скульптору эпохи Возрождения Жану Гужону , который в этот период был активным скульптором Генриха II. [34]
Значительная часть оригинального витража XIII века все еще на месте. Он датируется примерно тем же временем, что и ранние окна Шартрского собора и Буржского собора . В боковых часовнях северного нефа обнаружено пять секций с окнами из раннего стекла. Ранние окна состоят из серии медальонов, расположенных рядами. Каждый медальон сделан из небольших кусочков толстого стекла, глубоко окрашенного, особенно в красные и синие тона, связанных вместе, как мозаика, тонкими полосками свинца.
В боковых часовнях на северной стороне нефа находятся одни из самых старых существующих окон. Некоторые из этих окон были профинансированы гильдиями ремесленников и изображают их за работой. Необычно то, что некоторые из окон, такие как Окно святого Иосифа, подписаны художником по стеклу; на полосе перед святым написано: «Климент, стеклодув из Шартра». [35]
«Belles Verrieres» — это группа окон, расположенных в боковых часовнях на северной стороне нефа и в трансепте, содержащих некоторые из самых ранних витражей в соборе. Они состоят из стекла начала XIII века, которое было перемещено в XV веке из своих первоначальных мест в южных боковых часовнях и переустановлено в новые окна в часовне Сен-Жан, часовне Сен-Северус, часовне Святого Причастия и часовне Сен-Пьер и Сен-Поль. Окно в пролете 53 часовни Сен-Жозеф-де-ла-Неф показывает некоторых мастеров, планирующих и строящих Руанский собор.
Окна XIV века стали выглядеть значительно иначе, чем более ранние окна. Художники по стеклу начали использовать технику серебряной пропитки и эмалевых красок, запекаемых на стекле, чтобы добавить больше деталей и реализма изображениям. Окна были меньше похожи на мозаику и все больше напоминали картины, с использованием перспективы и штриховки, чтобы указать на трехмерность. Окна XIV века часто изображали субъектов, обычно святых и епископов, в архитектурных условиях, окруженных и увенчанных сложными балдахинами и арками, чтобы соответствовать архитектуре собора. Они также больше использовали гризайль , или сероватое или белое стекло, которое окружало и оттеняло фигуры, а также приносило больше света в собор. [36] Одним из примеров середины XIV века является окно Пятидесятницы в пролете 36 с краем гризайли, окаймленным ангелами-музыкантами. [37]
Розовое окно северного портала — единственное большое розовое окно, сохранившееся в своем первоначальном виде. Оно было создано Гийомом Нуэлем в конце XIV века и изображает Христа в окружении евангелистов, епископов, королей и мучеников. [38]
Окна XVI века наиболее полно демонстрируют влияние эпохи Возрождения, с большим реализмом и большим сходством с картинами. Хорошим примером является окно в часовне Святого Иосифа в южном трансепте. Хотя оно полно активности и деталей, ему не хватает глубины и богатства цвета, которые дает толстое, густо окрашенное стекло окон XIII века. [36]
Другие крупные работы XVI века — два окна часовни Сен-Ромен, южная часть нефа рядом с трансептом. Они основаны на работах руанского художника Арну де Нимег или его последователей. Они изображают сцены из жизни архиепископа Ромэна, наиболее известного в руанских легендах за избавление города от монстра по имени «Горгулья». [37]
В соборе есть ряд современных окон, созданных в 1950-х годах для замены окон, разрушенных во время бомбардировок Второй мировой войны. По своим цветам и плотности изображений они напоминают более ранние средневековые и ренессансные окна. Один из примеров находится в часовне Святого Леонарда, отсек 50. Другие яркие примеры — три окна Жанны д'Арк в часовне Жанны д'Арк в южном трансепте, отсеки 22, 24 и 26. Они были сделаны в 1955–56 годах. [37]
В соборе семьдесят колоколов, изготовленных на фабрике Fonderie Paccard в Анси . В башне Сен-Ромен их шестьдесят четыре, а в Масляной башне — шесть. [39] Вместе они представляют собой самый тяжелый «звон» или группу колоколов во Франции, их общий вес составляет тридцать шесть тонн. [40]
В соборе был орган с 1380-х годов. Строительство нового органа побольше началось в 1488 году, и он был установлен в начале нефа, на внутренней стороне западного фасада под розеткой. Этот орган был поврежден ураганом 1683 года, но был снова введен в эксплуатацию. Среди выдающихся органистов были Жан Тителуз с 1588 по 1634 год и Жак Буавен с 1674 по 1706 год. Меньший орган был установлен в хоре в 1517 году, в центре экрана хора, снятого в эпоху Возрождения. [41] Новые органы были построены Мерклином и Шютце (1858–60), а после Второй мировой войны — Жако-Лавернем.
