Трио для валторны, скрипки и фортепиано , соч . 44 — камерное музыкальное произведение английского композитора Леннокса Беркли . Оно было написано в начале 1950-х годов и впервые исполнено в марте 1954 года в Лондоне. Исполнение длится около 15 минут.
Horn Trio было заказано пианистом Колином Хорсли для валторниста Денниса Брейна , с которым он с удовольствием играл в Brahms Horn Trio . Вместе со скрипачом Манугом Парикяном они дали первое выступление трио для Общества камерной музыки в Музее Виктории и Альберта , Южный Кенсингтон, в воскресенье, 28 марта 1954 года. [1] [2] Они также сделали первую запись, выпущенную на HMV CLP 1029. [3] Год сочинения указывается по-разному: конец 1940-х, 1952, 1953 и 1954. [4] [5] [6] [7] Трио является одним из наиболее часто исполняемых и записываемых произведений камерной музыки Беркли. [8]
Трио состоит из трех частей:
Вступительное Аллегро доминирует в интервале чистой кварты , и в целом чередует пары инструментов, а не использует все три вместе. Хотя они не являются основой всего произведения, использование Беркли кварт в начале этой части напоминает свободную атональность Камерной симфонии № 1 Арнольда Шёнберга , но этот звук также был очень популярен среди британских композиторов того времени, в частности, в Фортепианном концерте Майкла Типпетта . [9] Характер этой части во многом основан на ее упругих ритмах, переходящих в конце в спокойное завершение в фа мажоре. [5]
Lento — медленная панихида с более живой средней частью, и единственная часть, которая показывает большое сходство с трио Брамса. [8] [4] Длинная главная тема сначала отдается валторне, а затем скрипка играет ее трансформации. [5]
Последняя часть написана в тональности фа мажор и состоит из серии вариаций на оригинальную тему, которая, тем не менее, сильно напоминает Моцарта . [8] Тема характеризуется в начале скачком на септаккорд и продолжается мелодической линией, похожей на песню, за которой следуют десять вариаций. [5] Шестая вариация представляет собой вальс, а седьмая использует тему в качестве баса . [8] Гармонии намеренно противопоставляют триадические звучности аккордам, построенным из кварт и септаккордов, и есть воспоминания о мотивном материале из первой части. [4]
