Томас Крекийон или Крекийон ( ок. 1505 – вероятно, начало 1557) был композитором франко-фламандской школы эпохи Возрождения . Хотя его место рождения неизвестно, оно, вероятно, находилось в регионе, который в то время был широко известен как Нидерланды , и он, вероятно, умер в Бетюне .
О его ранней жизни известно очень мало. Он был священником и членом капеллы императора Карла V , но был ли он мэтром капеллы или просто певцом, до сих пор остается предметом спора; сохранившиеся документы противоречивы. Позже он, кажется, занимал должности в Дендермонде , Бетюне , Лёвене и Намюре . В отличие от многих композиторов франко-фламандской школы , он, кажется, никогда не покидал свой родной регион, отправляясь в Италию или другие части Европы . Креккийон был отправлен в отставку к 1555 году, и, скорее всего, он умер в 1557 году, вероятно, став жертвой серьезной вспышки чумы в Бетюне в том году. Место его захоронения остается загадкой, и не известно ни одного изображения Креккийона.
Музыка Крекийона высоко ценилась его современниками и демонстрирует гармоническую и мелодическую гладкость, которая предвосхищает кульминационный полифонический стиль Палестрины . Он написал двенадцать месс , более 100 мотетов и почти 200 шансонов . Стилистически он использует точки подражания, скорее в манере Жоскена де Пре , почти во всех своих духовных произведениях (мессы и мотеты), следуя современной тенденции к всепроникающей имитации и полифонической сложности. Однако, в отличие от Жоскена, Крекийон редко меняет свою фактуру для драматического эффекта, предпочитая гладкость и последовательность.
Его светские шансоны , в отличие от большинства шансонов других композиторов того же времени, также используют всепроникающую имитацию, хотя, как это обычно бывает в более легкой форме музыки, они в значительной степени используют повторение (например, заключительной фразы). Поскольку они были подражательными, именно шансоны Крекийона предоставили некоторые из лучших моделей для позднейшего развития инструментальной канцоны , инструментальной формы, которая развилась непосредственно из шансона . Многие из его шансонов были аранжированы для инструментов, особенно лютни .
Печатники Петрус Фалезиус Старший (из Лёвена) и Тильман Сусато (из Антверпена) опубликовали больше его произведений, чем произведений любого другого композитора, что свидетельствует о его репутации в то время, хотя сегодня его музыка записывается не так часто, как произведения многих нидерландцев, работавших в то же время.
Его имя произносится как «toh-MAH krehk-kee-YON». Некоторые исторические источники пишут фамилию композитора с острым ударением над «e», тогда фамилия композитора на самом деле произносится как «krayk-kee-YON».