stringtranslate.com

Театр братьев Митчелл О'Фаррелл

Театр братьев Митчелл О'Фаррелл был стрип-клубом на О'Фаррелл-стрит, 895, недалеко от района Тендерлойн в Сан-Франциско . Открывшись как кинотеатр категории X Джимом и Арти Митчелл 4 июля 1969 года, O'Farrell был одним из самых известных заведений для взрослых в Америке. К 1980 году ночной клуб популяризировал близкий контактный танец на коленях , который стал нормой в стрип-клубах по всей стране. [1] Журналист Хантер С. Томпсон , давний друг Митчеллов и частый гость клуба, часто ходил туда летом 1985 года [2] в рамках своего исследования для возможной книги о порнографии. Томпсон назвал O'Farrell « Карнеги-холлом публичного секса в Америке», а журнал Playboy похвалил его как «место, куда стоит сходить в Сан-Франциско!»

Клуб был окончательно закрыт в 2020 году из-за пандемии COVID-19 [3] после нескольких лет финансовых трудностей. [4]

История

Театр О'Фаррелл прошёл через два основных этапа, которые отразили существенный переход в бизнес-модели братьев Митчелл: сначала как кинотеатр, где демонстрировались фильмы для взрослых, а затем как ультрасовременный стриптиз-клуб, предлагавший посетителям шоу со стриптизершами. [5] [6] На протяжении десятилетий события в театре О'Фаррелл были в равной степени связаны с упорным применением братьями правовых ресурсов для избежания преследования полицией нравов и окружным прокурором Сан-Франциско, а также с их уникальными инновациями для индустрии эротических развлечений. [7]

Кинотеатр для взрослых

Братья Джим и Арти Митчелл начали показывать хардкорные порнографические фильмы в театре О'Фаррелла в июле 1969 года. [8] До того, как они решили открыть свой бизнес, братья снимали и продавали короткие 15-минутные порнографические фильмы, называемые циклами , которые посетители могли смотреть за 25 центов в минуту в небольших игровых залах. [9] [10] Но братья хотели выйти за рамки производства коротких циклов и перейти к производству более длинных полнометражных фильмов, распространение и показ которых они также могли бы контролировать. [11] С переоборудованием старого автосалона Pontiac на улицах О'Фаррелла и Полка они построили импровизированную звуковую сцену для съемок и сидений в кинотеатре, чтобы предоставить им такую ​​возможность. [11] [12] Со скоростью один фильм в месяц они штамповали короткометражные фильмы , которые представляли собой 30-60-минутные фильмы, которые можно было рекламировать, а затем показывать в кинотеатре О'Фаррелла. [13]

Но всего через три недели после открытия театра в него вошли полицейские в штатском и арестовали 25-летнего Джеймса Митчелла — все еще студента факультета кино в Университете штата Сан-Франциско — за производство и демонстрацию непристойных материалов. [14] Братья, которых было нелегко остановить, поклялись на пресс-конференции дать отпор и наняли молодого, но яростного адвоката по имени Майкл Джон Кеннеди, чтобы тот защитил их от обвинений в непристойности. [15] Кеннеди уже начал создавать себе национальную репутацию находчивого политического активиста и позже представлял интересы Тимоти Лири , Бернардин Дорн , Сезара Чавеса и Хьюи Ньютона . [16] [15] Имея за спиной Кеннеди и Первую поправку , Митчеллы упорно бросали вызов властям, продолжая показывать свои фильмы, несмотря на десятки арестов в течение следующего года. [17]

Чуть больше года спустя, когда первое дело дошло до суда, судебный процесс превратился в местный медиа-цирк, поскольку яркий и остроумный Кеннеди раздражал окружного прокурора, оспаривая юридическое определение непристойности . [18] [19] После длительного судебного разбирательства присяжные безнадежно зашли в тупик, и братья избежали осуждения. [20] Кеннеди считал, что социальная ценность порнографии заключается в том, что она служит щитом для остального искусства и литературы — это означало, что если порнография не может быть подвергнута цензуре, то другие формы искусства также будут защищены. [21]

