Томазо Джованни Альбинони (8 июня 1671 г. – 17 января 1751 г.) был итальянским композитором эпохи барокко. Его творчество включает оперы, концерты, сонаты для одного-шести инструментов, симфонии и сольные кантаты. [1] Хотя в свое время он был известен как оперный композитор, сегодня он известен своей инструментальной музыкой, особенно концертами. [2] Сегодня его лучше всего помнят по произведению под названием « Адажио соль минор », приписываемому ему, но в значительной степени написанному Ремо Джаццотто , музыковедом и композитором 20-го века , который был каталогизатором произведений Альбинони. [3]
Родился в Венеции , в семье Антонио Альбинони, богатого торговца бумагой, учился игре на скрипке и пению. О его жизни известно относительно мало, что удивительно, учитывая его современный статус как композитора и сравнительно хорошо документированный период, в который он жил. В 1694 году он посвятил свой Opus 1 своему коллеге-венецианцу, кардиналу Пьетро Оттобони (внучатому племяннику папы Александра VIII ). Его первая опера, Zenobia, regina de Palmireni , была поставлена в Венеции в 1694 году. Альбинони, возможно, был нанят в 1700 году в качестве скрипача у Карла IV, герцога Мантуанского , которому он посвятил свой сборник инструментальных пьес Opus 2. В 1701 году он написал свои чрезвычайно популярные сюиты Opus 3 и посвятил этот сборник Фердинандо Медичи, великому принцу Тосканы . [2]
В 1705 году он женился на Маргарите Римонди; Антонино Биффи, маэстро ди капелла Сан - Марко, был свидетелем и, очевидно, был другом Альбинони. Однако Альбинони, похоже, не имел никакой другой связи с этим главным музыкальным учреждением в Венеции и добился своей ранней известности как оперный композитор во многих городах Италии, включая Венецию, Геную , Болонью , Мантую , Удине , Пьяченцу и Неаполь . В это время он также в изобилии сочинял инструментальную музыку: до 1705 года он в основном писал трио-сонаты и скрипичные концерты , но между этим и 1719 годом он писал сольные сонаты и концерты для гобоя . [2]
В отличие от большинства современных композиторов, он, по-видимому, никогда не искал поста ни в церкви, ни при дворе , но тогда он имел независимые средства и мог позволить себе сочинять музыку независимо. В 1722 году Максимилиан II Эммануил, курфюрст Баварии , которому Альбинони посвятил цикл из двенадцати концертов, пригласил его поставить две свои оперы в Мюнхене .
Около 1740 года сборник скрипичных сонат Альбинони был опубликован во Франции как посмертное произведение, и ученые долгое время предполагали, что это означало, что Альбинони умер к тому времени. Однако, по-видимому, он жил в Венеции в безвестности; запись из прихода Сан-Барнаба указывает, что Томазо Альбинони умер в Венеции в 1751 году от сахарного диабета . [4] Ему было 79 лет.
Большинство его оперных произведений утеряны — либо потому, что они никогда не были опубликованы, либо потому, что были уничтожены. Однако было опубликовано девять сборников инструментальных произведений. Они имели значительный успех и последующие переиздания. Поэтому сегодня он больше известен как композитор инструментальной музыки (99 сонат, 59 концертов и 9 симфоний). При его жизни эти произведения сравнивали с произведениями Арканджело Корелли и Антонио Вивальди . Его девять сборников, опубликованных в Италии, Амстердаме и Лондоне, были либо посвящены, либо спонсированы внушительным списком южноевропейской знати. Альбинони написал не менее пятидесяти опер, из которых двадцать восемь были поставлены в Венеции между 1723 и 1740 годами. Сам Альбинони заявлял о 81 опере (называя свою предпоследнюю оперу в либретто своей восьмидесятой). [5] [6] Несмотря на его огромное оперное творчество, сегодня он наиболее известен своей инструментальной музыкой, особенно концертами для гобоя (из 12 Concerti a cinque op. 7 и, наиболее известными, 12 Concerti a cinque op. 9). Он является первым итальянцем, который, как известно, использовал гобой в качестве сольного инструмента в концертах (ок. 1715 г., в своем op. 7) и опубликовал такие произведения, [7] хотя более ранние концерты с участием сольного гобоя, вероятно, были написаны немецкими композиторами, такими как Телеман или Гендель . [6] В Италии Алессандро Марчелло опубликовал свой известный концерт для гобоя ре минор немного позже, в 1717 г. Альбинони также часто использовал этот инструмент в своих камерных произведениях и операх.
Его инструментальная музыка привлекла большое внимание Иоганна Себастьяна Баха , который написал по крайней мере две фуги на темы Альбинони ( Фуга ля мажор на тему Томазо Альбинони, BWV 950, и Фуга си минор на тему Томазо Альбинони , BWV 951) и часто использовал свои басы для гармонических упражнений для своих учеников. Часть работ Альбинони была утеряна во время Второй мировой войны с разрушением Дрезденской государственной библиотеки . В результате мало что известно о его жизни и музыке после середины 1720-х годов.
Знаменитое Адажио соль минор , предмет многих современных записей, некоторые считают музыкальной мистификацией , сочиненной Ремо Джадзотто . Однако открытие музыковеда Муски Мангано, последнего помощника Джадзотто перед его смертью, поставило под сомнение это убеждение. Среди бумаг Джадзотто Мангано обнаружил современную, но независимую рукописную транскрипцию фигурной басовой партии и шесть фрагментарных тактов первой скрипки, «имеющих в правом верхнем углу штамп, недвусмысленно указывающий на дрезденское происхождение оригинала, из которого она была взята». Это подтверждает рассказ Джадзотто о том, что он действительно основывал свою композицию на более раннем источнике. [8]
