Quiet Nights — студийный альбом американского джазового трубача Майлза Дэвиса , его четвёртый альбом, записанный совместно с аранжировщиком и дирижёром Джилом Эвансом , выпущенный в 1963 году на Columbia Records , каталожные номера CL 2106 и CS 8906 в стерео . Записанный в основном в Columbia's 30th Street Studios в Манхэттене , это последний альбом Дэвиса и Эванса.
Придерживаясь своей стандартной процедуры в Columbia на сегодняшний день, чередуя записи небольших групп и студийные проекты большого оркестра с Джилом Эвансом , Дэвис вошел в студию с Эвансом, чтобы продолжить последний студийный LP рабочего квинтета, Someday My Prince Will Come . [2] В 1961 году Дэвис также выпустил свои первые концертные альбомы, два отдельных, но связанных альбома под названием Friday Night at the Blackhawk и Saturday Night at the Blackhawk — записанные один за другим — в дополнение к студийному сету. Еще один концертный сет 1961 года, Miles Davis at Carnegie Hall , также с квинтетом и большим ансамблем под управлением Эванса, был выпущен в 1962 году. [3]
Однако генезис этого альбома Дэвиса/Эванса столкнулся с гораздо большими трудностями, чем у трех его предшественников. Босса-нова недавно добилась коммерческого успеха в 1962 году с синглом " Desafinado " из альбома Jazz Samba Стэна Гетца , и руководители Columbia, возможно, оказали давление на Дэвиса и Эванса, чтобы они попробовали сделать что-то подобное с этим альбомом. [4] Сессии также были затянуты на длительные промежутки времени.
Две песни, « Corcovado » (см.: Corcovado ) и «Aos pés da cruz» (португальский: «У подножия креста»), были записаны на первой сессии в июле и выпущены как синглы Columbia 4-33059 и 4-4-42583; ни одна из них не попала в чарты. [5] Пара вернулась к более длинным формам для последующих сессий, Эванс, возможно, не дали достаточно времени, чтобы закончить чарты для более ранней сессии. [6] Попытка смешать потенциальные хит-синглы и стиль написания Эвансом для Дэвиса, по сути концерты для джазового трубача, могли погубить проект.
После трех сессий, распределенных на четыре месяца, выход составил приблизительно 20 минут пригодной для использования музыки, достаточно для одной стороны альбома, но не для целого альбома. Эванс и Дэвис так и не вернулись в студию, чтобы завершить больше записей, и проект был отложен. [7] Столкнувшись с расходами на большой ансамбль и студийное время, продюсер Тео Масеро добавил трек квартета из сессии апреля 1963 года в Голливуде, чтобы завершить альбом и дать лейблу что-то, чтобы показать свои инвестиции, Quiet Nights , выпущенный через два года после начала записи. [8] Дэвис был в ярости из-за выпуска того, что он считал незавершенным проектом, и не работал с Масеро до сессий в октябре 1966 года для Miles Smiles . [8] Добавленная мелодия, «Summer Night», была ауттейком группы Дэвиса, записанным для альбома Seven Steps to Heaven .
«Time of the Barracudas» — записанная в Голливуде 9 и 10 октября 1963 года — была написана по заказу Питера Барнса для сопровождения постановки его одноименной пьесы с Лоренсом Харви и Элейн Стритч в главных ролях . Неизвестно, была ли музыка фактически использована по назначению. Песня была включена в качестве бонус-трека при переиздании альбома на CD компанией Columbia / Legacy 23 сентября 1997 года. [9]
В современном обзоре для DownBeat Леонард Фезер назвал Quiet Nights «любопытным и не совсем удовлетворительным альбомом». Он чувствовал, что «Song #2» закончилась преждевременно, а аранжировка «Wait till You See Her» с длинным метром звучала необычно, но нашёл «Once upon a Summertime» блестяще записанной, а «Summer Night» подчеркнутой «постоянным уровнем лирической красоты» Дэвиса и Фельдмана. [11]
В Saturday Review альбом Quiet Nights получил похвалу за «удивительно певучную трубу Дэвиса в латиноамериканском ключе», на фоне «пронзительно блестящих занавесей тона и сдержанных карибских ритмов». [15]
Лорен Шёнберг из New York Times позже назвал его «немного несовершенным, но достойным спутником» других классических записей Дэвиса–Эванса. [16]
Дж. Д. Консидайн был менее восприимчив в путеводителе по альбомам Rolling Stone (1992), назвав пластинку «вялой» босса-новой, нетипичной для их в остальном исключительной совместной работы. [13]
Все песни аранжированы и исполнены Джилом Эвансом , за исключением «Summer Night».
