Трансцендентальный этюд № 4 ре минор «Мазепа» — четвёртый из двенадцати трансцендентальных этюдов Ференца Листа . Он был опубликован в 1852 году и является частью гораздо большего культурного наследия Мазепы .
Лорд Байрон написал эпическую поэму «Мазепа» в 1818 году, но «Мазепа» Листа основана на поэме Виктора Гюго , которая была опубликована в 1829 году как часть сборника «Les Orientales» . Поэма Гюго включена в оригинальную рукопись Листа. [1]
Этот этюд содержит отдельные разделы, разделенные прогрессиями в двойных октавах. После короткой каденции ad libitum основная тема представлена в октавах в сопровождении терций в центре клавиатуры, создавая впечатление лошади, скачущей галопом в облаке пыли. Тема возвращается немедленно, на этот раз с более тонкой текстурой. После того, как появляется хроматическая гамма в чередующихся октавах, происходит средняя часть "Lo stesso tempo", в которой левая рука играет измененную версию темы, в то время как правая рука играет арпеджио в интервалах вверх и вниз по клавиатуре. Сразу же следует "Il canto espressivo ed appassionato assai" ( перевод: "исполнено выразительно и с большой страстью" ), в которой снова появляется основная тема, на этот раз в сопровождении повторяющихся терций в обеих руках в дополнение к хроматической гамме в левой.
Оригинальная тема возвращается более узнаваемо в "Animato" (более анимированной). Однако лошадь возвращается галопом быстрее, чем когда-либо прежде, как показано в "Allegro deciso", где вариация оригинальной темы исполняется в гораздо более быстром темпе.
Наконец, грандиозный финал представляет собой интерпретацию Листом последнего стиха поэмы: « il tombe, et se relève roi! » ( в переводе «он падает, а потом восстает королем »).
«Мазепа» входит в число самых сложных из двенадцати этюдов как в музыкальном, так и в техническом плане, наряду с «Фё Фоллетс» (пятый в наборе). [2] По данным G. Henle Verlag , немецкого издателя нот, он имеет наивысшую сложность вместе с пятью другими композициями в этом наборе «Трансцендентальных этюдов». [3] Успешное исполнение требует большой скорости и выносливости, а также полного владения фортепиано из-за обилия скачков, которые охватывают более октавы.
Лист указывает на довольно странную аппликатуру: быстрые последовательные терции в первых двух разделах следует играть только указательным и четвертым пальцем, чередуя руки каждые два интервала. Такая аппликатура может показаться тормозящей скорость, более трудной, чем переход от большого и третьего пальцев для первого интервала к указательному и четвертому для второго интервала, и поэтому используется не каждым исполнителем. Однако эта аппликатура дается для определенных целей; она заставляет последовательные терции звучать больше как лошадь, предотвращая легато и экспрессивную игру и наращивая силу во втором и четвертом пальцах. [2] Более ранние версии были помечены как «Staccatissimo»; некоторые более поздние издания помечены как «Sempre fortissimo e con strepito». [ необходима цитата ]
Более ранняя версия этой пьесы была опубликована под тем же названием в 1840 году (S.138). Однако она была основана на четвертом этюде из Douze Grandes Études (S.137). [ необходима цитата ] Поэтому они более похожи по форме, чем последняя опубликованная версия.
