Томас Джиллиленд ( 1804–1837 ) был воинственным британским журналистом и театральным критиком. [1] Согласно статьям с нападками в The Satirist, или Monthly Meteor , его «одобряли» Мэтью «Монк» Льюис и Томас Мур , [1] [2] и он часто посещал зеленую комнату театра Друри-Лейн, пока Чарльз Мэтьюз и другие актеры не пожаловались, что он шпионит для скандалиста Энтони Паскуина . [1] [3] В памфлете 1806 года «Бриллиантовая огранка» Джиллиленд защищал будущего Георга IV , тогдашнего принца Уэльского , от нападок Натаниэля Джеффериса , за что принц дал ему 500 гиней. [4] В 1809 году Мэри Энн Кларк , королевская любовница принца Фредерика, герцога Йоркского и Олбани, собиралась опубликовать скандальные «Мемуары» , пока Джиллиленд не помогла организовать сделку по покупке и уничтожению копий издательства. [5] Многие нападки на герцога были опубликованы в том же году и ошибочно считались мемуарами Кларк. В 1810 году Джиллиленд сотрудничала с «Соперничающими принцами» , ответом на нападки, опубликованные от имени Кларка. [6]
В 1816 году принц Уэльский, ныне принц-регент , предоставил Джиллиленду ренту в размере 400 фунтов стерлингов, оформленную контрактом от июня 1817 года. [7] В 1827 году Джиллиленд купил то, что, по его словам, было портретом Шекспира , однако его подлинность не была подтверждена другими источниками. [8]
Драматический синопсис, содержащий эссе о политическом и моральном использовании театра, включая замечания о современных драматических писателях и критику актеров двух театров , Лондон, 1804. Джон Джозеф Найт сказал, что он «содержит некоторые разумные мнения». [1]
Elbow Room, памфлет, содержащий замечания о постыдном увеличении частных лож Ковент-Гардена , Лондон, 1804. [1] Сатира на управление Джона Филипа Кембла . [1] Critical Review назвал ее «очень непристойной и очень нелепой». [10]
Jack in Office, содержащий замечания по поводу обращения г-на Брэхема к публике, с полным и беспристрастным рассмотрением поведения г-на Кембла по отношению к вышеуказанному джентльмену , Лондон, дата не указана (1804). Еще одна сатира на Кембла, ссылающаяся на оперного певца Джона Брэхема . [1]
Алмазная огранка Алмаз: Замечания по поводу памфлета под названием «Обзор поведения Его Королевского Высочества принца Уэльского», содержащего свободный и беспристрастный взгляд на г-на Джеффериса как торговца, политика и придворного. Фило Веритас , 1806. [11]
The Diamond New Pointed; приложение к «Diamond cut Diamond:», содержащее три письма, которые мистер Джефферис послал графу Мойре с целью получения денег от Его Королевского Высочества принца Уэльского; с замечаниями по ним, включая замечания по его письму миссис Фицхерберт . Фило Веритас , 1806. [11] [12]
Dramatic Mirror, содержащий Историю сцены с самого раннего периода до настоящего времени , Лондон, 1808, 2 тома, расширение Синопсиса . Он содержит информацию о провинциальных театрах и биографии ведущих актеров со времен Шекспира и драматических писателей после 1660 года. Он был проиллюстрирован портретами и другими гравюрами и посвящен принцу Уэльскому. [1] [3] Хотя Найт назвал его «не имеющим большой заслуги», [1] он цитировался в недавних исследованиях по истории английского театра. [13]
«Ловушка», моральное, философское и сатирическое произведение, описывающее ловушки, в которые попадались короли, принцы и их подданные со времен Адама; включая «Размышления о современных причинах супружеской неверности». Посвящено дамам , Лондон, 1808, 2 тома, [2] сатира, которую Рыцарь называет «скучною и неприличною». [1]
Гравер Джон Томас Смит называл Джиллиленда «моим достойным другом» и «автором знаменитого памфлета «Бриллиантовая огранка», а также, я полагаю, еще шестнадцати или семнадцати других работ в защиту и поддержку английского правительства» [14] .
^ ab "[Обзор] The Trap". The Satirist, or Monthly Meteor . III (iv): 532–540: 534. Декабрь 1808. Получено 8 декабря 2019 .
^ ab Manners, George; Jerdan, William (январь 1808 г.). «[Обзор] The Dramatic Mirror». The Satirist, or Monthly Meteor . I (iii): 418–424: 420. Получено 8 декабря 2019 г.
^ Бришерс 2012 стр. 9
^ Breashears 2012 стр.9–10
^ Бришерс 2012 стр.17
^ Бришерс 2012 стр.25
^ Уивелл, Абрахам (1827). «Портрет Джиллиленда». Дополнение к «Исследованию истории, подлинности и характеристик портретов Шекспира» . Лондон: Симпкин и Маршалл. С. 12–15 . Получено 7 декабря 2019 г.; Норрис, Джозеф Паркер (1885). «Портрет Джиллиленда». Портреты Шекспира . Филадельфия: RM Lindsay. стр. 210. Получено 7 декабря 2019 г.; Шпильман, Мэрион Гарри Александр (1911). "Шекспир, Уильям/Портреты Шекспира" . В Чисхолм, Хью (ред.). Энциклопедия Британника . Т. 24 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. стр. 791. Портреты "Ренделшем" и "Крукс" также относятся к категории капитальных картин, представляющих кого-то другого, а не Шекспира; и то же самое можно сказать о ... "портрете Джиллиленда" (голова старика нагло выдвинута вперед)[.]
^ Breashears 2012 стр. 10; Barker, Edmund Henry (1852). Literary Anecdotes and Contemporary Reminiscences of Professor Porson and Others. Vol. I. London: JR Smith. стр. 88–91 . Получено 7 декабря 2019 г.
^ "Ежемесячный каталог, статья 38: [Обзор] Elbow Room". Критический обзор, или Анналы литературы . s3 v5 (1): 106. Май 1805. Получено 8 декабря 2019 г. – через HathiTrust.
^ ab Breashears 2012 fn.26
^ MacCallum, Pierre Franc (1810). Каталог книг, недавно опубликованных C. Chapple. стр. 10–11, № 44. Получено 6 декабря 2019 г.
^ «Работы, цитирующие The Dramatic Mirror». Google Scholar . Получено 8 декабря 2019 г.
^ Смит, Джон Томас (1829). Ноллекенс и его время: жизнь этого знаменитого скульптора и мемуары нескольких современных художников со времен Рубильяка, Хогарта и Рейнольдса до времен Фюсли, Флаксмана и Блейка. Колберн. стр. 311, сноска . Получено 7 декабря 2019 г.
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Knight, John Joseph (1890). "Gilliland, Thomas". В Stephen, Leslie (ред.). Dictionary of National Biography . Vol. 21. London: Smith, Elder & Co.