« Тема Хедвиги » — оркестровая пьеса, написанная Джоном Уильямсом . Она служит основной музыкальной темой для серии фильмов о Гарри Поттере , основанной на одноименной серии популярных фэнтезийных романов писательницы Дж. К. Роулинг . Эта тема впервые появляется во вступительных титрах « Философского камня » в треке «Пролог», сокращенной версии полной пятиминутной темы, которая не проявляется полностью до заключительных титров. Название темы названо в честь домашней совы Гарри Поттера , Хедвиг.
После того, как эта тема была использована в саундтреке к фильму «Философский камень» , позже она была разработана Уильямсом для « Тайной комнаты» и «Узника Азкабана» , а также Патриком Дойлом , Николасом Хупером и Александром Деспла для остальных пяти фильмов о Гарри Поттере . Эта тема также использовалась в дополнительных фильмах-приквелах «Фантастических тварей» , различных видеоиграх и аттракционах тематического парка Universal . [1] «Тема Хедвиги» получила статус фирменной темы франшизы « Волшебный мир» и широко считается одной из величайших и самых знаковых тем фильмов всех времен. [2] [3] [4]
Warner Bros. и Крис Коламбус , режиссер первого фильма, изначально хотели получить представление о том, какой композитор лучше всего подходит для написания музыки к фильму, поручив разным композиторам создать тему для рекламного короткометражного фильма. Уильямс, не видя ни одного кадра из фильма, сочинил первый вариант темы Хедвиг для короткометражного фильма, который он представил Колумбу на фортепиано. [5] [6]
Но когда я услышал тему Поттера, Джон [Уильямс] сыграл ее мне на фортепиано. Он просто вытащил [напевает тему Гарри Поттера], и я подумал: «Это тот парень»… Это один из тех замечательных моментов для парня, который любит кино. Я подумал: «О Боже мой. Я не могу себе представить, какой будет остальная часть партитуры». И потом, остальная часть счета была столь же поразительной.
- Крис Коламбус, интервью 2021 г. [7]
Вся пьеса имеет троичную форму . Первый раздел является наиболее узнаваемым и построен на главной теме Хедвиг, которую Джон Уильямс использует в качестве лейтмотива для представления волшебного мира. [4] Второй раздел построен на более быстрой теме «Нимбус», которую Уильямс использует в качестве лейтмотива для изображения метлы Гарри, «Нимбус 2000» , и, в более общем смысле, для изображения быстро развивающихся шалостей и приключений. [8] Третий раздел повторяет часть темы Хедвиг в более интенсивной манере, чем это было первоначально заявлено, прежде чем перейти к коде , который в основном использует материал, еще не представленный в произведении.
Первый раздел находится в3
8время с темповым направлением « Misterioso » и обычно следует тональности ми минор . Сдержанный тройной размер, минорная тональность и пунктирные ритмы характерны для сицилианского стиля, имеющего особое сходство с «Сицилийской» Форе . [9] [10] Тема Хедвиг открывается соло, сыгранным на челесте , которое представляет основную тему, на которой построена остальная часть раздела. [3] Вступительное развитие основной темы в основном следует ми минор, на что указывает повторяющееся ми в левой руке, но в шестом полном такте тема на мгновение переходит в ре-диез минор , при этом левая рука играет ля ♯ , пятая часть аккорда. Это создает напряжение, которое затем разрешается в седьмом такте, когда тема возвращается в ми минор. Затем фигура из первых двух тактов повторяется, на этот раз переходя в серию аккордов — соль минор, фа минор, ля минор и фа ♯ 7 — прежде чем снова разрешиться в ми минор.