«Трагедия горничной» — пьеса Фрэнсиса Бомонта и Джона Флетчера . Впервые опубликована в 1619 году .
Спектакль вызвал неоднозначную реакцию критиков.
Дата создания пьесы точно неизвестна. В 1611 году сэр Джордж Бак , Мастер пиров , назвал пьесу «Вторая трагедия девы» на основе сходства, которое он заметил между двумя произведениями. Ученые обычно относят пьесу Бомонта/Флетчера к 1608–1611 годам.
Ученые и критики в целом сходятся во мнении, что пьеса в основном является работой Бомонта; Сайрус Хой в своем обширном обзоре проблем авторства в каноне Бомонта/Флетчера приписывает Флетчеру только четыре сцены (Акт II, сцена 2; Акт IV, 1; и Акт V, 1 и 2), хотя одна из них является кульминацией пьесы (IV, 1). [1]
Пьеса была внесена в Реестр канцелярских товаров 28 апреля 1619 года и опубликована позднее в том же году книготорговцем Фрэнсисом Констеблем . Последующие издания появились в 1622 , 1630 , 1638 , 1641 , 1650 и 1661 годах . Позднее пьеса была включена во второй фолио Бомонта и Флетчера 1679 года . [2]
Тексты первого кварто 1619 года и второго кварто 1622 года обычно синтезируются для создания современных изданий, поскольку Q2 содержит восемьдесят строк, не вошедших в Q1, плюс несколько сотен изменений и исправлений в Q1.
Мелантий, молодой генерал, возвращается из военной кампании, которую он только что завершил, завоевав мир для Родоса. Его приветствует брат царя, Лисипп. Мелантий ожидает вернуться, чтобы стать свидетелем свадьбы своего друга Аминтора с Аспатией, его невестой, но вместо этого царь приказал Аминтору жениться на сестре Мелантия, Эвадне, чтобы почтить военные заслуги ее брата. Аспатия очень меланхолична, но весь двор собирается отпраздновать свадьбу маскарадом.
Старый отец Аспатии Калианакс и слуга пытаются не пускать народ во дворец, так как маскарад проводится только для двора. Калианакс был «юмористом» с тех пор, как свадьба его дочери была расторгнута, и ссорился с Мелантием, а затем с Аминтором. Маскарад Ночи и Синтии (Луны) проходит с различными песнями, а Эвадну и Аминтора ведут в их брачный покой.
За пределами комнаты служанка Эвадны Дула непристойно шутит со своей госпожой, но Аспатия не может присоединиться к шуткам и объявляет, что умрет от горя, взяв последнее прощание с Аминтором, когда он входит. Оставшись наедине со своим мужем, Эвадна отказывается спать с ним и в конце концов раскрывает, что король насильно сделал ее своей любовницей и устроил этот брак, чтобы скрыть ее «бесчестье». Аминтор в ужасе, но соглашается пройти через шараду, притворяясь супружеской парой. Он спит на полу. Аспатия разговаривает со своими служанками, советуя им никогда не любить. Одна из них сделала гобелен Тесея и Ариадны , подходящую тему для тяжелого положения Аспатии. Входит Калианакс и злится на ситуацию, дыша угрозами в адрес мужчин при дворе.
На следующее утро после брачной ночи несколько придворных мужчин непристойно разговаривают за пределами покоев, к ним присоединяется Мелантий. Эвадна и Аминтор выходят и продолжают притворяться, но Аминтор так расстроен, что говорит разные странные вещи, и Мелантий и Эвадна замечают это. Входят король и придворные, и он допрашивает пару; ответы Аминтора настолько гладкие, что король начинает ревновать и отпускает всех, кроме Эвадны и Аминтора. Он убеждается, что пара не спала вместе, и сообщает Аминтору правила: он должен позволять Эвадне приходить к нему, когда захочет, и сам должен держаться от нее подальше.
Входит Мелантий и снова ссорится с Калианаксом; после того, как он уходит, не осмеливаясь бросить вызов Мелантию, входит Аминтор, и Мелантий выпытывает у него секрет. Он отговаривает своего друга от мести и советует проявить терпение, но как только Аминтор уходит, он начинает строить заговор с целью убить короля. Чтобы сделать это, ему нужно захватить контроль над цитаделью, которой управляет Калианакс. Старик входит снова, и Мелантий предлагает общую месть за те обиды, которые король нанес им обоим, но после того, как он уходит, Калианакс решает пойти прямо к королю с этой информацией. Мелантий идет к Эвадне и заставляет ее рассказать, что произошло. Он заставляет ее пообещать убить короля. Он уходит, и входит Аминтор, Эвадна извиняется за ситуацию, но не раскрывает, что она должна убить короля.
Калианакс рассказал королю о заговоре Мелантия, однако король с трудом ему верит. В последующей сцене со всем двором Мелантий легко отбивает обвинения Калианакса и оставляет его в глупом свете. Когда все, кроме этих двоих, уходят, Калианакс говорит Мелантию, что у него нет выбора, кроме как присоединиться к заговору и передать цитадель. Мелантий ожидает, что Эвадна убьет короля той ночью, но в этот момент появляется Аминтор, дико говоря о мести, и Мелантию приходится притворяться, что ничего не планируется.
Король вызвал Эвадну, но когда она пришла в его спальню, то нашла его спящим. Она вела монолог, а затем привязывала его руки к кровати. Она будила его и говорила, что собирается убить его за изнасилование. Король не верил ей, но она наносила ему удар ножом, убеждалась, что он мертв, а затем уходила. Тело короля было обнаружено, и его брат Лисипп был провозглашен новым королем. Мелантий, его брат Дифил и несогласный Калианакс стояли на цитадели, объясняя народу, почему был убит король. Новый король входил, и после некоторых переговоров трое соглашались отдать цитадель в обмен на прощение.
Аспатия входит во дворец, одетая как мужчина, ищущий Аминтора. Когда она находит его, она притворяется своим братом, который хочет сразиться с Аминтором, чтобы отомстить за оскорбление, нанесенное его сестре. После долгих провокаций она заставляет его сражаться, но во время боя она намеренно теряет бдительность и получает смертельное ранение. Затем Эвадна входит с окровавленным ножом и просит Аминтора взять ее в жены на самом деле. Он колеблется, уходит, и она закалывает себя. Он возвращается, чтобы найти ее мертвой, и умирающая Аспатия показывает себя. Затем он закалывает себя и умирает.
Наконец, Мелантий, новый король и двор входят и обнаруживают тела; Мелантий пытается убить себя, но его удерживают. Он обещает уморить себя голодом. Новый король обещает править «сдержанно».
Критики широко, даже дико, разошлись в своих откликах на пьесу. Многие признали силу пьесы, но жаловались на ее крайность и искусственность. (Люди, которым не нравятся аспекты творчества Бомонта и Флетчера, найдут эти неприятные моменты в этой пьесе в полной мере представленными, даже кристаллизованными.) Джон Гласснер однажды написал, что для того, чтобы показать «безвкусицу сюжета, его отвратительную мотивацию или ее отсутствие, а также безвкусицу многих строк, пьесу пришлось бы переиздать». [3]
Эндрю Гурр , один из современных редакторов пьесы, отмечает, что пьеса «имеет аномалию среди елизаветинских трагедий — оригинальный сюжет». Другие критики отметили, что пьеса вводит романтику в стандартную трагедию мести , и что пьеса, даже в своей искусственности, имеет отношение к спорам о власти, которые характеризовали отношения между королями и парламентом в десятилетия, предшествовавшие английской гражданской войне . [4] Из-за того, что действие происходит на острове Родос , пьесу также читали в свете османской военной экспансии шестнадцатого века в Средиземноморье. [5]
Аудиокнига «Трагедия горничной» в свободном доступе на LibriVox