Троичная форма , иногда называемая формой песни , [1] представляет собой трехчастную музыкальную форму , состоящую из вступительной части (А), следующей части (Б) и затем повторения первой части (А). Обычно его схематически изображают как А–В–А. Яркие примеры включают арию да капо «Труба прозвучит» из « Мессии » Генделя , прелюдию ре-бемоль мажор Шопена « Капля дождя» ( соч. 28 ) [2] и вступительный припев из «Святого Иоанна » Баха . Страсть .
В троичной форме каждый раздел самодостаточен как тематически , так и тонально (то есть каждый раздел содержит отдельные и полные темы) и заканчивается аутентичной каденцией . [1] Раздел B обычно находится в контрастной, но тесно связанной тональности , обычно это чистая квинта выше или параллельный минор основной тональности раздела A (V или i); однако во многих произведениях классического периода секция B остается тоникой, но содержит контрастный тематический материал. [3] Обычно оно также носит контрастный характер; например, раздел A может быть жестким и формальным, а контрастный раздел B — мелодичным и плавным.
В оперных ариях в стиле барокко и в значительном количестве арий духовной музыки в стиле барокко преобладала ария Да капо , выполненная в форме ABA. Частая модель формы начиналась с длинного раздела A в мажорной тональности, короткого раздела B в относительной минорной тональности, мягко развивающего тематический материал раздела A, а затем повторения раздела A. [4] По соглашению в третьем разделе (повторение раздела A после раздела B) солисты могут добавить некоторые украшения или короткие импровизированные вариации. В более поздней классической музыке такие изменения могли быть вписаны в партитуру. В этих случаях последний раздел иногда обозначается буквой A' или A1, чтобы указать, что он немного отличается от первого раздела A. [5]
В форме трио каждая часть представляет собой танцевальное движение в бинарной форме (два подраздела, каждый из которых повторяется) и контрастное движение трио также в бинарной форме с повторами. Примером может служить менуэт и трио из «Симфонии - сюрприза» Гайдна . Менуэт состоит из одной части (1А), которая повторяется, и второй части (1В), которая также повторяется. Раздел трио имеет тот же формат (повторяется 2A и повторяется 2B). Затем снова играется полный менуэт в конце трио, представленного как: [(1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1A–1B–1B)] . По соглашению во второй интерпретации менуэта разделы не повторяются по схеме [(1А–1А–1В–1В) (2А–2А–2В–2В) (1А–1Б)] . Трио также может называться дублем или I/II, например, в полонезе и двойнике Баха (или Полонезе I/II) из его второй оркестровой сюиты , а также в его Бурре и двойнике (или Бурре I/II) из его второй Английская сюита для клавесина.
Скерцо и трио, идентичные по структуре другим формам трио, возникли в периоды поздней классики и раннего романтизма. Примеры включают скерцо и трио (вторая часть) из Симфонии № 9 Бетховена , а также скерцо и трио из Струнного квинтета Шуберта . [6] Другое название последней — «сложная тройная форма». [ нужна цитата ]
Части трио (особенно скерцо), написанные в эпоху раннего романтизма, иногда включают короткую коду (уникальный финал, завершающий всю часть) и, возможно, короткое вступление. Вторая часть Симфонии № 9 Бетховена написана в этом стиле, который можно изобразить следующим образом: [ (INTRO) (1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1B) (CODA) ]
Этой форме следуют марши Джона Филипа Соузы и других, а средняя часть называется «трио». Польки также часто имеют сложно-тройную форму.
Иногда часть A или часть B танцевального движения не разделена на две повторяющиеся части. Например, в Менуэте Струнного квартета Гайдна op. 76 нет. 6 Менуэт представлен в стандартной бинарной форме (разделы А и Б), тогда как трио представлено в свободной форме, а не в двух повторяющихся разделах. Гайдн назвал раздел B «Альтернативой» - ярлык, используемый в некоторых произведениях в стиле барокко (хотя большинство таких произведений имели правильную составную тройную форму). [7]
В сложной троичной форме каждый раздел сам находится в троичной форме в схеме [(A–B–A) (C–D–C) (A–B–A)]. По соглашению каждая часть повторяется и только в первой исполнение: [(A–A–B–B–A) (C–C–D–D–C) (A–B–A)] . [8] Примером может служить Экспромт (соч. 7) Яна Воржишека . [9]
Расширенные троичные формы особенно распространены среди композиторов эпохи романтизма ; например, «Военный» полонез Шопена (соч. 40, № 1) имеет форму [(A–A–B–AB–A) (C–C–D–CD–C) (A–B–A )] , где разделы A и B, а также разделы C и D повторяются как группа, а исходная тема возвращается в конце без повторов.
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: others (link)