С фильмом для взрослых «За зеленой дверью» и его премьерой в O'Farrell в 1972 году братья Митчелл предприняли первую попытку создать полнометражный фильм для взрослых для широкой аудитории. [22] Стигма секса в популярных фильмах была разрушена такими фильмами, как «Последнее танго в Париже» , и Митчеллы решили вложить дополнительное время и деньги в создание фильма. [23] «За зеленой дверью » имел национальный маркетинговый успех, когда выяснилось, что его здоровая на вид 19-летняя звезда, Мэрилин Чемберс , была той же моделью, которая появилась с ребенком на руках на коробках с моющим средством Ivory Snow . [24] [25] Фильм был снят за 60 000 долларов, собрал 2 миллиона долларов в первый год, [26] а позже стал вторым самым кассовым фильмом для взрослых всех времен, собрав более 50 миллионов долларов. [27] Благодаря этому Митчеллы стали миллионерами, открыли еще десять театров для взрослых и имели достаточно средств для дальнейших экспериментов в O'Farrell, когда он превратился в ультрасовременный стрип-клуб. [28]

В начале 1970-х годов театр прекращал показ фильмов для взрослых в полночь пару ночей в неделю, а затем открывался снова как The People's Nickelodeon , с пятицентовой платой за вход и бесплатным попкорном. [29] [30] Ночные шоу представляли собой монтаж старых фильмов и живое развлечение в стиле водевиля , предоставляемое Nickelettes , хором женщин контркультуры, которые исполняли зажигательные песни и танцы . [31] [32] Зрители, состоящие из молодых хиппи и нескольких пожилых людей, смотрели такие фильмы, как «Братья Маркс», «Эбботт и Костелло», «Желтая подводная лодка» или другие фавориты контркультуры, время от времени занимаясь выпивкой, марихуаной и общим кутежом. Проверки и нарушения со стороны пожарной службы и полиции были обычным делом, но шоу обычно продолжались до трех часов ночи или позже.

Стрип-клуб

Все изменилось для братьев Митчелл во второй половине 1970-х годов, когда изобретение видеомагнитофона привело к появлению множества пунктов проката видеокассет . [33] Сначала прибыль от продажи фильмов братьев начала падать, а затем и спрос на публичные показы фильмов для взрослых начал стремительно падать, поскольку теперь клиенты могли брать фильмы напрокат за один доллар за ночь. [33] [34] Понимая, что им нужна новая бизнес-модель для театра О'Фаррелл, братья Митчелл отправили менеджера Винсента Станича по стране, чтобы исследовать шоу «контакта с клиентами» в барах и стрип-клубах. [33]

После того, как Станич отчитался, братья Митчелл ответили, быстро открыв три новых зала, в которых проходили живые выступления стриптизерш: The Ultra Room, The Kopenhagen и New York Live. [35] В 1977 году они открыли Ultra Room, где проходили живые выступления лесбийского рабства. Там была сцена на уровне пола, окруженная тридцатью узкими кабинками со стеклом, отделяющим артистов от посетителей. [33] Несколько месяцев спустя стекло в кабинках было снято, что позволило проводить шоу с клиентами. [36] [37] Шоу в Ultra Room были очень популярны, стоили 10 долларов, длились полчаса и были распроданы в первый же день. [38] Следующим открылся The Kopenhagen, небольшой зал с сиденьями по периметру, в котором проходили живые выступления перед небольшой аудиторией, а иногда и над ней, двумя обнаженными женщинами. [39] [40]

