Говард Мартин Отто Трэверс (19 февраля 1886 г. — 25 июля 1948 г.) — ведущий английский церковный художник и дизайнер.
Трэверс родился в Маргите , Кент , получил образование в школе Тонбридж , поступил в Королевский колледж искусств в 1904 году и получил диплом по архитектуре в 1908 году. В Королевском колледже искусств его учителями были Эдвард Джонстон (каллиграфия), Уильям Летаби (дизайн), Артур Бересфорд Пайт (архитектура) и Кристофер Уолл (витраж). Некоторое время он работал помощником Ниниана Компера .
Как художник-график Трэверс наиболее известен своими иллюстрациями для изданий Общества св. Петра и Павла (SSPP). Возможно, его самая известная работа для SSPP, Pictures of the English Liturgy, была опубликована в двух томах: Low Mass в 1916 году и High Mass в 1922 году. Оригинальные рисунки выставлены в церкви Св. Георгия, Хэдстоун, Харроу. Иллюстрации, которые он создал для Англиканского Миссала, включены в личный ординариат Римско-католической церкви 2015 года « Божественное богослужение: Миссал» , который выражает наследие англиканских католиков.
Историк искусств Питер Кормак отмечает, что Трэверс «перевел стиль своих графических работ в изысканный, эклектичный стиль, применимый к витражам и нескольким другим формам церковного декора» [1] .
Мартин Трэверс был одним из самых влиятельных британских художников по витражам двадцатого века. Примерно с 1918 по 1926 год он арендовал студию у Lowndes & Drury в Glass House, Фулхэм . Lowndes & Drury продолжали резать, обжигать, глазуровать и ремонтировать его окна после того, как он основал свою собственную студию. Трэверс был награжден Гран-при за витражи на Международной выставке современных промышленных и декоративных искусств в Париже в 1925 году (фр. Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels modernes) — выставке, которая дала начало термину « Ар-деко ». В том же году он был назначен главным преподавателем по витражам в Королевском колледже искусств: эту должность он занимал до своей смерти в Лондоне в 1948 году.
Рассматривая подход Уолла к дизайну витражей как чрезмерно личный, [2] Трэверс разработал сложный, изысканный стиль, который может казаться одновременно и современным, и традиционным. Его давний главный помощник Джон Э. Кроуфорд писал, что, как элементы архитектурного декора, окна Трэверса были спроектированы и сделаны так, чтобы гармонировать с окружающей средой, и что «его стекло не принадлежало к какому-либо фиксированному периоду, но становилось единым с архитектурой каждого другого периода». [3] Значительные большие пятисветные и ажурные окна можно увидеть в церкви Св. Георгия, Хэдстоуне, Харроу и Большом зале Центра искусств Крайстчерча (первоначально Кентерберийский колледж), Новая Зеландия, установленные в 1937 и 1938 годах соответственно.
Несмотря на его агностицизм, имя Мартина Трэверса часто связывают с англо-католическим движением, особенно с ультрамонтанским крылом, которое отдавало предпочтение барочному стилю церковной мебели. В 1920-х годах он спроектировал и построил ряд впечатляющих запрестольных образов для этого округа, часто используя доступные материалы, такие как фанера , белая древесина , папье-маше , тисненые обои и тонированная лакированная фольга для достижения желаемого эффекта; это означало, что некоторые из этих работ не очень хорошо выдержали погодные условия. Наиболее заметные примеры этой мебели находятся в центре Лондона: переделанные запрестольные образы в церкви Св. Марии, на улице Борн-стрит, в Пимлико, около 1920 г. и замечательный алтарь в стиле ар-деко чурригереско в церкви Св. Августина, Королевские ворота, Южный Кенсингтон, 1927 г. Грань былой славы англо-католических конгрессов, изображенная Джоном Бетджеманом , декорации Трэверса включали огромный триптих, установленный в Королевском Альберт-холле в 1927 г.: таково было «барокко Трэверса», под которым в те «дни пробуждения» «Вера преподавалась и разгоралась до золотого пламени». [4]
Дизайнер церковной мебели и художник по витражам Джон Хейворд считал, что поздние интерьеры Трэверса, «освобожденные от требований его более экстремальных покровителей из Англо-католического конгресса», состарились лучше, чем ранняя обстановка. Тем не менее, Хейворд считает, что непреходящее наследие Трэверса заключается в его витражах, которые «гораздо более жизненны», чем у его бывшего хозяина, Компера. Он утверждает, что это отчасти связано с тем, что Трэверс был «по сути двумерным художником»: качество, очевидное в его тщательно продуманных композициях святилищ, задуманных как литургические декорации для «театра арки авансцены». [5]
Среди зданий, спроектированных Трэверсом, — церковь Св. Кутмана в Брайтоне, а также церковь Доброго Пастыря в Каршалтоне , приходская церковь Эммануила в Лейтоне и церковь Святого Искупителя в Стритхэм-Вейл , спроектированные совместно с архитектором Томасом Ф. У. Грантом .
В 1927 году он разработал герб для Королевского медицинского общества . [6]
Главными помощниками Мартина Трэверса были Джозеф Э. Наттгенс (роспись по стеклу, около 1920–1922 гг.), Фрэнсис Спир (роспись по стеклу, 1922–1924 гг.), Джон Э. Кроуфорд (роспись по стеклу, скульптура, резьба и декорирование мебели, немного дизайна, 1924–1948 гг.) и Лоуренс Ли (роспись по стеклу, 1946–1948 гг.).