Третий любовник ( фр . L'Œil du malin ), также известный как «Око зла » — франко-итальянский криминальный фильм 1962 года режиссёра Клода Шаброля . [1] [2] В нём рассказывается история французского журналиста из Южной Германии, который заводит дружбу с писателем и его женой и постепенно начинает разрушать жизни пары.
Альбин, одинокий французский журналист, отправляется в Германию, чтобы написать статью об известном романисте Андреасе Хартманне, который живет в деревне за пределами Мюнхена . Альбин снимает квартиру в той же деревне и через французскую жену Хартмана Элен знакомится с писателем, а затем и с другом пары. Одержимый желанием найти темное пятно за их, казалось бы, гармоничным браком, он делает авансы Элен и, после того как она тактично отвергает его, шпионит за ней, убежденный, что у нее роман. Ему наконец удается обнаружить Элен и ее любовника, и он делает компрометирующие фотографии, которые он показывает ей. Элен делает вид, что Андреас знает о ее романе, но просит Альбина не показывать фотографии ее мужу, объясняя, что их брак дал обоим опору после жизни в нестабильности. Альбин противостоит Андреасу с фотографиями, который в порыве ярости убивает Элен, а затем сдается полиции. Пытаясь искупить свою вину, Альбин обвиняет себя в том, что он несет ответственность за смерть Элен, но полиция игнорирует его. В финальном закадровом голосе Альбин заявляет, что после этого он не смог найти работу журналиста.
«Третий любовник» был написан Шабролем и Полем Жегоффом под их общим псевдонимом Матье Марсьяль [2] и снят при скромном бюджете. [3] Фильм получил снисходительные отзывы после выхода в 1962 году [4] и оказался финансовым провалом. [3]
В ретроспективном анализе фильма «Клод Шаброль» (1970) Робин Вуд и Майкл Уокер сравнивают «Третьего любовника» с фильмом Романа Полански «Нож в воде» , который вышел годом позже. Они пишут: « Нож в воде имел огромный успех в арт-хаусе, «Утренний глаз» — полный провал в прокате. Оба фильма описывают треугольник, в котором мужчина привязывается к супружеской паре, и разыгрывают возникающие напряжения. На мой взгляд, « Утренний глаз» намного превосходит его, в нем есть богатство и сложность характеристик, к которым Полански даже не приближается. Здесь браку придается определенное, положительное значение: без сомнения, реакция Андреаса на фотографии — «Счастье хрупко» — самый трогательный момент в фильме. В «Ноже в воде » брак был обесценен почти до нуля. И там, где Шаброль демонстрирует (как и во многих своих фильмах) путаницу между внешностью и реальностью внутри персонажей, очень мало ощущается, что внутри персонажей Полански что-то есть. Мужчина и юноша сведены к общей ребячливости; женщина — просто femme-objet». [5]