stringtranslate.com

Толос (архитектура)

Филиппейон в Олимпии​

Толос ( мн. ч .: tholoi; от древнегреческого θόλος, что означает «коническая крыша» [1] или «купол»), на лат. tholus (мн. ч.: tholi ) , — это форма здания, которая широко использовалась в классическом мире. Это круглая конструкция с круглой стеной и крышей, обычно построенная на паре ступеней (подиуме) и часто с кольцом колонн, поддерживающих коническую или куполообразную крышу.

Он отличается от моноптероса (др.-греч. ὁ μονόπτερος, от политонического μόνος, единственный, одиночный , и τὸ πτερόν , крыло ), круглой колоннады, поддерживающей крышу, но без стен, которая, следовательно, не имеет целлы ( комнаты внутри). [2] Оба эти типа иногда называют ротондами .

Структура толоса

Все более крупные серии круглых зданий были построены в развивающейся традиции классической архитектуры вплоть до поздней античности , которые рассматриваются здесь. Средневековые круглые здания рассматриваются как ротонда . Начиная с эпохи Возрождения классическая форма толоса переживала устойчивое возрождение, теперь часто увенчанная куполом, особенно как элемент в гораздо более крупных зданиях.

Толос не следует путать с ульевой гробницей , или «гробницей толос» в современной терминологии, особой формой, существовавшей в Греции позднего бронзового века и других регионах. [3] Однако было построено много других круглых гробниц и мавзолеев, особенно для римских императоров.

Классический мир

Толос в Дельфах 370–360 гг. до н.э.

Греция

В древнегреческой архитектуре форма толоса использовалась для различных зданий с различными целями. Некоторые из них были круглыми храмами греческого периптерального дизайна, полностью окруженными колоннадой, но большинство из них выполняли другие функции, а некоторые были архитектурно новаторскими. По словам А. В. Лоуренса , к 4 веку до н. э. «их более или менее светские функции давали частичное освобождение от строгих условностей, которые управляли дизайном храмов». [4] Ни один греческий толос, за исключением хорагического памятника Лисикрата, не сохранился в нетронутом виде, причем большинство из них известны только по раскопкам их отличительных круглых оснований и других частей, найденных на месте раскопок. [5]

Большое здание, известное как «толос» (но также «парасоль») [6] в центре Афин, недалеко от агоры , по крайней мере служило столовой для исполнительной группы буле , совета из 500 граждан, выбранных по жребию из десяти «племен» для ведения ежедневных дел города, поскольку кухня ведет от главного круглого зала. Оно также могло функционировать как их комната для дебатов или пританейон . [7] Оно было около 60 футов в поперечнике и построено около 470 г. до н. э. [8]

Внутри шесть колонн поддерживали оригинальную коническую крышу, которая, по-видимому, была покрыта терракотовой плиткой вокруг нижних частей, и, возможно, бронзовыми листами выше, ведущими к акротерию на вершине, как, по-видимому, было в Филиппейоне . Однако эта крыша, похоже, была уничтожена пожаром около 400 г. до н. э. [9] и, вероятно, была заменена другой, с использованием бронзовых листов. [10] Оригинальное здание, построенное вскоре после персидского разграбления Афин в 489–479 гг. до н. э. , «очень простое» [11] без внешних колонн, что показывает «полную экономию [в] его строительстве». [12]

Дельфийский храм Афины Пронайи с толосом

Знаменитый Толос в Дельфах был почти 13,5 метров в поперечнике. Он был датирован 370–360 гг. до н. э. Его роль остается неясной. Было 20 дорических колонн вокруг внешней стороны и десять меньших коринфских колонн вокруг внутренней стороны стены, поднимающихся от низкой каменной скамьи. Здание имело «более декоративную обработку, чем было бы тогда допустимо в храме». Сейчас оно частично реконструировано на месте. [13]

