Энтони Д. Эшер (родился 2 мая 1939 года) — американский автор песен и рекламный копирайтер , наиболее известный по сотрудничеству с Брайаном Уилсоном (из Beach Boys ) и Роджером Николсом в 1960-х годах. Эшер был соавтором восьми песен для альбома Beach Boys 1966 года Pet Sounds , включая синглы « God Only Knows », « Wouldn't It Be Nice » и « Caroline, No ». По словам Эшера, он в основном выступал в качестве автора текстов для песен Уилсона, но в некоторых случаях также вносил музыкальные идеи. Эшер также сочинял джинглы , такие как слоган Mattel «Вы можете сказать, что это Mattel — это здорово!», и вносил песни в The Partridge Family .
Тони Эшер родился в Лондоне 2 мая 1939 года, сын американской актрисы Лоры Ла Планте и кинопродюсера Ирвинга Эшера . [1] Он и его мать переехали в Лос-Анджелес, когда ему не было и шести месяцев, в то время как Ирвинг остался в Англии, чтобы служить в армии США во время Второй мировой войны . В детстве Эшер играл на пианино и сочинял. Он окончил Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе со степенью в области журналистики и впоследствии нашел работу в рекламном агентстве Carson/Roberts/Inc. [2] Эшер придумал слоган компании Mattel: «Вы можете сказать, что это Mattel — это здорово!», успех которого привел его к написанию популярной рекламы и джинглов для кукол Барби и Чатти Кэти . [3] Его коллегами в агентстве были Терри Гиллиам и Джоэл Сигел . [4] Эшер также сотрудничал с Van Dyke Parks в написании песен . [5]
Я спросил [Тони], каково это — писать рекламу для рекламной компании. Мне это показалось интересной работой. Я сказал: «Ты должен быть хорош в словах, если можешь это сделать». И он ответил: «Я довольно хорош в словах». Ни с того ни с сего я сказал: «Хочешь поработать со мной над песнями и написать тексты?» «Я попробую». Потом Pet Sounds , типа того.
— Брайан Уилсон, 2007 [6]
Согласно большинству источников, Эшер познакомился с Брайаном Уилсоном во время записи на United Western Recorders в 1965 году. [7] Эшер был 26-летним копирайтером, который работал над рекламными джинглами и чувствовал, что Beach Boys отличались от большинства артистов, выпустив ряд хитов, где «вы даже не догадались бы наверняка, что это будет запись Beach Boys с первого такта или что-то в этом роде». [4] Однако, хотя он был поклонником, у него «не было ни одного из их альбомов. У меня были альбомы Билла Эванса ». [8]
Эшер объяснил: «Я думаю, мы записывали какую-то музыку или закадровый голос для рекламы, и я слышал, что Beach Boys были в другой студии. Во время перерыва мы как бы тусовались в коридоре и в конце концов, как бы пробрались в кабинку, и Брайан был в студии [один]. ... в конце концов, мы встретились». [4] Желая полностью отойти от к тому времени известного звучания Beach Boys (ассоциируемого с серфингом и автомобилями) и не желая сотрудничать ни с одним из авторов песен, с которыми он ранее работал, Уилсон позвонил Эшеру где-то в декабре 1965 года, и в течение десяти дней они начали писать песни, которые составили основную часть Pet Sounds . [4]
Другие источники утверждают, что пара познакомилась во время светской вечеринки в доме общего друга Лорена Шварца . [7] Эшер сказал, что Шварц «был моим однокурсником в колледже Санта-Моники. ... Иногда я видел Брайана [в доме Лорена] — но [Брайан] никогда не оставался надолго». [9] Биограф Уилсона Питер Эймс Карлин датирует первую встречу Эшера и Уилсона началом 1963 года. [7] Сам Шварц утверждал, что был представлен Уилсону Эшером, «моим лучшим другом в колледже», в Western Studio. [10] На вопрос, почему он считает Эшера подходящим соратником, Уилсон ответил, что он «считал его классным человеком» и был впечатлен тем, что Эшер знал Шварца, «очень умного парня, настоящего вербального человека». [11]
Уилсон и Эшер писали вместе около трех недель. [12] По словам Эшера, типичная сессия написания начиналась либо с того, что Уилсон играл мелодию или аккордовые схемы, над которыми он работал, либо с обсуждения недавней записи, которая нравилась Уилсону, либо с обсуждения темы, о которой Уилсон всегда хотел написать песню. Вклад Эшера в саму музыку был минимальным, в основном он служил источником второго мнения для Уилсона, когда он разрабатывал возможные мелодии и последовательности аккордов, хотя они обменивались идеями по мере развития песен. [4] Он охарактеризовал этот опыт как «написание автобиографии», однако «я бы не ограничивал его автобиографией Брайана». [4] О « God Only Knows » Уилсон размышлял: «Я думаю, Тони оказал на меня музыкальное влияние [через его] определенную любовь к классическим песням». [11] В свою очередь, Эшер восхищался тем, как Уилсон «охотился[л] за сменой аккорда... [так же], как некоторые из нас печатают». [4]