Однако самым прибыльным новым местом клуба стал New York Live!, который представлял собой стрип-клуб с квадратной сценой и театральными сиденьями с трех сторон. Стриптизерши исполняли три сета песен, обычно полностью обнажаясь для финальной песни. [41] [1] Большинство других стриптизерш, которые не выступали на сцене, сидели голыми на коленях у клиентов за чаевые. [42] Поскольку количество чаевых быстро увеличивалось, сотрудники придумали термин «танец на коленях», [43] и популярность танца на коленях привела к тому, что у дверей театра регулярно выстраивались очереди из мужчин. [44] Митчеллы нанимали новых танцовщиц так быстро, как только могли, чтобы не отставать от спроса, и с танцами на коленях они стали пионерами в инновациях в стрип-клубах, которые принесли им международную известность и принесли больше денег, чем их текущий кинобизнес. [45]

Хотя театр О'Фаррелл успешно боролся с судебными преследованиями в 1970-х годах по поводу непристойности в своих фильмах, в 1980-х годах он столкнулся с новой угрозой со стороны судов по поводу того, может ли контакт с клиентами быть законным во время живых выступлений, и имеют ли стриптизерши право танцевать приватные танцы. [46] Новое настроение пришло в мэрию, когда Дайанна Файнстайн стала мэром в конце 1978 года после убийства Джорджа Москоне . Будучи городским инспектором, Файнстайн была ярым противником порнографии, а затем, став мэром, она ясно дала понять своему окружному прокурору, что он должен быть агрессивен в делах о непристойности и порнографии. [47] В июле 1980 года, менее чем через год после того, как Файнстайн была избрана мэром, пятнадцать полицейских совершили налет на театр О'Фаррелл и арестовали четырнадцать посетителей, шесть артистов и семь сотрудников по обвинениям, связанным с проституцией. [48] ​​[49] Во время пресс-конференции Джим Митчелл поклялся бороться с обвинениями и заявил: «Мы считаем, что у нас есть шоу, защищенное законами Калифорнии. Ласкание женской груди не является проституцией». [50] В первом судебном процессе, начавшемся с этого ареста, трем стриптизершам были предъявлены обвинения в совершении непристойных действий на публике. Судебный процесс закончился неправомерными решениями в отношении двух танцовщиц и одним обвинительным приговором для одной танцовщицы. Эта последняя стала единственной танцовщицей в истории О'Фаррелл, которая когда-либо получала протокол обвинительного заключения за простое выполнение своих обязанностей в О'Фаррелл ‍ — но она не была приговорена к тюремному заключению и не была обременена штрафом. [51]  

Для следующего судебного разбирательства по делу об аресте 1980 года Митчеллы вернулись в юридическую контору Майкла Кеннеди и заручились поддержкой его бывшего партнера Денниса Робертса, который представлял их интересы. Робертс ловко нашел решение, которое пустило бы под откос все остальные дела против танцоров, используя малоизвестный закон под названием Программа отвлечения для впервые совершивших правонарушение. [52] Согласно этой программе отвлечения, впервые совершившие правонарушение могли в любое время до вынесения приговора признать себя виновными, войти в программу и выйти без судимости. Когда Робертс впервые упомянул программу отвлечения в суде, разочарованный прокурор воскликнул: «Вы не можете этого сделать!» Однако судья поправил прокурора, заявив: «Он не только может это сделать, но мне кажется, что если вы продолжите преследовать этих женщин, то получите серию дел, которые будут тянуться годами до суда, и как только вы попадете в суд, мистер Робертс отвлечет этих людей». [52] Этот судебный процесс стал последним, когда исполнители, арестованные в 1980 году, предстали перед судом.

Вначале танцовщицы New York Live были обнажены, когда сидели на коленях у клиентов, но позже, в середине 1980-х годов, между адвокатами братьев Митчелл и окружным прокурором было достигнуто соглашение, которое поручило О'Фарреллу обеспечить, чтобы девушки носили минимальное количество одежды во время нахождения в зале New York Live. [53]

Братья Митчелл поддерживали различных художников-карикатуристов, и когда в 1984 году в Сан-Франциско проходил съезд Демократической партии , они открыли второй этаж О'Фаррелла для группы подпольных карикатуристов, освещавших съезд для San Francisco Chronicle . [54]

Последняя попытка привлечь к ответственности О'Фарреллов была предпринята при администрации Файнстайн в феврале 1985 года, когда на Cine-Stage совершили налет дюжины полицейских во время выступления звезды фильмов для взрослых Мэрилин Чемберс . Однако окружной прокурор отказался выдвигать обвинения против Чемберс, а судья отказался вынести критический судебный запрет против самих братьев. [55] Также в то время полицейское управление получало протесты от СМИ, общественности и политиков по поводу многочисленных скандалов, например, когда выпускник полицейской академии получил минет от проститутки на выпускном вечере полицейской академии. [56] Усугубляя свои проблемы, полицейские арестовали местного журналиста за то, что он выгуливал свою собаку без поводка после того, как журналист критически написал о полицейском управлении после рейда Чемберс. [57] [58] После рейда на Чемберс и скандалов, связанных с полицией, Совет наблюдателей проголосовал за лишение полиции полномочий по лицензированию стриптиз-клубов, а также за выплату братьям Митчелл 14 000 долларов за ущерб, нанесенный рейдом на Чемберс. [59]

За эти годы Митчеллы были ответчиками в более чем 200 судебных делах, связанных с непристойностью или связанными с ней обвинениями. В большинстве случаев они были победителями, их представлял агрессивный адвокат. [60]

В феврале 1991 года театр попал в новости после того, как Джим Митчелл застрелил Арти. Майкл Кеннеди защищал Джима Митчелла и убедил присяжных, что Джим убил Арти, потому что последний был психопатом из-за наркотиков и стал опасен. Позже в 1996 году Джим основал «Фонд Арти» для сбора средств на профилактику наркомании. Джим Митчелл был приговорен к шести годам тюрьмы за преднамеренное убийство и освобожден из Сан-Квентина в 1997 году, отбыв половину срока.

Во время празднования 30-летия О'Фаррелла в 1999 году звезда бурлеска Темпест Сторм , которой к тому времени было уже за 70, танцевала на сцене. Мэр Вилли Браун объявил «День Темпест Сторм» в ее честь. [61] Мэрилин Чемберс вернулась, чтобы выступить в театре 28 июля 1999 года, в то, что Вилли Браун окрестил «Днем Мэрилин Чемберс».

Когда в 2006 году Комиссия по положению женщин Сан-Франциско предложила запретить частные кабинки и комнаты в клубах для взрослых из-за опасений, что там могут происходить сексуальные нападения, несколько танцоров О'Фаррелл выступили против запрета. [62]

По состоянию на 2006 год Джефф Армстронг, его давний управляющий бизнесом, продолжал управлять O'Farrell; юридическое представительство осуществляется бывшим супервайзером Сан-Франциско и окружным прокурором, занимавшим эту должность два срока, Теренсом Халлинаном . [62]

В июне 2010 года дочь Джима Мета Митчелл Джонсон взяла под свой контроль O'Farrell в качестве менеджера. [63] Клуб был окончательно закрыт в 2020 году из-за пандемии COVID-19 [3] после нескольких лет финансовых трудностей [4] .

Операция

Театр O'Farrell был открыт семь дней в неделю и почти каждый вечер в году. Общая плата за вход давала доступ к различным тематическим залам в здании, алкогольные напитки не подавались. Главным выставочным залом O'Farrell был New York Live, непрерывное стриптиз-шоу с двумя песенными сетами на сцене с театральными сиденьями с трех сторон. Cine-Stage был кинотеатром на 200 мест с большой приподнятой сценой, где также показывали живые выступления, комедийные сценки и музыкальные представления. Было несколько тематических залов, таких как Ultra Room, зал типа пип-шоу , где посетители стояли в отдельных кабинках, наблюдая за выступлениями женщин с различным реквизитом, таким как дилдо . Green Door Room был назван в честь классического фильма Митчеллов Behind the Green Door и служил основной декорацией для некоторых фильмов. В затемненном зале Kopenhagen Lounge клиенты использовали фонарики, чтобы смотреть выступления двух обнаженных танцовщиц. Все сотрудники-мужчины отеля O'Farrell, включая менеджеров, придерживались строгого дресс-кода: черный галстук-бабочка, белая рубашка, черные брюки и черная обувь.

Трудовые споры

Первоначально управляющая компания театра О'Фаррелла, Cinema 7 , платила своим танцорам фиксированную ставку за смену и позволяла им брать чаевые, но в 1980-х годах они заменили эту оплату федеральной минимальной заработной платой , при этом танцорам по-прежнему разрешалось брать чаевые. [64] [65]

В 1988 году руководство O'Farrell's (Cinema 7) создало отдельную компанию Dancers Guild International (DGI), которой должен был управлять Винс Станич, и изменило статус танцоров с оплачиваемых сотрудников на неоплачиваемых независимых подрядчиков , которые должны были платить DGI «гонорары за выступление» в размере до 300 долларов за восьмичасовую смену. [66] [67]

Многие танцовщицы O'Farrell's посчитали новую политику O'Farrell's несправедливой и, возможно, незаконной. Двое из них, Эллен Викери и Дженнифер Брайс, подали коллективный иск против DGI (в конечном итоге число истцов превысило 500 человек), утверждая, что переклассификация танцовщиц O'Farrell в независимых подрядчиков была незаконной, и что им причиталась задолженность по зарплате, а также возврат гонораров за выступление. [68] Дело было урегулировано в 1998 году, и танцовщицы получили 2,85 миллиона долларов. [69] [70] [71] Аналогичные иски, оспаривающие статус независимых подрядчиков, с тех пор были поданы против множества других стриптиз-клубов, и трудовые комиссии, а также суды в основном выносили решения в пользу танцовщиц и присуждали прошлые зарплаты и возмещение гонораров за выступление. [1] Руководство О'Фаррелла по-прежнему выступало против всех попыток своих танцоров объединиться в профсоюз.

После урегулирования 1998 года О'Фарреллы снова изменили структуру оплаты исполнителей: они установили «рекомендуемую» плату в размере 20 долларов за танец на коленях и 40 долларов за частное выступление и установили квоту в размере 360 долларов на женщину за ночь; женщинам было разрешено оставить себе половину квоты плюс все чаевые. [ требуется ссылка ] Однако было зафиксировано, что в некоторых случаях танцы на коленях стоили до 240 долларов. Танцоры утверждали, что чувствовали давление, заставляя платить 180 долларов за ночь, даже если они зарабатывали меньше этой суммы, и в 2002 году начался еще один коллективный иск с 370 истцами. В 2007 году судья вынес решение в пользу танцоров, объявив систему квот незаконной и потребовав от О'Фарреллов выплатить любые суммы, которые сотрудники могли бы показать, что они заплатили, чтобы выполнить свои квоты, за вычетом любых сумм, которые работодатель мог бы показать, что танцоры собрали, но не отчитались. О'Фарреллу также было предписано возместить танцорам расходы на необходимые тематические костюмы. [72]

Через некоторое время после урегулирования в 2008 году клуб изменил статус своих работников с независимых подрядчиков обратно на оплачиваемых сотрудников , которые получают минимальную заработную плату, компенсацию работникам и некоторую медицинскую страховку. [63]