Одна из реконструкций Толоса Эпидавра

Рядом с храмом в святилище Асклепия, Эпидавр был «самым прекрасным из всех толосов согласно древнему мнению». Он был спроектирован скульптором Поликлетом Младшим около 360 г. до н. э. и имел ширину 22 метра. Надпись сообщает нам, что здание называлось тимела или «место жертвоприношения». Он использовал коринфский ордер , все еще довольно новаторский, для кольца из 14 колонн внутри, и «необычайно изящная» версия капителей здесь, вероятно, была влиятельной моделью для более поздних зданий. Возможно, он ввел в коринфский ордер цветок (или «розетку»), касающийся абака в центре каждой грани. В отличие от греческого храма , он имел по крайней мере два окна по бокам дверного проема, и, возможно, больше выше. [14]

Другим коринфским толосом был небольшой хорагический памятник Лисикрата в Афинах, построенный около 334 г. до н. э., первое сохранившееся здание, в котором снаружи использовался коринфский ордер — внутри он отсутствовал. [15]

Филиппейон в Альтисе Олимпии ( ок.  335 г. до н. э.) представлял собой круглый мемориал из известняка и мрамора, довольно тесный интерьер которого содержал хризоэлефантиновые ( слоновая кость и золото) статуи семьи Филиппа II Македонского ; самого себя, Александра Великого , Олимпиады , Аминты III и Эвридики I. Колонны были ионическими по всему периметру, с включенными коринфскими полуколоннами внутри. [16]

Самый большой греческий толос, неясного назначения, был построен в храмовом комплексе Самофракии в 260-х годах до нашей эры. Его часто называют Арсиноем (или Арсиноейон, Ротонда Арсинои), так как сохранилась табличка посвящения птоломеевской царице Арсиное II Египта. Святилище было крупным эллинистическим центром греко-римских мистерий , к этому времени став переполненным зданиями. [17] Толос был 20 метров в поперечнике (от самой нижней ступеньки) и, в реконструированном виде, 12,65 м в высоту, с нижними частями стены пустыми, но небольшими колоннами высоко, где также были размещены окна. [18] Одна из многих реконструкций, предложенных учеными, была использована в качестве основы Арлингтонского водохранилища, Массачусетс , в 1920-х годах, функционировавшего как водонапорная башня емкостью 2 000 000 галлонов. [19] Befreiungshalle (1840-е годы ) недалеко от Кельхайма , Бавария , является мемориалом победы на ту же тему.

Римский мир

Фасад Пантеона , Рим

Безусловно, самым известным крытым круглым римским зданием является Пантеон в Риме . Однако он резко отличается от других классических толосов тем, что в него можно войти через очень большой плоский фасад храма с выступающим портиком с тремя рядами колонн, в то время как остальная часть экстерьера представляет собой глухую стену без колонн или окон, поэтому круглая форма довольно скрыта спереди, пока посетитель не войдет и не увидит огромное круглое пространство. [21]

Храмы богини Весты , которые обычно были небольшими, были, как правило, круглыми, но не все круглые храмы были посвящены ей. Три самых известных сохранившихся храма, в Риме или около него, были названы «Храмом Весты» постклассическими авторами, в двух случаях без каких-либо веских доказательств. Один из них теперь обычно называют Храмом Геркулеса Виктора , в то время как старое название продолжает использоваться для Храма Весты в Тиволи , из-за отсутствия каких-либо твердых доказательств фактического посвящения – возможно, Тибуртинской Сивилле . Идентификация Храма Весты в Риме, прямо рядом с Домом Весталок , надежна. [22]

В римских городах толос часто можно было найти в центре мацеллума ( рынка), где он мог быть местом продажи рыбы. Были предложены и другие варианты использования центрального толоса, например, как место, где официальные веса и меры хранились для справки или как святилища богам рыночной площади. Некоторые мацеллы имели фонтан или водный объект в центре своего двора вместо структуры толоса. [23] [24]

