Токката ре минор, соч. 11 — пьеса для фортепиано соло , написанная Сергеем Прокофьевым в 1912 году [1] и впервые исполненная композитором 10 декабря 1916 года в Петрограде . [1] Это дальнейшее развитие формы токкаты , которую использовали такие композиторы, как Иоганн Себастьян Бах и Роберт Шуман . Другими композиторами известных токкат являются Морис Равель , Дмитрий Кабалевский и Арам Хачатурян .
Токката Прокофьева начинается с постоянного повторения ноты D, попеременно правой рукой (которая играет по одной ноте за раз) и левой рукой (которая также играет ноту на октаву ниже). После краткого развития левая рука попеременно играет две модели хроматической гаммы , одну восходящую и одну нисходящую, между которыми повторяющаяся фигурация в правой руке очерчивает трезвучие D минор. Эти модели повторяются на кварту выше и продолжаются в различных итерациях. Серия разделенных хроматических терций ведет вверх к нисходящей мелодии (в C), при этом левая рука одновременно движется вверх по хроматической гамме.
Прокофьев повторяет и развивает тему хроматических терций, прежде чем вернуться к первоначальной теме с повторяющимися нотами. После некоторого увеличения и короткой паузы обе руки играют фигурацию трезвучия, которая теперь асинхронно нисходит шагами по большой терции в каждой руке. Этот рисунок лежит в основе правой руки, когда она берется за скачки и позже за хроматические фигуры противоположного движения , в то время как левая рука включает несколько собственных слоев хроматического движения. После крещендо до фортиссимо — во время которого правая рука очерчивает трезвучие до мажор, в то время как левая рука играет четырехнотную черную фигуру над ней — рисунок разделенных хроматических терций снова появляется. Это приводит к нескольким резким утверждениям мелодии нисходящих терций, на этот раз в ре мажоре, через хроматически восходящие минорные трезвучия первого обращения в правой руке и нисходящие хроматические октавы в левой руке.
Повторение D возвращается еще раз, на этот раз в чередующихся октавах в обеих руках. Затем токката замедляется и временно останавливается; когда она возобновляется, повторяющиеся ноты переходят в восходящую хроматическую гамму, которая приводит к октавным увещеваниям. Глиссандо, проходящее вверх по клавиатуре, приводит произведение к его завершению — две октавы sforzando D на каждом конце клавиатуры.
Токката, чрезвычайно сложная пьеса, оказалась популярной среди виртуозных пианистов , многие из которых записали ее. [1] Согласно биографии композитора Дэвида Гутмана, [2] сам Прокофьев испытывал трудности с ее исполнением, поскольку его техника, хотя и хорошая, была недостаточной для освоения произведения. Однако этот факт не является общепризнанным, и его исполнение, воспроизведенное в 1997 году для серии The Composer Plays лейбла Nimbus Records , безусловно, виртуозно. Кроме того, ни одна из ведущих биографий Прокофьева — написанных Харлоу Робинсоном, Виктором Сероффом и даже Израилем Нестьевым — не упоминает о том, что у него были какие-либо технические проблемы, помимо плохой техники исполнения в детстве, которые были позже исправлены за годы обучения после окончания им Санкт-Петербургской консерватории .
