Thema (Omaggio a Joyce) — электроакустическая композиция Лучано Берио для голоса и ленты. Сочиненная в 1958 и 1959 годах, она основана на интерпретационном прочтении поэмы «Сирены» из главы 11 романаДжеймса Джойса «Улисс » Кэти Бербериан и на обработке ее записанного голоса технологическими средствами. [1]
Согласно окончательному варианту произведения, опубликованному в 1995 году (CD BMG 09026-68302-2), текст и его интерпретация Берберяном звучат в первой части (1 минута 56 секунд), а его электроакустическая обработка — во второй части (6 минут 13 секунд); полная продолжительность окончательного варианта составляет 8 минут 9 секунд. [2] [3]
Первоначально произведение было написано как часть никогда не транслировавшейся радиопрограммы Лучано Берио и Умберто Эко под названием Omaggio a Joyce. Documenti sulla qualità onomatopeica del linguaggio poetico. [1] [4] Впоследствии произведение, задуманное для четырёх каналов, было записано в стерео в двух версиях: первая под названием Thema (Omaggio a Joyce) (LP Turnabout TV 34177), 1958; вторая под названием Omaggio a Joyce (LP Limelight LS 86047), 1959. В 1995 году оно было восстановлено в цифровом виде в стерео (CD BMG 09026-68302-2), и именно эту версию Берио объявил окончательной (8 минут и 9 секунд). [2] [3]
Работа подводит итог лингвистическим исследованиям, которые композитор проводил в течение нескольких лет в сотрудничестве с Эко на первых этапах Studio di fonologia в Милане ; эти исследования были сосредоточены, с одной стороны, на сонорных отношениях между многими различными европейскими языками; с другой стороны, на чистом вокализме с нескольких точек зрения: лингвистической , фонетической , антропологической и музыкальной. [5] В частности, построение новой музыкальной формы, основанной на колебании между музыкой, литературой и мультимедийными языками, можно рассматривать как результат междисциплинарных исследований, проводимых в Studio di Fonologia. [6] [7]
Лучано Берио стремился к синтезу различных областей, чтобы разрушить границы художественных и научных специализаций между музыкой, поэзией и технологией. Итак, прежде всего, главная особенность композиции — это колебание между забвением и конструированием, что напрямую напоминает о форме поэтического письма. [1] Работа также основана на идее электроакустического монтажа звуков.
Это первый случай в истории музыки, когда записанный понятный текст был буквально «разорван[n] на части». [8] [ dubious – discussion ] В частности, композитор классифицировал записанные слова, включенные в «Sirens», в соответствии с их резонансными цветами по отношению к точке резонанса голосового аппарата. [9] Тональные цвета были выбраны с учетом фонетических звуков, а их звучащая природа затем была разработана и смешана с использованием аналоговой технологии Studio di Fonologia. Это учреждение вмещало ряд осцилляторов . Длительный процесс редактирования выполнялся вручную. [5]
По мнению Даниэля (2010), с этого момента сформировалась композиционная категория современного музыкального искусства, использующая слова и вокал в качестве первоисточника, играющая с напряжением между семантическими и музыкальными характеристиками посредством технологии. [10] [11]
Внутренняя музыкальность языка и исследование бесконечных возможностей комбинирования фонем также очень важны в этой работе. [1] [12] [13] Напряжение/отношение между конструкцией слов и новой их разработкой и значением звуков, что является своеобразным элементом произведений Джойса, переносится из безмолвной письменной формы в новую музыкальную, электроакустическую форму. [14] [15] Таким образом, Берио фрагментирует текст Джойса, прочитанный Берберианом, чтобы перекомпоновать его в новой технологически разработанной форме. Электроакустические разработки и монтаж реализуются в словах и текстах как в звуках и шумах, производимых голосом. В частности, как сказал Берио, преобразование звукового объекта должно учитывать околомузыкальные атрибуты, которые содержатся в самом звуковом объекте. Тогда степеням преобразования звукового объекта соответствует различная степень значимости по отношению к изначальному грубому состоянию самого объекта. [5]
Композиция имеет весьма своеобразную структуру, отличную от любой известной музыкальной теории, чтобы создать поэтически-музыкальную оперу, сделанную не через темы, а через формы самого языка. [10] В этом колебании и в деконструкции смысла слов, в исследовании чистого тембра и резонансов, «звук становится смыслом» [16], а голос становится символом самого человеческого тела и его выразительным знаком, [10] как «символ языка» или принцип «языков вещей», согласно известной теории Вальтера Беньямина . [17] [14] [15] [18]
Thema Лучано Берио — страница, посвященная Thema с веб-сайта Джеймса Джойса.