Римляне фактически разработали новую форму амфитеатра , из которых Колизей в Риме является крупнейшим, наиболее известным и наиболее сохранившимся. Они были в основном овальными, а не круглыми и, как и полукруглые римские театры , не имели крыши, за исключением велария , тканевого навеса над некоторыми частями. [25]

Гробницы

Этрусская гробница в Черветери , Некрополь Бандитачча

Круглый курган был наиболее распространенной формой ранней греческой гробницы, часто облицованной вертикальной или наклонной каменной стеной вокруг основания, тип, который все еще в изобилии встречается в этрусских некрополях, таких как «Некрополь Бандитачча» в Черветери недалеко от Рима. Верхушка представляла собой насыпь земли с (в греческом мире) одним или несколькими вертикальными камнями на вершине. Этрусские погребальные камеры находились ниже уровня земли и были довольно большими, переполненными семейными саркофагами и погребальным инвентарем (большинство сохранившихся расписных греческих ваз происходят из этрусских гробниц). [26]

Местные правители по краям эллинского мира построили несколько значительных курганных гробниц. Самая большая была сделана около 600 г. до н. э. для царя Алиаттеса из Лидии (в современной Турции), отца Креза , которая доминирует над элитным кладбищем, которое теперь называется Бин Тепе . Геродот посетил его и говорит, что камни на вершине свидетельствовали о том, что он был построен рыночными торговцами, ремесленниками и проститутками близлежащей столицы Сардис , причем проститутки внесли наибольший вклад. Он был 900 футов в высоту и почти четверть мили в диаметре. Большой курган, теперь уменьшенный и обвалившийся по бокам, сохранился, как и проход с цилиндрическим сводом к разграбленной гробнице в центре. [27]

Королевский мавзолей Мавретании , I в. н.э., с ионическими колоннами

Так называемая «Гробница Тантала» того же времени была полностью облицована камнем, диаметром 33,55 метра и примерно такой же высотой. У основания была вертикальная стена, затем коническая крыша, большая часть которой сохранилась до 1835 года, когда раскопки под руководством Шарля Тексье с использованием рабочей силы французского флота разрушили ее. Проход, ведущий к прямоугольной погребальной камере в центре, был полностью заполнен камнями. Камера была выступом, чтобы сформировать форму остроконечной арки между двумя прямыми торцевыми стенами. Это был также самый большой памятник на кладбище, теперь находящемся на окраине Измира . [28]

Madghacen (или «Medracen») — королевский мавзолей, возможно, 3-го века до н. э., берберских нумидийских царей в Нумидии, Алжир , с похожей формой. Хотя Нумидийское королевство было независимым, оно все больше вовлекалось в средиземноморскую политику, и архитектор, знакомый с классической архитектурой, окружил вертикальную часть стены у основания колоннами в дорическом ордере , «тяжело пропорциональными и с гладкими стволами, под карнизом cavetto ». Весь внешний вид был, и в значительной степени все еще покрыт каменной облицовкой, прямой конус верхней части (за исключением плоской вершины) сформирован в виде ступеней, как пирамиды Египта . [29]

Королевский мавзолей Мавритании , долгое время называвшийся Tombeau de la Chrétienne («Гробница христианки»), очень похож, но гораздо больше и с ионическими колоннами вокруг основания. Это мавзолей полностью романизированного клиента, царя Юбы II из Нумидии и Мавретании (умер в 46 г. н. э.), и его царицы Клеопатры Селены II , дочери Клеопатры VII и Марка Антония . Однако дизайн «кажется определенно греческим». [30]

Римская Империя
Интерьер Санта-Костанца , Рим, IV век.

