Трикотажное полотно — это текстильный материал , который получается в результате вязания , процесса переплетения нитей или переплетения петель. Его свойства отличаются от тканого материала тем, что он более гибкий и его легче разделить на более мелкие кусочки, что делает его идеальным для носков и шапок.
Существует две основные разновидности трикотажного полотна: полотно уточной вязки и полотно основной вязки . [1] Ткани основной вязки, такие как трикотаж и миланская ткань, устойчивы к потертостям и обычно используются в нижнем белье .
Ткани уточной вязки легче изготавливать и они более распространены. При разрезании они распутаются (побегут), если их не отремонтировать.
Ткани основовязаной вязки устойчивы к потертостям и относительно легко шьются. Рашельское кружево — наиболее распространенный тип кружева машинного производства — представляет собой ткань основной вязки, но в нем используется гораздо больше направляющих (12+), чем на обычных машинах, которые обычно имеют три или четыре стержня. (14+) [ нужны разъяснения ]
В ткачестве нити всегда прямые, идущие параллельно либо вдоль (нити основы), либо поперек (нити утка). Напротив, пряжа в трикотажных тканях движется по извилистому пути (ходу ) , образуя симметричные петли (также называемые бухтами) симметрично выше и ниже среднего пути пряжи. Эти извилистые петли можно легко растягивать в разных направлениях, что придает трикотажным материалам большую эластичность, чем тканым. В зависимости от пряжи и схемы вязания трикотажные изделия могут растягиваться до 500%. По этой причине считается, что вязание было разработано для одежды, которая должна быть эластичной или растягиваться в ответ на движения пользователя, например, носков и чулочно-носочных изделий. Для сравнения, тканые изделия растягиваются преимущественно по тому или иному из связанных пар направлений, которые лежат примерно по диагонали между основой и утком, сжимаясь при этом в другом направлении пары (растяжение и сжатие по косой ) , и не очень эластичные, если только они не сотканы из эластичного материала, такого как спандекс . Трикотажная одежда часто более облегает фигуру, чем тканая, поскольку ее эластичность позволяет ей более точно повторять контуры тела; Напротив, кривизна в большинстве тканых изделий появляется только за счет пришитых вытачек, клеш, ластовиц и клиньев, швы которых еще больше снижают эластичность тканого полотна. Дополнительную кривизну можно придать вязаным изделиям без швов, например, пятке носка; Эффект вытачек, клеш и т. д. можно получить укороченными рядами или увеличением или уменьшением количества петель. Нить, используемая при ткачестве, обычно намного тоньше, чем пряжа, используемая при вязании, что может придать трикотажному полотну большую объемность и меньшую драпировку, чем тканое полотно.
Если они не закреплены, петли вязаного ряда развяжутся при вытягивании их пряжи; это известно как вырывание , распутывание вязания или, по юмору, лягушка (поскольку вы «вырываете это», это звучит как кваканье лягушки: «кусок ребра»). [2] Чтобы закрепить стежок, через него продевают хотя бы одну новую петлю. Хотя новый стежок сам по себе является незакрепленным («активным» или «живым»), он фиксирует подвешенный(ие) стежок(и). Последовательность стежков, в которой каждый стежок подвешивается к следующему, называется проймом . [3] Для закрепления начальных стежков трикотажного полотна применяют метод набирания ; Чтобы закрепить последние стежки в стенке, используют метод связывания/закрытия . При вязании активные петли закрепляются механически, либо на отдельных крючках (в вязальных машинах), либо на спице или рамке при ручном вязании.
Различные стежки и комбинации стежков влияют на свойства трикотажного полотна. Отдельные стежки выглядят по-разному; лицевые петли выглядят как буквы «V», сложенные вертикально, тогда как изнаночные петли выглядят как волнистая горизонтальная линия, пересекающая ткань. Узоры и изображения можно создавать с использованием цветов трикотажных полотен, используя стежки в качестве « пикселей »; однако такие пиксели обычно имеют прямоугольную, а не квадратную форму. Отдельные петли или ряды петель можно сделать выше, протянув больше пряжи в новую петлю ( удлиненная петля ), что является основой неравномерного вязания : ряд высоких петель может чередоваться с одним или несколькими рядами коротких петель для интересный визуальный эффект. Короткие и высокие стежки также могут чередоваться внутри ряда, образуя овальный узор в виде рыбки.
Стежки также влияют на физические свойства ткани. Чулочный шов образует гладкий ворс . Узоры аранского вязания используются для создания более объемной ткани, сохраняющей тепло.
В самом простом узоре трикотажного полотна все петли лицевые или изнаночные; это известно как платочная вязка. Чередуя ряды лицевых и изнаночных петель, получается так называемый лицевой узор/чулочная вязка. Вертикальные полосы ( резинка ) возможны при чередовании лицевых и изнаночных петель. Например, обычно выбирают резинку 2х2, в которой за двумя рядами лицевых петель следуют два ряда изнаночных петель и т. д. Также возможны горизонтальные полоски ( крамние края ), чередуя ряды лицевых и изнаночных петель. Также возможны шахматные узоры ( плетение корзин ), самый маленький из которых известен как семенной/моховой стежок : петли чередуются лицевыми и изнаночными в каждом ряду и в каждом ряду.