Сокровищница собора изначально находилась в ризнице, а затем была перемещена в собственную башню на Альбанском дворе, на северной стороне собора. Она была дважды разграблена: сначала протестантами в 1562 году, затем во время Французской революции в 1791 году. Большая часть оригинальных предметов была утеряна, за исключением Chasse de Saint-Roman, но в XIX веке была собрана новая коллекция, приобретенная в монастырях, церквях и частных коллекциях. Среди примечательных предметов: Chasse de Saint Roman, миниатюрный собор из позолоченной меди с фигурами Христа и апостолов (конец XIII века); Chasse de Notre Dame, мини-собор из позолоченной бронзы и эмали, посвященный Деве Марии (XIX век); монстранция XV века, сложная миниатюрная башня, охватывающая хрустальный цилиндр, используемый для хранения гостии во время церемонии Евхаристии ; и Ostentoire of Two Crowns (1777), похожий сосуд для гостии, украшенный позолоченной короной и лучами света. В сокровищнице также выставлены некоторые из сложных церемониальных костюмов, которые носили архиепископы. [42]
Крипта XI века оригинального романского собора расположена под хором готического собора. Доступ к ней осуществляется через часовню Святой Жанны д'Арк на южной стороне хора. Она была раскопана между 1931 и 1934 годами и открыта для посетителей в 1956 году. Она находилась в фундаменте старого собора и состоит из святилища и изогнутого деамбулатория с тремя небольшими часовнями со сводами, поддерживаемыми двумя рядами колонн. Оригинальный пол был сделан из узора светлого камня и черного мрамора. В деамбулатории, под осью апсиды выше, находится колодец. [43]
Самые известные картины собора были написаны художником -импрессионистом Клодом Моне , который создал серию картин здания, показывающих одну и ту же сцену в разное время дня и при разных погодных условиях. Две картины находятся в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия ; одна находится в Центре Гетти в Лос-Анджелесе ; одна находится в Национальном музее Сербии в Белграде ; одна находится в Институте искусств Кларка в Уильямстауне, штат Массачусетс ; одна находится в музее Кельна ; одна находится в Музее изящных искусств Руана; и пять находятся в музее Орсе в Париже. Оценочная стоимость одной картины составляет более 40 миллионов долларов.
Другие художники, вдохновленные зданием, включали Джона Раскина , который выбрал его в качестве примера хорошей архитектуры в «Семи светильниках архитектуры» , и Роя Лихтенштейна , который создал серию картин, представляющих фасад собора. Мэй Бабиц, известная иллюстрациями башен Уоттса и зданий викторианской эпохи в Лос-Анджелесе, иллюстрировала собор в 1960-х годах. Эти работы хранятся в специальных коллекциях библиотеки Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе .
В литературе Гюстав Флобер вдохновлялся витражами собора Святого Юлиана и барельефом Саломеи и основал на них две из своих «Трех повестей» . Жорис-Карл Гюисманс написал «La Cathédrale» , роман, основанный на интенсивном исследовании здания. «Уилла Катер» — ключевая сцена в развитии главного героя Клода Уиллера из «Одного из наших» в соборе.
В соборе находится гробница, в которой находится сердце Ричарда Львиное Сердце . Его внутренности, вероятно, были захоронены в церкви замка Шалю-Шаброль в Лимузене. Именно со стен замка Шалю-Шаброль был выпущен арбалетный болт, что привело к его смерти, когда рана стала гнойной. Его телесные останки были захоронены рядом с его отцом в аббатстве Фонтевро около Шинона и Сомюра , Франция . Надгробие Ричарда находится на вершине гробницы, а его имя начертано на латыни сбоку.
В соборе также находится гробница Роллона ( Хрольфа, Ру(ф) или Роберта ), одного из предков Ричарда, основателя и первого правителя княжества викингов в том, что вскоре стало известно как Нормандия.
В соборе находилась черная мраморная гробница Джона Ланкастера, герцога Бедфорда , одного из английских командиров, наблюдавших за судом над Жанной д'Арк . Его оригинальная гробница была разрушена кальвинистами в XVI веке, но на ней сохранилась памятная доска.
Другие захоронения включают:
.jpg/1280px-Rouen_(37903218494).jpg)
.jpg/1280px-Rouen_(38564194996).jpg)
_10.jpg/1280px-Portail_Saint-Etienne_(cath%C3%A9drale_de_Rouen)_10.jpg)
_10.jpg/1280px-Portail_Saint-Jean_(cath%C3%A9drale_de_Rouen)_10.jpg)
.jpg/1280px-Rouen_(37903225844).jpg)
.jpg/1280px-Rouen2009_(3947908741).jpg)
.jpg/1280px-Cath%C3%A9drale_Notre-Dame_de_Rouen_-_panoramio_-_mayatomo_(7).jpg)
.jpg/1280px-Rouen_(38620946921).jpg)
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )