Томас Виллемент (18 июля 1786 г. – 10 марта 1871 г.) – английский художник- витражист и писатель, которого называли «отцом викторианского витража» [1] , работавший с 1811 по 1865 год [2].
Виллемент родился в Сент-Мэрилебон , Лондон, в семье Томаса Виллемента, художника, рисовавшего кареты и геральдику. В молодости Виллемент работал в отцовском бизнесе по адресу 25 Green Street, Grosvenor Square. [a] Как и многие провинциальные художники-витражисты начала 19 века, Виллемент начинал как сантехник и стекольщик : две разные профессии, обе требующие навыков работы со свинцом. Виллемент стал ведущим и опытным художником -витражистом , возродив средневековый метод составления окна из отдельных кусков цветного стекла, а не рисования картин на стекле цветными эмалями. [3]
В 1817 году Виллемент женился на Кэтрин Гриффит. Их сын Артур Томас родился в 1833 году и умер в Оксфорде в 1854 году в возрасте 21 года. Кэтрин умерла в 1852 году. Виллемент умер в 1871 году в возрасте 84 лет и был похоронен рядом со своей женой в склепе Святой Марии Магдалины в Давингтоне , который он восстановил (см. Приорат Давингтона). [3]
Великий период средневекового производства витражей между 1100 годом и периодом Тюдоров закончился в Англии после роспуска монастырей при Генрихе VIII и уничтожения произведений искусства Церкви пуританами в период парламентаризма . Те немногие окна, которые были изготовлены между 1500 и 1800 годами, в основном были из окрашенного стекла: краски наносились кистью на поверхность стекла и обжигались для их закалки, а не художник собирал многочисленные секции цветного стекла вместе. [4]
Благодаря наблюдению и реставрации сохранившихся окон (таких как западное окно XIV века Йоркского собора [ 5] и дерево Джесси XII века в восточном окне церкви Святой Марии в Уэствелле (см. рисунок) [6] ), Виллемент заново изобрел древний метод размещения цветных деталей и интеграции визуально черных линий, созданных между цветами свинцовыми камедами , в дизайн окна и разработал художественный метод расположения фигур по одной на каждый отдельный свет, увенчанный декоративным балдахином [3] .
Виллерман был также экспертом по геральдике , которая оказала большое влияние на его работу и реставрацию и по которой он опубликовал несколько авторитетных работ (см. Библиографию).
Первое окно Виллемента было установлено в 1812 году в замке Кэрхейс , Корнуолл, для Джона Треваниона , [b] и Виллемент основал прибыльный бизнес по украшению и установке геральдических витражей в загородных домах помещиков .
В 1829 году Виллемент установил окна в Гудрич-Корте , [c] Херефордшире для сэра Сэмюэля Мейрика , в чьи Образцы старинной мебели (1836) он позже внес свой вклад. Позже Виллемент работал с архитектором Гудрич-Корта Эдвардом Блором над рядом проектов, включая часовню Святого Георгия в Виндзоре и Большой зал дворца Хэмптон-Корт . [d] В 1831 году Виллемент отремонтировал и заменил все «старинные витражи» в окнах Большого зала парка Чарлкот в Уорикшире для Джорджа Люси . [9] В 1832 году Виллемент начал расширенное сотрудничество с архитектором Энтони Сальвином , которое включало работу в замке Пенрин в Уэльсе, [e] доме Мэмхед в Девоне, [f] аббатстве Раффорд в Ноттингемшире, [g] замке Скотни в Кенте и Харлакстоне в Линкольншире. [h] Между 1833 и 1840 годами Уиллемент неоднократно поставлял окна и украшал башни Олтон в Стаффордшире для графа Шрусбери . [14]
В этот период началась работа Виллемента с церквями, включая церковь Святого Мартина Турского в Эпсоме в 1824 году, [i] восточное окно церкви Святого Петра ад Винкулы в Хэмптон-Люси, Уорикшир в 1837 году (см. изображение ниже), [j] и церковь Святого Михаила и всех ангелов в Барбадосе в 1838 году. [3] В Большом зале больницы Христа в Ньюгейте между 1836 и 1840 годами Виллемент установил массивные окна, увековечивающие гербы губернаторов. [k]
В 1832 году Виллемент был избран членом Общества антикваров и в какой-то момент назначен геральдическим художником Георга IV . [3] Виллемент стал сторонником Кембриджского общества Камдена (основанного в 1839 году), которое продвигало возвращение к средневековому стилю архитектуры в структуре новых церквей и реставрации существующих церквей. Связь Виллемента с обществом познакомила его в 1840 году с Августом Пьюджином , церковным архитектором и проектировщиком церквей. Виллемент работал над несколькими проектами для Пьюджина (включая часовню монастыря Богоматери Милосердия в Хэндсворте и часовню и школу госпиталя Святого Иоанна в Олтоне ), [3] однако в конечном итоге Виллемент рассорился с Пьюджином, который иногда критиковал историческую точность Виллемента, [l] и обвинял его в корысти. [m]
Разрыв с Пугиным не помешал успеху Виллемента, и Виллемент был назначен Королевским патентом «Художником по витражам» королевы Виктории . [18] В июле 1840 года Виллемент был назначен деканом и канониками Виндзора для поставки четырех геральдических окон [n] для хора часовни Святого Георгия в Виндзоре, положив начало сотрудничеству с часовней, которое продлится до 1861 года. В течение этого периода Виллемент спроектировал и завершил тридцать новых витражей для часовни и отреставрировал Большое западное окно и окна в часовнях Оливера Кинга и Бофорта. [19] [20] В 1844 году Виллемент опубликовал «Отчет о реставрациях коллегиальной часовни Святого Георгия в Виндзоре» с некоторыми подробностями геральдических орнаментов этого здания, [21] подробный отчет о геральдике и украшениях часовни и ее реставрациях Виллемента. [о]
В 1842 году Виллемент внес вклад в реставрацию церкви Темпл в Лондоне архитекторами Сидни Смирком и Децимусом Бертоном , которые стремились вернуть классические реставрации 17-го века Кристофера Рена к викторианской готике . [22] Виллемент поставил три витража для восточной части церкви, изображающие сцены из жизни Иисуса, и другие украшения. Окна были в конечном итоге уничтожены во время бомбардировки , но круглая рамка в нефе сохранилась (см. Rose Window в Selected works).
Последним заказом Виллемента было создание восточного окна Савойской часовни , после того как пожар в 1864 году почти уничтожил часовню. Ранее Виллемент отремонтировал потолок часовни и заново застеклил восточное окно после пожара в 1842 году. [23] [3]
К 1845 году 59-летний Виллемент разбогател и начал искать дом с подходящим звучанием, в котором он мог бы провести свои последние годы. Он приобрел монастырь Дэвингтон недалеко от Фавершема в Кенте, женский монастырь, основанный в 12 веке и полностью укомплектованный собственной церковью (здания были сохранены во время Роспуска , потому что к 1527 году там осталось только три пожилых монахини). Виллемент восстановил и расширил здания, чтобы сделать их комфортабельным домом, и установил собственное геральдическое стекло с девизом «Thynke and Thanke». Поскольку он также владел церковью, он отреставрировал ее с помощью витражей и приказал Тейлору из Лафборо установить пять колоколов, каждый из которых имел один и тот же девиз, на колокольне. [24]
С 1983 года монастырь Дэвингтон является домом музыканта Боба Гелдофа .
Виллемент всесторонне задокументировал свою раннюю работу (1812-1840) в «Кратком отчете о главных работах в витражах, выполненных Томасом Виллементом» (1840). [25] Современные обзоры, охватывающие всю карьеру Виллемента, можно найти в работах Вилкинсона (1964) и Райта (1964–65). Ниже приведен избранный список зданий, в которых сохранились выдающиеся образцы работ Виллемента.
Обратите внимание, что значительная часть витражей викторианской эпохи и неоготического возрождения, включая работы Уиллемента, не сохранилась до наших дней из-за сноса (например, церковь Святой Троицы в Карлайле; [26] Drakelow Hall , Дербишир; Goodrich Court , Херефордшир), несчастных случаев (например, Crewe Hall , уничтоженный пожаром [8] ), переезда (например, Jesus College , Кембридж, [27] церковь Святой Екатерины , Риджентс-парк [28] ) и военных бомбардировок (например , церковь Темпл в Лондоне; Большой зал больницы Христа в Лондоне; церковь Святого Луки в Челси [29] ).
Виллемент, Томас (1821). Королевская геральдика: гербовые знаки королей и королев Англии, из Coeval Authorities. Лондон: Томас Виллемент.
Виллемент, Томас (1827). Геральдические уведомления Кентерберийского собора; с генеалогическими и топографическими примечаниями. К которым добавлен хронологический список архиепископов Кентерберийских с гербами их соответствующих гербов. Лондон: Harding, Lepard and Co.
Виллемент, Томас (1829). Копия современного списка с именами и гербами суверена, духовных и светских пэров, заседавших в парламенте, состоявшемся в Вестминстере в 1515 году нашей эры.
Виллемент, Томас (1834). Гербовый список времен правления Ричарда Второго. Лондон: Уильям Пикеринг.
Виллемент, Томас (1840). Краткий отчет об основных работах по витражу, выполненных Томасом Виллементом. Томас Виллемент.
Виллемент, Томас (1844). Отчет о реставрации коллегиальной часовни Св. Георгия в Виндзоре: с некоторыми подробностями геральдических украшений этого здания. Лондон: Уильям Пикеринг.
Виллемент, Томас (1862). Исторический очерк прихода Дэвингтон в графстве Кент и монастыря, посвященного Святой Марии Магдалине. Лондон: Бэзил Монтегю Пикеринг.
Виллемент, Томас (1865). Геральдические древности: коллекция оригинальных рисунков гербов, компоновок ранних образцов и т. д. с многочисленными гравюрами гербов, копиями витражей и кальками ранних медных изделий . Лондон.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
Шоу, Генри ; Мейрик, сэр Сэмюэл Раш (1836). Образцы старинной мебели, взятые из существующих источников. Лондон: Уильям Пикеринг.
Шоу, Генри (1839). Детали елизаветинской архитектуры. Лондон: Уильям Пикеринг.
де Вальден, лорд Говард (1904). Знамена, штандарты и значки, из рукописи Тюдоров в Коллегии Геральдики с предисловием Говарда Де Вальдена. Библиотека де Вальдена.- включает в себя прорисовки Виллемента 1831 года
Браун, Сара (2006). «So Perfectly Satisfactory: The Stained Glass of Thomas Willement». История витражей часовни Святого Георгия, Виндзорский замок . Исторические монографии, касающиеся часовни Святого Георгия. 18. Виндзор: 109–145. ISBN 0-9539676-3-8.
Браун, Сара (2020). «Средневековые витражи и викторианский реставратор». Междисциплинарные исследования в долгом девятнадцатом веке . 2020 (30): 1–26. doi : 10.16995/ntn.2901 . ISSN 1755-1560.
Чешир, Джим (2004). Витражи и викторианское готическое возрождение . Манчестер: Manchester University Press. ISBN 0-7190-6346-9.
Харрисон, Мартин (1980). Викторианские витражи. Лондон: Barrie & Jenkins. ISBN 0214206890.
Кирби, Х. Т. (1946). «Томас Виллемент, записная книжка геральдического художника по стеклу». Журнал Британского общества мастеров-художников по стеклу . 9 (4): 127–131.
Шеперд, Стэнли А. (3 января 2008 г.). «Уиллемент, Томас (1786–1871)». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-ред.). Oxford University Press. ISBN 978-0-19-861412-8.
Уилкинсон, АЛ (1964). «Работы Т. Уиллемента, 1812-1865». Журнал Британского общества мастеров-художников по стеклу . 14 (1): 50–51.
Уэйнрайт, Клайв (1972). «Витражи Томаса Виллемента в хоровых проходах» (PDF) . Ежегодный отчет Общества друзей Святого Георгия и потомков рыцарей Подвязки . 5 (3): 105–118.
Райт, CE (зима 1964–1965). «Работа Томаса Виллемента, художника по витражам, 1812–1865». The British Museum Quarterly . 29 (1/2): 1–5. JSTOR 4422873 – через JSTOR.{{cite journal}}: CS1 maint: date and year (link)