Ткани, в которых количество лицевых и изнаночных петель не одинаковое, например, лицевая/чулочная гладь, имеют тенденцию скручиваться; напротив, те, в которых лицевые и изнаночные петли расположены симметрично (например, резинка, платочная вязка или семенная/моховая петля), имеют тенденцию лежать ровно и хорошо драпироваться. Уэльсы изнаночных петель имеют тенденцию отступать, тогда как лицевые петли имеют тенденцию выходить вперед. Таким образом, изнаночные ряды резинки обычно невидимы, поскольку соседние лицевые ряды выходят вперед. И наоборот, ряды изнаночных петель имеют тенденцию образовывать рельефный гребень относительно ряда лицевых петель. Это основа теневого вязания , при котором внешний вид трикотажного полотна меняется при взгляде с разных сторон. [4]
Оба типа плетеных стежков создают тонкую, но интересную визуальную текстуру и имеют тенденцию втягивать ткань внутрь, делая ее более жесткой. Плетение — распространенный метод вязания украшений из тонкой металлической проволоки.
Начальный и конечный края трикотажного полотна называются наборными и закрепленными /закрытыми . Боковые края известны как кромки ; это слово происходит от слова «самокраи», что означает, что швы не нужно ничем дополнительно закреплять. Разработано множество типов кромок с различными упругими и декоративными свойствами.
Края в трикотажном полотне для петель, карманов или украшений вводятся путем связывания/закрытия и повторного наложения (горизонтально) или путем вязания полотна по обе стороны края отдельно.
Два трикотажных полотна можно соединить методами прививки на основе вышивки , чаще всего стежком Китченера. Новый Уэльс можно начинать с любого края трикотажного полотна; это известно как подбор стежков и является основой антрелака , в котором уэльсы проходят перпендикулярно друг другу в шахматном порядке.
При перекрещивании уэльса образуется коса. Узоры с косами имеют тенденцию стягивать ткань, делая ее более плотной и менее эластичной; [5] Свитера из арана — распространенная форма вязаного плетения. [6] При вязании косами можно создавать произвольно сложные узоры кос .
Вязание кружева заключается в изготовлении узоров и рисунков с использованием отверстий в трикотажном полотне, а не самих петель. [7] Большие отверстия и множество отверстий в кружевном вязании делают его чрезвычайно эластичным; например, некоторые шетландские шали «обручальные кольца» настолько хороши, что их можно протянуть через обручальное кольцо.
Комбинируя прибавки и убавки, можно сделать направление уступа отклоненным от вертикали даже при уточном вязании. Это основа косого вязания , и ее можно использовать для визуального эффекта, аналогичного направлению мазка кисти в масляной живописи.
К трикотажному полотну можно добавлять различные точечные орнаменты для придания ему внешнего вида или для улучшения износостойкости ткани. Примеры включают различные типы шишек , блесток и бусинок . Длинные петли также можно вытянуть и закрепить, придав ткани «лохматую» текстуру; это известно как петлевое вязание . На поверхности трикотажного полотна можно выполнить дополнительные узоры с помощью вышивки ; если вышивка напоминает вязание, ее часто называют швейцарской штопкой. Могут быть добавлены различные застежки для одежды, например, лягушки и пуговицы; обычно петлицы вяжут в одежду, а не вырезают.
Детали декора также можно связать отдельно, а затем прикрепить аппликацией . Например, листья и лепестки цветка разного цвета можно связать отдельно и соединить, чтобы сформировать окончательную картину. Отдельно связанные трубочки можно наносить на трикотажное полотно для формирования сложных кельтских узлов и других узоров, которые будет сложно вязать.
Невязаную пряжу можно перерабатывать в трикотажные ткани для сохранения тепла, как это делается при тафтинге и « ткачестве » (также известном как «коучинг»).
Топология трикотажного полотна относительно сложна . В отличие от тканых материалов, где нити обычно идут прямо по горизонтали и вертикали, связанная пряжа следует по петлеобразному пути вдоль своего ряда, как в случае с красной нитью на схеме слева, в которой все петли одного ряда протянуты через петли ряда, находящегося под ним.
Поскольку в узоре нет единой прямой линии пряжи, связанный кусок ткани может растягиваться во всех направлениях. Эта эластичность практически недоступна в тканых тканях, которые растягиваются только по косой . Многие современные эластичные предметы одежды, даже несмотря на то, что они в некоторой степени тянутся из эластичных синтетических материалов, также достигают хотя бы некоторой степени растягиваемости за счет трикотажных узоров.
Основное трикотажное полотно (как на схеме, обычно называемое чулочным или трикотажным узором) имеет определённые «лицевую сторону» и «изнаночную сторону» . С правой стороны видимые части петель представляют собой вертикали, соединяющие два ряда, расположенных в виде V- образной сетки. На изнаночной стороне видны концы петель, как верхние, так и нижние, что создает гораздо более неровную текстуру, которую иногда называют обратным лицевым полотном . (Несмотря на то, что обратная вязка является «изнаночной стороной», она часто используется как самостоятельный узор.) Поскольку пряжа, скрепляющая ряды, вся находится на лицевой стороне, а пряжа, скрепляющая боковые петли, вся находится на лицевой стороне. На спине трикотажная ткань имеет сильную тенденцию скручиваться вперед сверху и снизу, а также назад с левой и правой стороны.
Стежки можно выполнять с любой стороны, а различные узоры создаются путем смешивания обычных лицевых петель с петлями «изнаночной стороны», известными как изнаночные петли, либо столбиками ( резинка ), рядами ( платочная вязка , кромка ), либо более сложными узорами. Каждая ткань имеет разные свойства: платочная вязка гораздо сильнее растягивается по вертикали, а резинка — по горизонтали. Благодаря симметрии спереди и сзади эти две ткани практически не скручиваются, что делает их популярными в качестве окантовки, даже когда их свойства растягиваться нежелательны.
Различные комбинации лицевых и изнаночных петель, а также более совершенные методы позволяют создавать ткани различной консистенции: от прозрачной до очень плотной, от очень эластичной до относительно жесткой, от плоской до туго скрученной и так далее.
Наиболее распространенной текстурой трикотажного изделия является плоская лицевая петля (хотя она и очень маленькая) на чулках и футболках , изготовленных машинным способом, которая вяжется по кругу, как не что иное, как трикотажные петли, и вяжется ровно, как чередование рядов лицевых и изнаночных. Другие простые текстуры можно создать, используя только лицевые и изнаночные петли, в том числе платочную вязку , резинку , а также моховые и семенные петли . Добавление «скользящего стежка» (когда петля передается с одной иглы на другую) позволяет создавать широкий спектр текстур, включая пяточные и льняные стежки, а также ряд более сложных узоров.
Некоторые более продвинутые техники вязания создают удивительное разнообразие сложных текстур. Сочетание определенных прибавок , которые могут создать небольшие отверстия для петель в полученной ткани, с различными убавками является ключом к созданию трикотажного кружева , очень открытой ткани, напоминающей кружево . Открытые вертикальные полосы можно создать в технике прямого вязания . Изменение порядка петель от одного ряда к другому, обычно с помощью иглы для кос или держателя петель , является ключом к вязанию кос , позволяющему создавать бесконечное разнообразие кос, сот, веревок и узоров для свитеров из арана . Энтрелак формирует богатую шахматную текстуру, вяжя маленькие квадраты, подбирая их боковые края и провязывая еще квадраты, чтобы продолжить изделие.
При вязании Fair Isle для создания узоров используются пряжи двух или более цветов, в результате чего получается более толстая и менее гибкая ткань.
На внешний вид одежды также влияет вес пряжи , который характеризует толщину скрученного волокна. Чем толще пряжа, тем более заметными и заметными будут стежки; чем тоньше пряжа, тем тоньше текстура.
Во многих готовых проектах вязания никогда не используется нить более одного цвета, но есть много способов работать с несколькими цветами. Некоторые виды пряжи окрашиваются либо в пеструю окраску (цвет меняется каждые несколько петель случайным образом), либо в полосатую форму (меняется каждые несколько рядов). Более сложные техники позволяют использовать большие поля цвета ( например, интарсия ), насыщенные мелкие цветные узоры (например, Fair Isle ) или и то, и другое ( например, двойное вязание и цветные стежки ).
Наиболее распространенным волокном, используемым для трикотажных полотен, является хлопок. Этот материал, обычно используемый при комплектовании, делает занятие очень экологичным. Способен производить экологически чистые товары, такие как свитера или шарфы. Вискоза с эластаном или без него, они, как правило, представляют собой одинарный трикотаж и используются для большинства топов в стиле футболок.
Использование джерси Коко Шанель в 1916 году в ее чрезвычайно влиятельных костюмах стало поворотным моментом для трикотажа, который стал ассоциироваться с женщиной. [8] Вскоре после этого в спортивной одежде предпочтением стали трикотажные изделия Жана Пату в кубистском стиле с цветными блоками . [8]
В 1940-х годах такие секс-символы, как Лана Тернер и Джейн Рассел , начали носить обтягивающие свитера , хотя в 1950-е годы доминировали консервативные трикотажные изделия в стиле попкорн. [8] Яркие 1960-е годы ярко проявились в красочном зигзагообразном трикотаже Missoni . [8] В эту эпоху также наблюдался подъем как Сони Рикель , прозванной «Королевой трикотажа» за ее яркие полосатые свитера и облегающие платья, так и свитеров в стиле преппи, вдохновленных Кеннеди . [8]
В 1980-е годы трикотаж вышел из сферы спортивной одежды и стал доминировать в высокой моде ; Среди примечательных моделей — «высокобогемные пальто-коконы» Ромео Джильи и кашемировые водолазки в пол от Ральфа Лорена . [8]
Среди современных дизайнеров трикотажа — Диана фон Фюрстенберг . [9]