Гарольд Флойд « Тина » Брукс (7 июня 1932 — 13 августа 1974) [1] — американский джазовый тенор -саксофонист и композитор, наиболее известный своими работами в стиле хард-боп .
Гарольд Флойд Брукс родился в Фейетвилле, Северная Каролина , [1] и был братом Дэвида «Буббы» Брукса . Прозвище «Тина», произносимое как Тина , было вариацией детского прозвища «Тини». [1] Его любимой мелодией была «My Devotion». [2] Он изучал гармонию и теорию у Герберта Борна. [2]
Первоначально он изучал саксофон C-melody , [1] на котором он начал играть вскоре после того, как переехал в Нью-Йорк со своей семьей в 1944 году. Первая профессиональная работа Брукса состоялась в 1951 году с ритм-н-блюзовым пианистом Сонни Томпсоном , а в 1955 году Брукс играл с вибрафонистом Лайонелом Хэмптоном . [1] Брукс также получил менее формальное руководство от трубача и композитора «Маленького» Бенни Харриса , который привел саксофониста к его первой записи в качестве лидера. [1] Харрис рекомендовал Брукса продюсеру Blue Note Альфреду Лиону в 1958 году. [2] [3]
Брукс наиболее известен своими записями для лейбла Blue Note в период с 1958 по 1961 год, записываясь в качестве сайдмена с Кенни Барреллом , Фредди Хаббардом , Джеки Маклином , Фредди Реддом и Джимми Смитом . [1] Примерно в тот же период Брукс был дублером Маклина в пьесе «The Connection » Джека Гелбера с музыкой Редда и участвовал в записи альбома музыки из пьесы на лейбле Felsted Records , в сессии, в которой также участвовал Говард Макги .
Брукс записал пять собственных сессий для Blue Note (включая одну совместную с Маклином). Первая сессия была записана 16 марта 1958 года в студии Van Gelder в Хакенсаке, штат Нью-Джерси , и в ней приняли участие трубач Ли Морган вместе с опытными профессионалами, такими как Сонни Кларк , Дуг Уоткинс и Арт Блейки . [1] Однако по неизвестным причинам Minor Move не был выпущен более двух десятилетий, через несколько лет после смерти Брукса. Это положило начало неудачной тенденции, поскольку три из его четырех других сессий ( Street Singer , Back to the Tracks и The Waiting Game ) не вышли при его жизни. [1] Исключением стала True Blue , сессия, записанная 25 июня 1960 года с Фредди Хаббардом , Дюком Джорданом , Сэмом Джонсом и Артом Тейлором . Выпуск True Blue совпал с выпуском дебютного альбома Хаббарда на лейбле Blue Note, Open Sesame (также при участии Брукса, который написал заглавный трек и «Gypsy Blue»), и не получил активной рекламы. [4]
Брукс не вел записей после 1961 года. Страдая от героиновой зависимости и постепенно ухудшаясь, он умер от печеночной недостаточности в возрасте 42 лет . [1]
До 1980 года True Blue оставался единственным альбомом Брукса, выпущенным в коммерческих целях. В 1980 году Blue Note Japan выпустила альбомы Minor Move и Street Singer , последний совместно приписан Джеки Маклину. В 1985 году Mosaic Records выпустила The Complete Blue Note Recordings Of The Tina Brooks Quintets на 4-LP-наборе, который впервые сделал Back to the Tracks и The Waiting Game доступными. Набор Mosaic, ограниченное издание, выпущенное Майклом Кускуной , больше не издается. В эпоху компакт-дисков все сессии Брукса Blue Note в качестве лидера или со-лидера были выпущены на CD, в том числе в релизах Blue Note Japan и серии Blue Note's Connoisseur.
В аннотации к CD-релизу Back to the Tracks Кускуна написал: «Гораздо меньшие таланты были гораздо более прославлены» и что Брукс «был уникальным, чувствительным импровизатором, который мог ткать красивые и сложные гобелены посредством своего инструмента. Его лиризм, единство идей и внутренняя логика были поразительны». [5]
Дэвид Розенталь в своей книге Hard Bop: Jazz and Black Music 1955-1965 писал о Бруксе. О его композиции "Street Singer" Розенталь написал, что это "подлинная классика хард-бопа", где "пафос, ирония и ярость объединяются в исполнении одновременно мучительном и зловещем". [6]
На официальном сайте Blue Note говорится о Бруксе: «Благодаря сильному, ровному тону и удивительному потоку свежих идей каждый раз, когда он солировал, тенор-саксофонист Тина Брукс должен был стать крупным джазовым артистом, но его наследие ограничивается серией выступлений, которые он дал для Blue Note в качестве сайдмена и лидера», и что он «был одним из самых блестящих, хотя и недооцененных, тенор-саксофонистов в современном джазе». [7]
Все на Blue Note Records , если не указано иное.