Большой театр Конпира (金毘羅大芝居Конпира Осибай ), также известный как Канамару-дза (金丸座), — отреставрированный театр Кабуки в Котохире , Кагава , на острове Сикоку , Япония . Первоначально он был построен в 1835 году [3] [4] и является старейшим театром кабуки в Японии. [5] Пьесы Кабуки проводятся в течение одного месяца каждый год, [5] обычно в апреле. [6]
Первоначально театр был построен в 1835 и 1836 годах [2] и получил свое название от близлежащего святилища Компира , которое, в свою очередь, названо в честь индуистского/буддийского божества Кумбхира, которому посвящено святилище. [7] До его строительства на этом месте часто строились небольшие временные театры, которые также использовались как лотерейные залы. [8] Проект был основан на проекте театра Ониси в Осаке , а расходы на строительство, составившие примерно 1000 рё , были собраны местным сообществом гейш . [9]
Первоначально театр контролировался местным буддийским храмом Канэмицу-ин, но в 1877 году он перешёл во владение человека по имени Кёхо, отокодатэ , богатого торговца, главаря банды и начальника местной пожарной команды. Он изменил название театра на Инари-дза (названный в честь синтоистского божества Инари ) и проводил полнодневные программы, в то время как многие другие крупные театры по всей стране начали сокращать масштабы и показывать только отдельные сцены в течение нескольких часов в день. В 1897 году театр был куплен человеком по имени Кавадзоэ Сададзи, который изменил его название на Титосэ-дза (Театр Тысячи лет) и продал его три года спустя. Таким образом, в 1900 году Канамару Гэндзиро приобрёл театр за 4500 иен и снова переименовал его в Канамару-дза, название, которое используется и по сей день. [10]
После того, как театр долгие годы не использовался и некоторое время использовался в качестве кинотеатра, в 1970 году [5 ] Агентство по делам культуры национального правительства присвоило ему статус важного культурного наследия , после того как в 1953 году префектура присвоила ему этот статус [2]. После сбора средств, в ходе которого было собрано более 2 миллионов долларов США [2] , в 1976 году театр был восстановлен и приобрел облик периода Эдо [5] , а затем перенесен на новое место примерно на 200 метров.
В конце июня 1985 года труппа под руководством Накамуры Китиэмона II и Савамуры Содзюро IX представила пьесу Saikai Zakura Misome no Kiyomizu («Воссоединение среди цветущей сакуры после первой встречи в Киёмидзу») и танцевальную драму Niwakajishi («Ретивый лев») в Kanamaru-za в течение трёх дней после выступлений в Naka-za в Осаке. [11] Китиэмон был впечатлён атмосферой театра, традиционным дизайном и удобствами и призвал других актёров отправиться в Котохиру. С тех пор каждую весну выпускалась месячная программа с участием ведущих актёров Токио/Осаки. [6] [11]
Большая часть фильма 1995 года «Сяраку» , действие которого происходит в Эдо 1790-х годов и вращается вокруг жизни художника укиё-э Сяраку , была снята в театре «Конпира», который заменял ныне несуществующий «Накамура-дза» . [12]
Длина фасада здания составляет около 80 футов, или 13 кэн и 2 сяку в ныне не используемых традиционных японских единицах измерения . В течение месяца, когда актеры кабуки приезжают из Токио или Камигаты (район Киото-Осака) и выступают в театре, вывешиваются большие баннеры с гербом компании Shōchiku и вывески с именами звезд. Поддельные бушели риса, представляющие подарки от поклонников и спонсоров, также находятся снаружи театра.
В здание есть три входа. Те, что слева и справа, имеют обычный размер, но центральный вход, называемый «мышиной дверью» (ねずみ木戸, nezumi kido ) , довольно мал и требует приседания, чтобы войти. Это была эффективная форма контроля толпы в период Эдо, и, наряду с вооруженной охраной, помогало предотвратить вход без билета. [13] В то время как среднестатистический простолюдин должен был использовать этот маленький nezumi kido , те, кто был связан с Канэмицу-ин, использовали goyō kido справа. Большой ōkido слева использовался членами класса самураев и другими важными лицами. [14]
Одной из основных особенностей, отличающих отреставрированный Большой театр Конпира от других современных театров кабуки в Японии, которые выполнены в более современном стиле, является пол татами в главной (оркестровой) секции сидений. Зоны сидений для небольших групп разделены друг от друга сеткой из деревянных досок, на ложи, называемые масу ; сидение таким образом обеспечивает больший диапазон движений для зрителя и, таким образом, позволяет легче поворачиваться, чтобы наблюдать за действием на ханамичи , длинном продолжении сцены, которое идет от сцены до задней части театра. [15] Возвышенная платформа татами , называемая садзики, проходит вдоль левой стороны театра как на первом, так и на втором этажах; это были традиционно самые дорогие места, и остаются таковыми и по сей день. [16] Похожая секция, которая проходит вдоль правой стороны театра, называется демаго , хотя традиционно в Эдо ее называли такадома . [17]
Другой отличительной чертой является караидо , или «пустой колодец», пространство между ханамити и сценой, доступное снизу по лестнице; в то время как большинство других театров используют лифт-ловушку, называемую суппон («щелкающая черепаха»), чтобы позволить актерам войти прямо на ханамити , лестница позволяет актеру лучше рассчитать время своего выхода для лучшего драматического эффекта. [18] В Большом театре Конпира также есть суппон , но ученый Сэмюэл Лейтер пишет, что он не знает другого действующего театра, который использовал бы караидо . [1] Второй ханамити , называемый кари ханамити и примерно в половину ширины основного ханамити , проходит через театр по направлению к правой стороне; иногда используется соединительная доска, чтобы актеры могли перейти между двумя ханамити на некотором расстоянии от сцены. [19]
Большая часть левой и правой стен зоны отдыха состоит из панелей сёдзи , которые можно раздвигать как раздвижные двери, чтобы обеспечить доступ к коридорам, которые проходят за пределами зоны отдыха. Внешние боковые стены здания театра, образующие противоположную сторону этих коридоров, состоят из дождевых ставней, известных как мадобута («крышки окон») или акаримадо («окна освещения»), которые могут подниматься и опускаться рабочими сцены, чтобы впускать солнечный свет и управлять освещением театра, чтобы создавать атмосферные эффекты, такие как темная и жуткая атмосфера для определенных элементов пьес с привидениями. [19]
Есть зоны для музыкантов как на сцене слева, так и справа, а также комната на втором этаже над сценой слева, называемая юка , используемая специально таю (повествовательными певцами) и игроками на сямисэне, которые звучат в пьесах, происходящих от кукольного театра дзёрури . Это контрастирует с театрами Токио и Камигаты, в которых традиционно есть ложи для музыкантов только с одной стороны сцены (сцена справа и слева соответственно). [20] Сама сцена примерно в два раза меньше, чем в современных театрах; в то время как проем сцены в Кабуки-дза в Токио составляет почти девяносто футов в ширину, пространство между опорными колоннами в Канамару-дза составляет восемь кэн , или примерно 48 футов; Лейтер называет больший масштаб более современных театров потерей и художественным ослаблением, поскольку театры отошли «от наиболее эффективных средств выражения театрального искусства». [20]
Канамару-дза также может похвастаться вращающейся сценой с ручным управлением ( мавари бутай ) и люками ( сери ), [21] хотя «ад» ( нараку ) под сценой, откуда они приводились в действие, считался многими актерами настолько неприятным, что они часто избегали его в пользу коридоров за пределами садзики (вдоль стен театра) как средства передвижения по театру. [22]