Расположение и фрески

Театр братьев Митчелл О'Фаррелл, вид с Полк-стрит

Театр расположен в северо-западной части района Тендерлойн , на углу улиц Полк и О'Фаррелл, в нескольких дверях от Большого американского мюзик-холла . Вся внешняя западная и южная стороны театра покрыты двумя большими фресками. На западной стене изображена фантастическая водная сцена с летучими рыбами, черепахами и китами на фоне силуэта залива Сан-Франциско, а на южной стене — подводная сцена с изображением стаи китов и дельфинов в натуральную величину. Эти фрески были написаны в 1977 году (Лу Сильва с Эдом Монро, Дэниелом Берджевином, Тоддом Стэнтоном и Гэри Уильямом Грэмом), 1983 году (Лу Сильва-соло), 1990 году Лу Сильвой [73] при содействии Джоанн Максвелл Виттенбрук, Эда Монро, Марка Натана Кларка и Хуана «Черного волка» Карлоса, и в 2011 году Академией художественного университета . Известными посетителями, пока роспись была в процессе, были: Мелвин Белли , Мэрилин Чемберс , Пол Кантнер , Тосиро Мифунэ , Хьюи П. Ньютон , Хантер С. Томпсон и Эди Уильямс . Роспись была полностью спонсирована Джимом и Арти Митчеллами.

Известные исполнители

Смотрите также

Примечания

  1. ^ abc Steinberg, David (8 сентября 2004 г.). "Lap Victory". SF Weekly .
  2. ^ "История театра братьев Митчелл О'Фаррелл" . Получено 23 декабря 2017 г. .
  3. ^ ab "RIP O'Farrell Theatre, скандально известный стрип-клуб Tenderloin братьев Митчелл". SFist . 4 ноября 2020 г. Архивировано из оригинала 17 августа 2021 г. Получено 24 июля 2022 г.
  4. ^ ab "'Там, где сошлись все потерянные души': стрип-клуб O'Farrell Theatre в Сан-Франциско закрывается спустя 50 лет". SFGate . 29 октября 2020 г.
  5. ^ Маккамбер (1992), стр. 41, 79.
  6. ↑ Дуган, Майкл (25 июля 1999 г.). «Возвращение Мэрилин Чемберс». San Francisco Chronicle . Получено 28 февраля 2018 г.
  7. ^ Маккамбер (1992), стр. 53, 78-79.
  8. ^ Эллин, Дэвид Смит (2001). Занимайтесь любовью, а не войной: сексуальная революция, не ограниченная история . Нью-Йорк: Routledge. стр. 233. ISBN 978-0-415-92942-4.
  9. ^ Маккамбер (1992), стр. 38.
  10. ^ Форд (1999), стр. 39.
  11. ^ ab McCumber (1992), стр. 41.
  12. ^ Форд (1999), стр. 40.
  13. ^ Маккамбер (1992), стр. 41-41.
  14. ^ Маккамбер (1992), стр. 45-46.
  15. ^ ab McCumber (1992), стр. 47.
  16. ^ Робертс, Сэм (28 января 2016 г.). «Майкл Дж. Кеннеди, адвокат аутсайдеров и парий, умер в возрасте 78 лет». New York Times . Получено 20 февраля 2018 г.
  17. ^ Маккамбер (1992), стр. 48.
  18. ^ Маккамбер (1992), стр. 50.
  19. ^ Хюбнер (1994), стр. 134-142.
  20. ^ Маккамбер (1992), стр. 51.
  21. ^ Маккамбер (1992), стр. 54.
  22. ^ Хюбнер (1994), стр. 209.
  23. ^ Хюбнер (1994), стр. 202.
  24. ^ Хюбнер (1994), стр. 57, 60.
  25. ^ Кордей (2007), стр. 91.
  26. ^ Хюбнер (1994), стр. 237.
  27. ^ Форд (1999), стр. 74.
  28. ^ Хабнер (1994), с. 64-66, 78.
  29. ^ Маккамбер (1992), стр. 55.
  30. ^ Хюбнер (1994), стр. 271-272.
  31. ^ Маккамбер (1992), стр. 56.
  32. ^ Хюбнер (1994), стр. 268-276.
  33. ^ abcd МакКамбер (1992), стр. 78.
  34. ^ Кордей (2007), стр. 147.
  35. ^ Хабнер (1994), с. 306, 311, 314.
  36. ^ Хюбнер (1994), стр. 309.
  37. ^ Кордей (2007), стр. 30.
  38. ^ Маккамбер (1992), стр. 79.
  39. ^ Кордей (2007), стр. 46.
  40. ^ Хюбнер (1994), стр. 318-319.
  41. ^ Маккамбер (1992), стр. 80.
  42. ^ Корде (2007), с. 22-23, 35.
  43. ^ Хюбнер (1994), стр. 323.
  44. ^ Маккамбер (1992), стр. 81, 155.
  45. ^ Маккамбер (1992), стр. 78, 81.
  46. ^ Маккамбер (1992), стр. 51, 87-90.
  47. ^ Маккамбер (1992), стр. 88.
  48. ^ Маккамбер (1992), стр. 90.
  49. ^ Хюбнер (1994), стр. 324-327.
  50. ^ Маккамбер (1992), стр. 91.
  51. ^ Маккамбер (1992), стр. 92.
  52. ^ ab McCumber (1992), стр. 93.
  53. ^ Маккамбер (1992), стр. 97.
  54. ↑ Хинкл, Уоррен (21 июля 2007 г.). «Короли порно и многое другое». San Francisco Chronicle .
  55. ^ Хюбнер (1994), стр. 101.
  56. ^ Маккамбер (1992), стр. 101.
  57. ^ Хюбнер (1994), стр. 373.
  58. ↑ Тернер, Уоллес (4 марта 1985 г.). «Мотивы полиции подвергнуты сомнению в ходе рейда Coast Vice». The New York Times . Получено 28 февраля 2018 г.
  59. ^ Хюбнер (1994), стр. 374.
  60. ↑ Дуган, Майкл (25 июля 1999 г.). «Возвращение Мэрилин Чемберс». San Francisco Chronicle .
  61. ↑ Уинн, Стивен (15 июля 1999 г.). «Шторм все еще наносит удар. Икона бурлеска 1950-х годов снова снимается в честь юбилея театра О'Фаррелла». San Francisco Chronicle .
  62. ^ ab Goodyear, Charlie (5 августа 2006 г.). «Обсуждение частных комнат в клубах для взрослых». San Francisco Chronicle .
  63. ^ ab Phelan, Sarah (18 мая 2010 г.). «Сестра Митчелл». Bay Area Guardian . Получено 27 февраля 2018 г.
  64. ^ Хюбнер (1994), стр. 180, 320.
  65. ^ Кордей (2007), стр. 23, 342.
  66. ^ Маккамбер (1992), стр. 157-158.
  67. ^ Кордей (2007), стр. 218, 308.
  68. ^ Кордей (2007), стр. 316.
  69. ↑ Lynem, Julie N. (10 июля 1998 г.). «О'Фаррелл урегулировал вопрос с 500 танцорами; 2,85 млн долларов включают возмещение ущерба и судебные издержки». San Francisco Chronicle .
  70. ↑ Ромни, Ли (19 декабря 2004 г.). «В Сан-Франциско, взвешивая права стриптизерш». Los Angeles Times .
  71. ↑ Рейман, Дженнифер (июнь 1996 г.). «Голая правда». Prism Online . Архивировано из оригинала 21 июня 2006 г.
  72. ↑ Эгелько, Боб (9 августа 2007 г.). «Танцоры театра О'Фаррелл побеждают в борьбе с ежедневными кассовыми квотами». San Francisco Chronicle .
  73. ^ Бреннеман, Ричард (23 апреля 2004 г.). «Художник-монументалист проливает яркий свет на местные стены». Berkeley Daily Planet .
  74. ↑ Тейлор, Чарльз (9 октября 2001 г.). "Стрип-Сити". Салон . Архивировано из оригинала 7 мая 2009 г.
  75. ^ Маккамбер (1992), стр. 263.
  76. ^ Альфф, Шон (4 марта 2013 г.). «Погружение в Дану Весполи». Творческое безделье .

Ссылки

Внешние ссылки