Юба и Клеопатра Селена, вероятно, все еще жили в вежливом плену в Риме, когда там началось строительство круглого мавзолея Августа около 28 г. до н. э. После (почти) реставрации в 21 веке, есть внешнее кольцо, затем пространство вокруг цилиндра с гробницей, где был захоронен прах многих представителей династии Юлиев-Клавдиев . Лестницы ведут на крышу. [31] Большие гробницы элитных римских семей разделяли некоторые характеристики коттеджей выходного дня с садами, огородами, кухнями и просторными апартаментами. Многие любили посещать свои семейные гробницы в дни рождения или годовщины, для семейного обеда и дня размышлений. [32]

Мавзолей Августа имел размеры 90 м (295 футов) в диаметре и 42 м (137 футов) в высоту. Гробница была расположена в центре общественного парка, долгое время почти полностью застроенного, который включал Алтарь Мира и другие алтари. Из древних авторов ясно, что на верхних частях искусственного кургана или купола росла зелень, вероятно, деревья, которые обрушились и до сих пор не восстановлены. [33] Casal Rotondo , аналогичного времени с диаметром 35 метров, является самой большой гробницей на Аппиевой дороге за пределами Рима; кто ее построил, сейчас неизвестно. [34] Гробница Цецилии Метеллы , невестки триумвира Красса , является еще одной большой круглой гробницей.

Мавзолей Диоклетиана (умер в 312 г.), часть Сплитского собора

Август создал прецедент для ряда круглых императорских гробниц в последующие столетия; некоторые из них либо стали, либо были встроены в христианские церкви, которые, как правило, сохранились более неповрежденными. Крупнейшим из них является Кастель Сант-Анджело , построенный как мавзолей для Адриана (умер в 138 г.), затем преобразованный в замок. На плоской крыше был сад. Ротонда Галерия в Салониках , начатая около 310 г., вероятно, предназначалась как его мавзолей, а позже была церковью, затем мечетью. [35] Сохранились только подземные части Мавзолея Максенция (умер в 312 г.) за пределами Рима; на самом деле он использовался для его сына. [36]

Последним из серии был ныне исчезнувший Мавзолей Гонория (умер в 423 году), снова содержащий могилы многих его родственников. Это было круглое кирпичное здание с куполом, пристроенное к старой базилике Святого Петра , и снесенное вместе с ней в 1519 году. Это было типично для императорских мавзолеев после того, как империя обратилась в христианство, поскольку они были пристроены к церкви или раннехристианскому погребальному залу (происхождение многих крупнейших базиликальных церквей Рима). Санта-Костанца , для дочерей Константина Великого, является сохранившимся примером, но необычным тем, что все еще сохранил большую часть своего богатого мозаичного убранства. [37]

Мавзолей Диоклетиана (умер в 312 г.) находился внутри его огромного дворца Диоклетиана в Сплите, Хорватия , и был позже приспособлен для формирования центральной части Сплитского собора . Он восьмиугольный снаружи, [38] но круглый внутри; сложная резьба колонн хорошо сохранилась, но окружена роскошными поздними церковными украшениями. [39]

Санто Стефано Ротундо , Рим, V век.

Церковь Санто Стефано аль Монте Челио или «Санто Стефано Ротундо» в Риме была, возможно, уникальной для своего периода конца V века, недавно построенной как круглая церковь, по-видимому, не связанная с каким-либо захоронением. Долгое время считалось, что она была построена на более ранней круглой конструкции, но раскопки опровергли это. Первоначальная конструкция, теперь сильно измененная, имела три концентрические части, все круглые. Двигаясь от центра наружу, было центральное пространство высотой 22 метра, того же диаметра, окруженное гораздо более низким деамбулаторием , затем открытое пространство, за исключением четырех проходов, окруженное еще одним деамбулаторием. [40]

Мавзолей Теодориха в Равенне, построенный в 520 году, использует римские методы строительства, но выполнен в впечатляющем, но неклассическом стиле, возможно, заимствованном из Сирии; Теодорих Великий был правителем-«варваром» остготов . [41]

От Ренессанса до модерна

Темпьетто в Сан-Пьетро-ин-Монторио , Рим, автор Донато Браманте ок.  1502

Толос был возрожден в одном из самых влиятельных зданий в архитектуре эпохи Возрождения , Темпьетто во дворе церкви Сан-Пьетро-ин-Монторио в Риме. Он был спроектирован Донато Браманте около 1502 года. Это небольшое здание, новшеством которого, насколько это касалось Западной Европы, было использование формы толоса в качестве основания для купола наверху; это могло отражать византийскую структуру в Иерусалиме над гробницей Христа. Римский храм Весты (не имеющий купола), вероятно, также оказал влияние. Это сочетание толоса, теперь называемое «барабаном» или « толобатом », и купола стало чрезвычайно популярным, возвышающимся над основными сооружениями, которые часто основывались на римском храме . [42]

Большинство предложений по перестройке собора Святого Петра , первое из которых было сделано Браманте в 1506 году, включали эту комбинацию элементов, по крайней мере, снаружи; как и в соборе Святого Петра, ложные купола часто давали другой внутренний вид. Сочетание барабана и купола изначально в основном использовалось для церквей, как в Доме Инвалидов в Париже (1676) и Соборе Святого Павла в Лондоне (1697), но позже и для других зданий, и продолжалось по крайней мере до 20-го века. [43] Капитолий США является одним из многих зданий, где толос находится над куполом, служа основанием для Статуи Свободы , а также двух гораздо более крупных колоннадных ниже; версии формулы также использовались в нескольких (возможно, большинстве) американских государственных капитолиях . Пантеон в Париже также увенчан толосом под куполом. [44]

Мавзолей в замке Говард , Николас Хоксмур , 1742 г.

Камера Рэдклиффа , построенная в качестве библиотеки для Оксфордского университета в 1737 году, является одним из относительно немногих крупных зданий после эпохи Возрождения, в котором использовался чисто круглый план, с небольшим акцентом на входе, в классическом стиле, который полон сложностей и отсылает к итальянской архитектуре маньеризма . [45] Мавзолей в парке в замке Говард в Северном Йоркшире , работа Николаса Хоксмура (завершен в 1742 году), дает «трагическую» интерпретацию темы, делая колонны большими и близко расположенными друг к другу, а купол — низким. [46]

Большинство предпочитало ротонду в стиле Пантеона с ярко выраженным фасадом храма, или часто с несколькими. Знаменитая вилла La Rotonda (или «Villa Capra») Андреа Палладио (начата в 1567 году) взяла тему Пантеона, но добавила колоннадный фасад храма с четырех сторон, чтобы создать своего рода греческий крест . Есть высокий и круглый центральный зал с большой куполообразной крышей, но здание за портиками на самом деле квадратное. Эта формула часто копировалась для загородных домов, как в Chiswick House (1725), спроектированном его владельцем лордом Берлингтоном , и Mereworth Castle (1723) Колена Кэмпбелла . [47]

Ротонда в Университете Вирджинии , спроектированная Томасом Джефферсоном ( 1826), была гораздо ближе к Пантеону, который был признан ее образцом, и эта традиция все еще использовалась в 1930-х годах, когда Центральная библиотека Манчестера была спроектирована и построена Винсентом Харрисом , который часто использовал обновленный классический стиль. На ее открытии один критик написал: «Это то, что убеждает верить в вечную применимость классического канона». [48]

Другие

Примечания

  1. ^ Лоуренс, 183
  2. ^ Керл, Джеймс Стивенс (2006). Оксфордский словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры , 2-е изд., OUP, Оксфорд и Нью-Йорк, стр. 500. ISBN  978-0-19-860678-9 .
  3. ^ Ярвуд, 5–6
  4. ^ Лоуренс, 187; Ярвуд, 21
  5. ^ Подробный отчет о раскопках см. в книге Томпсона.
  6. ^ Томпсон, 71
  7. ^ Томпсон, 147–151
  8. ^ Лоуренс, 185; Томпсон, 128; Страница базы данных Персея
  9. ^ Томпсон, 129, 132
  10. ^ Томпсон, 69–71
  11. ^ Лоуренс, 183
  12. ^ Томпсон, 128
  13. ↑ Лоуренс, 183–185 (цитируется 185); Ярвуд, 21
  14. ^ Лоуренс, 185
  15. ^ Лоуренс, 187
  16. ↑ Лоуренс, 186–187
  17. ^ Короткий видеообзор от Университета Эмори
  18. ^ «Ротонда Арсинои II», веб-сайт Университета Эмори; Лоуренс, 187–188
  19. ^ Список NRHP
  20. ^ Лоуренс, 186, предлагает вторую коническую крышу поверх показанной плоской крыши.
  21. ^ Ярвуд, 47, 50, план на 51
  22. ^ Ярвуд, 52
  23. ^ Дайсон, Стивен Л. (1 августа 2010 г.). Рим: живой портрет древнего города . JHU Press. стр. 252. ISBN 9781421401010.
  24. ^ Холлеран, Клэр (26 апреля 2012 г.). Покупки в Древнем Риме: розничная торговля в поздней республике и принципате. Oxford University Press. стр. 161. ISBN 978-0199698219. Получено 1 апреля 2016 г.
  25. ^ Ярвуд, 55–59
  26. ^ Лоуренс, 183; Ярвуд, 34
  27. ^ Лоуренс, 183
  28. ↑ Перро, Жорж и Шипье, Шарль, История искусства Фригии, Лидии, Карии и Ликии, 45–49, 1892, Чапмен и Холл (перевод с французского); Лоуренс, 183
  29. ^ Лоуренс, 189; «Алжирский мавзолей Медрасена в опасности» (PDF) . ИКОМОС . 2006–2007 гг . Проверено 8 августа 2016 г.
  30. ^ Лоуренс, 189
  31. ^ «Прогулка по 2000-летнему Мавзолею Августа, первого императора Рима». The Art Newspaper – Международные новости и события в области искусства . 2021-03-02 . Получено 2021-12-15 .
  32. ^ Кэмпбелл, 31–32, 35–36, 41–42
  33. ↑ Кэмпбелл, 40–41; «Мавзолей Августа», Сады Римской империи
  34. ^ Киличи, Л.; С. Киличи Джильи, DARMC; Р. Талберт, С. Гиллис; Т. Эллиотт, Дж. Беккер (2 августа 2017 г.). «Места: 422869 (Касаль Ротондо)». Плеяды . Проверено 20 августа 2023 г.
  35. ^ Ярвуд, 109
  36. ^ "Мавзолей Ромула вновь открывается спустя 20 лет". The History Blog . 9 июня 2014 г. Получено 11 июня 2015 г.
  37. ^ Ярвуд, 84
  38. ^ Как и так называемый Храм Ромула в Риме, возможно, также императорский мавзолей.
  39. ^ Ярвуд, 60–62
  40. ^ Кларидж, Аманда. (1998). Канлифф, Барри (ред.). Рим: Оксфордский археологический путеводитель по Риму . Томс, Джудит., Кабберли, Тони. Оксфорд: Oxford University Press. стр. 308. ISBN 9780192880031. OCLC  37878669.
  41. ^ СПИСОК ВСЕМИРНОГО НАСЛЕДИЯ ЮНЕСКО Равенна № 788, стр. 60
  42. ^ Фрайбург, Джек, «Храм, скиния и гробница: наследие Темпьетто Браманте», Sacred Architecture Journal , том 39, 2021; Саммерсон, 41–42; Лот
  43. ↑ Саммерсон, 41–42; Лот
  44. ^ Лот
  45. ^ Саммерсон, 42
  46. ^ Саммерсон, 42
  47. ^ Саммерсон, 55
  48. ^ Холдер, Джулиан (2007). "Эммануэль Винсент Харрис и выживание классицизма в межвоенном Манчестере". В Хартвелл, Клэр; Уайк, Терри (ред.). Making Manchester . Lancashire & Cheshire Antiquarian Society. ISBN 978-0-900942-01-3.

Ссылки