В археологии типология является результатом классификации вещей в соответствии с их физическими характеристиками. Продукты классификации, т. е. классы, также называются типами. Большинство археологических типологий организуют переносные артефакты в типы, но типологии более крупных сооружений, включая здания, полевые памятники , укрепления или дороги, в равной степени возможны. Типология помогает управлять большим массивом археологических данных. По словам Дорана и Ходсона, «эта поверхностно простая задача оказалась одним из самых трудоемких и спорных аспектов археологических исследований». [1]
Типология основана на взгляде на мир, знакомом из метафизики Платона , называемом эссенциализмом . Эссенциализм — это идея о том, что мир делится на реальные, прерывистые и неизменные «виды». Эта идея является основой для большинства типологических построений, особенно каменных артефактов, где эссенциальные формы часто рассматриваются как «ментальные шаблоны» или комбинации черт, которые предпочитаются создателем. Различия в форме и атрибутах артефактов рассматриваются как следствие несовершенной реализации шаблона и обычно приписываются различиям в свойствах сырья или технической компетентности людей.
Хотя принципы не были четко сформулированы, применение основных типологических методов иногда можно найти в работах ранних современных антикваров . Еще в 1530-х годах Джон Леланд успешно идентифицировал римские кирпичи (под вводящим в заблуждение обозначением «бриттские кирпичи») на нескольких разных участках, отличая их от более современных кирпичей по размеру и форме. [2] Антиквары начали осознавать в конце 16 века, что средневековые монументальные изображения, представленные со скрещенными ногами, вероятно, были старше, чем те, у которых ноги были прямыми. [3] В конце 17 века Джон Обри разработал грубые эволюционные последовательности, основанные на типологических различиях для средневековой архитектуры, почерка, форм щитов и костюма, описывая свою технику как «сравнительную античность». [4] [5] [6] Схема развития средневековой готической архитектуры была дополнительно уточнена в XVIII веке, в частности Джеймсом Бентамом в его «Истории и древностях собора Эли» 1771 года , и достигла кульминации в четкой последовательности стилей, опубликованной Томасом Рикманом в 1817 году. [7] [8] [9] [10] Ричард Гоф в своей работе «Могильные памятники в Великобритании» (1786–99) использовал сравнительную и типологическую методологию для анализа развития английских церковных памятников . [11] [12]
В XIX и начале XX веков археологические типологии продолжали строиться с использованием комбинации эмпирических наблюдений и интуиции. По словам Эггерса, [13] большинство археологов отдают должное Оскару Монтелиусу за первое серьезное применение типологического метода, но, по мнению Эггерса, его современник из Стокгольма Ганс Хильдебранд также внес важный вклад в развитие методологии. Хильдебранд опубликовал фундаментальную работу о развитии фибул в 1870-х годах с использованием типологического метода, тогда как Монтелиус в то же время ездил на международные конгрессы и публиковал более мелкие работы по этому методу.
Август Питт-Риверс также внес значительный вклад в развитие типологии. В своей лекции в Обществе искусств в 1891 году [14] Питт-Риверс говорит: «Когда, как в случае большинства доисторических объектов..., дата не может быть указана, тогда следует обратиться к последовательности типов, и это то, что я называю «Типологией». Это не общепринятый термин, и я не знаю, применялся ли он ранее к изучению последовательности типов искусств. Но мне кажется, что для этой отрасли исследования требуется название, которое дает термин «Типология».
Другим ранним примером является типология, опубликованная в 1899 году Флиндерсом Петри для предметов (в основном керамики), найденных в 900 доисторических египетских захоронениях. [15] Эта типология легла в основу его ручной серийности захоронений.
Позже Уильям Олбрайт стал лидером датирования на основе типологии левантийской керамики для раскопок на Ближнем Востоке. [16]
С развитием статистических методов и числовой таксономии в 1960-х годах математические методы (включая кластерный анализ , анализ главных компонентов , анализ соответствий и факторный анализ ) стали использоваться для построения типологий. Эти методы предоставляют качественный способ выражения степеней согласованности между отдельными атрибутами. Коэффициенты корреляции, созданные этими методами, помогают археологам различать значимые и бесполезные сходства между артефактами. [17] В 1990-х годах археологи начали использовать филогенетические методы, заимствованные из кладистики .
Один класс типологии состоит из описательного или морфологического подхода. [18] Он основан на физических характеристиках и внешних признаках артефакта. Некоторые примеры морфологических и описательных типологий будут классифицировать артефакты по их весу, высоте, цвету, материалу или любому другому классу, который выберет индивид.
Примером морфологической/описательной типологии является ситуация, когда археолог раскапывает место и находит десятки и десятки наконечников стрел коренных американцев . Археолог сужает их классификацию, организуя части в морфологические/описательные группы. Таким образом, наконечники снарядов могут быть отсортированы по весу, высоте, цвету, материалу или как угодно, как предпочитают археологи. Одна из первых национальных типологических баз, доступных в сети, демонстрирует, как найденные артефакты наконечников стрел классифицируются среди пятидесяти штатов по регионам, штатам или по всей стране. [19]
В этом конкретном примере наконечники стрел классифицируются по форме. Категории состоят из: зазубренных, черешковых, ланцетных и других наконечников. Каждая категория также может быть сужена до последующих.
Этот тип состоит из последовательного упорядочивания археологических артефактов, основанного только на форме. Он включает в себя сбор дат или относительных дат, которые устанавливают положение во времени, в котором находится артефакт, чтобы отразить цивилизацию/события текущего региона. [ 18] Хронологическая типология состоит из диагностических артефактов или реликвий, которые предполагают, что определенное событие/люди произошли в течение определенного периода времени [20] [21]
Артефакты, организованные в этот тип типологии, сортируются по их использованию, а не по внешнему виду или хронологической последовательности, которой они обладают. В некоторых случаях артефакты не могут быть удалены из-за их функционального назначения, которое они демонстрируют, и реставрация частей может быть более сложной, чем реставрация других типов объектов. [ необходима цитата ]
Этот тип классификации отображает информацию об артефакте через отображение объекта. Стилистическую типологию не следует путать с классификацией определенных стилей, поскольку это просто повлечет за собой организацию артефактов на основе того, как они выглядят. Этот тип типологии учитывает информацию, переданную через артефакт. Керамика является примером стилистической типологии, поскольку артефакты предоставляют информацию о художественной эволюции. [22]
Для культур, которые производили керамику, археологи неизменно тратят много времени на определение керамических «типов». Каждый тип представляет собой ряд признаков, который отличает одну группу керамики (будь то целые сосуды или черепки) от всех других групп керамики, так что каждый тип был произведен в одно время и в одном месте. В идеале, признаки, используемые для идентификации типов, являются теми, которые можно идентифицировать невооруженным глазом и которые находятся на небольших фрагментах керамики, так что сортировка черепков по типам является быстрой и простой. Сортируя черепки по типам, археологи могут изучить ряд черепков (включая те, которые лежат на поверхности участка) и быстро предположить, когда и где была изготовлена керамика. В более широком смысле, они могут оценить, когда использовалось доисторическое место, были ли какие-либо проданные части и так далее.
Названия, присвоенные типам керамики, являются произвольными. В Соединенных Штатах общепринятой практикой является двухчастное название, где первая часть является произвольной географической ссылкой, а вторая часть дает краткое описание наиболее очевидных атрибутов дизайна керамики. Так, например, тип «Flagstaff Black-on-white» был впервые определен с использованием коллекции из окрестностей Флагстаффа, Аризона , и его основным атрибутом дизайна является использование черной краски на белом фоне.
Не археологи должны знать об ограничениях керамической типологии. Все такие типологии являются абстракциями и не могут описать все разнообразие художественной традиции. Профессиональные разногласия по поводу деталей являются обычным явлением. Изменения в керамическом дизайне не произошли в одночасье, и археологические типологии имеют тенденцию разбивать континуумы эволюции дизайна на произвольные (но очень полезные) единицы. Большинство археологических дат приблизительны.
В середине двадцатого века немецкие фотографы Бернд и Хилла Бехер возвели типологию в ранг искусства, сфотографировав бесчисленное множество похожих архитектурных объектов, включая водонапорные башни, дома рабочих и промышленные пейзажи. [23]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )