Трансцендентальные этюды (фр. Études d'exécution transcendante ), S.139 — цикл из двенадцати произведений для фортепиано Ференца Листа . Они были опубликованы в 1852 году как переработка цикла 1837 года (который не носил названия «d'exécution transcendante»), который, в свою очередь, был — по большей части — развитием цикла этюдов, написанных в 1826 году.
Генезис трансцендентальных этюдов восходит к 1826 году, когда 15-летний Лист написал серию юношеских упражнений под названием Étude en douze exercices (Этюд в двенадцати упражнениях), S.136. [1] [2] Эти пьесы не были особенно технически сложными. Затем Лист вернулся к этим пьесам за тематическими идеями, значительно разработав их в композиции Douze Grandes Etudes (Двенадцать больших этюдов), S.137, которые были опубликованы в 1837 году.
Transcendental Études , S.139, являются переработками Douze Grandes Études . Четвертый был изменен и опубликован отдельно под названием Mazeppa в конце 1846 года, [3] а весь сборник был опубликован в 1852 году и посвящен Карлу Черни , [4] учителю игры на фортепиано Листа и самому плодовитому композитору этюдов . Лист внес многочисленные текстовые изменения в окончательную редакцию набора, адаптировав технические требования для облегчения исполнения на фортепиано с более тяжелой клавиатурой.
При пересмотре набора этюдов 1837 года в их окончательных «Трансцендентальных» версиях Лист добавил программные названия на французском и немецком языках ко всем пьесам, кроме двух [4] Études Nos. 2 и 10. В своем издании работы Ферруччо Бузони соответственно назвал их Fusées ( Ракеты ) и Appassionata, и эти названия иногда используются в современном исполнении. Однако эти альтернативные названия никогда не были одобрены самим Листом, и, как правило, в научных ссылках, в исполнении и в авторитетных изданиях urtext, таких как опубликованные G. Henle Verlag , эти два этюда упоминаются только по их исполнительским указаниям: Molto vivace и Allegro agitato molto соответственно. [4] [5] [6]
Первоначальная идея Листа состояла в том, чтобы написать 24 этюда, по одному в каждой из 24 мажорных и минорных тональностей . Он завершил только половину этого проекта, [2] используя нейтральные и бемольные знаки тональности. В 1897–1905 годах русский композитор Сергей Ляпунов написал свой собственный набор Douze études d'execution transcendante , соч. 11, продолжив цикл Листа через тональности, которые Лист не использовал, а именно диезные тональности, чтобы «завершить» набор из 24. [7] Набор этюдов Ляпунова был посвящен памяти Листа и имел названия, как и набор Листа, причем последний этюд назывался Élégie en mémoire de Franz Liszt .
Очень немногие пианисты записали сборник 1837 года, и еще меньше — сборник 1826 года (который на самом деле является произведениями из цикла «ювенилии» Листа). Лесли Ховард — единственный пианист, записавший все три сборника на крупном лейбле для международного релиза в рамках своей серии записей для Hyperion полной сольной фортепианной музыки Листа.
{{cite book}}: CS1 maint: date and year (link)