Эшер утверждал, что его наиболее значимый музыкальный вклад был в « I Just Wasn't Made for These Times », « Caroline, No » и « That's Not Me ». [12] Он также сказал, что он придумал название и тему для трех из их восьми песен. [13] Что касается издательских гонораров, Эшер согласился на 25%-ную долю, соглашение, которое, как он чувствовал, не обязательно было соизмеримо с его вкладом. По его словам, это было «полное дерьмо ... Пока вы не примете во внимание, что я был никем, который никогда не делал дерьма, и у меня был шанс писать с парнем, у которого было что-то вроде девяти миллионов проданных записей подряд. Ну, тогда это не кажется таким уж плохим». [14]
В более поздние годы Эшер вспоминал о своих взаимодействиях с Уилсоном и его товарищами по группе как о «стыдном» опыте. Он вспоминал, что Уилсон «проявлял этот ужасный вкус. Его выбор фильмов, скажем, был неизменно ужасен. ... каждые четыре часа, которые мы проводили за написанием песен, было около 48 часов этих тупых разговоров о какой-то тупой книге [о мистицизме], которую он только что прочитал. Или он просто продолжал и продолжал говорить о девушках». [15] Он добавил, что его впечатление об Уилсоне было как о «самом безответственном человеке», которого он когда-либо встречал, вспоминая, что он видел необналиченные чеки на гонорары до 100 000 долларов, валяющиеся по всему дому Уилсона. [12] Он был еще больше озадачен тем, что он описал как «странные отношения, которые он поддерживал с Мэрилин ... как что-то из «Флинтстоунов» . Лично я никогда не мог понять, почему он женился на ней». [16]
На вопрос, проявлял ли Уилсон какие-либо признаки «безумия», Эшер ответил, что у Уилсона были «приступы неконтролируемого гнева. Затем он распадался на части и начинал плакать во время воспроизведения определенных треков». [16] Эшер считал, что «вся клаустрофобная сцена с ним и его семьей» была больше виновата в биполярном настроении Уилсона, чем его употребление ЛСД. [16] Позже Эшер назвал Уилсона « гениальным музыкантом, но человеком-любителем». [15] Ссылаясь на это замечание в интервью 2013 года, Эшер сказал, что он «не имел этого в виду, так как оно прозвучало», объяснив: «У всех нас есть области, в которых мы хороши, и вещи, в которых мы не очень хороши, но он так сосредоточен на музыке». [17]
После того, как их песни были закончены, Эшер посетил несколько сессий звукозаписи, большинство из которых были датами наложения струнных. [18] У него не было благоприятной реакции, когда он узнал о названии альбома. Он вспомнил, что Уилсон показал ему «некоторые доказательства фотографий, которые они сделали в зоопарке, и он сказал мне, что они думают назвать альбом Pet Sounds . Я думал, что это глупое название для альбома – я думал, что это принижает то, чего мы достигли. С другой стороны, я знал, что многие из нестандартных идей Брайана оказались блестящими». [19] Эшера больше не приглашали писать для следующего альбома Beach Boys. Он сказал: «Я не был удивлен. Помните, Pet Sounds считался провалом. Еще до того, как песни были записаны, я знал, что остальная часть группы считала решение Брайана писать со мной было плохим решением». [20] Майк Лав сказал, что он думал, что «тексты Эшера были великолепны. Я не нашел никаких недостатков в его лирическом вкладе». [21]
После Pet Sounds Эшер сотрудничал с Роджером Николсом . Он также написал несколько песен с композитором-аранжировщиком Джоном Бахлером, записанных The Partridge Family и использованных в их телевизионном шоу. Будучи копирайтером и креативным директором в нескольких рекламных агентствах (включая Carson/Roberts/Inc.), Эшер написал и спродюсировал десятки джинглов для Mattel Toys , Gallo Wines , Max Factor Cosmetics , Glendale Federal Savings и других. [ необходима цитата ]
После ухода из рекламного агентства Эшер объединился с Джоном Бахлером, чтобы основать Producer's Music Service, компанию по производству джинглов и саундтреков в Голливуде. В конце концов Эшер перешел на работу в Bass/Yager and Associates, графическую дизайнерскую фирму в Лос-Анджелесе, возглавляемую дизайнером Солом Бассом . Эшер провел в фирме 12 лет, последние восемь из которых был президентом. [ необходима цитата ]
В конце 1990-х годов Уилсон и Эшер возобновили свое писательское партнерство и написали вместе по меньшей мере четыре песни. Только две из них были выпущены: «This Isn't Love» и «Everything I Need». Фортепианное исполнение «This Isn't Love» было выпущено на сборнике 1997 года Songs Without Words , в то время как живое выступление всей группы было выпущено на альбоме Уилсона 2002 года Live at the Roxy Theatre . В 1997 году «Everything I Need» появилась на The Wilsons , проекте с участием Уилсона и его дочерей Карни и Венди . [22]
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка ){{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )