Panther Burns Тава Фалько , иногда сокращаемая до (The) Panther Burns , — рок-группа родом из Мемфиса , штат Теннесси , США , возглавляемая Тавом Фалько . Они наиболее известны как часть групп, возникших в конце 1970-х и начале 1980-х годов, которые помогли популяризировать на национальном уровне смешение блюза , кантри и других американских традиционных музыкальных стилей с рок-музыкой среди групп, играющих альтернативную музыку и панк-музыку. площадки того времени. Самыми ранними и самыми известными из этих групп, которые наполнили эти стили экспрессионистской театральностью и примитивной непосредственностью, были The Cramps , во многом находящиеся под влиянием музыки рокабилли . Сформировавшаяся сразу после них в 1979 году группа Panther Burns черпала малоизвестную музыку в стиле кантри-блюз , произведения Антонена Арто , такие как «Театр и его двойник» , бит-поэзию и теории СМИ Маршалла Маклюэна в качестве своего раннего вдохновения. Наряду с такими группами, как The Cramps и The Gun Club , Panther Burns также считается представителем сцены возрождения музыки с оттенком южной готики . [2]
После формирования Panther Burns Тава Фалько и создания своих первых записей в Мемфисе, группа вскоре превратилась в сменяющуюся команду дополнительных музыкантов, родом в основном из Мемфиса, Нью-Йорка и Нового Орлеана . Фалько переехал в Париж , а затем в Вену , где начал больше работать с европейскими музыкантами.
В 1977 и 1979 годах Алекс Чилтон , привлеченный диким, ярким рокабилли-стилем The Cramps, привез их в Мемфис, чтобы записать спродюсированные им сессии, которые позже были выпущены как Gravest Hits and Songs the Lord Taught Us . Чилтон инициировал развитие рокабилли и альтернативной рок-сцены с оттенком кантри в Мемфисе, начиная с его сессий Cramps и его необычных сессий Like Flies on Sherbert , записанных в 1978 году по август 1979 года, после работы в нью-йоркской панк-группе CBGB . сцена в качестве сольного исполнителя после распада Big Star . По словам Росса Джонсона, писавшего в The Memphis Flyer , этот нью-йоркский период в некоторой степени превратил его в бурный и хаотичный «этос панк-исполнений». Сессии Cramps стали катализатором, вдохновившим некоторых молодых музыкантов, которые в конечном итоге помогли Panther Burns впервые начать выступать на публике. Будущий барабанщик Panther Burns Джонсон впервые выступил публично в группе The Yard Dogs под руководством Алекса Чилтона летом 1978 года; он впервые появился на записи альбома Like Flies on Sherbert , играя на барабанах и экспромтом подшучивая над комичными текстами песни "Baron of Love". Этот альбом Чилтона сегодня иногда подвергается критике в ретроспективных рецензиях со стороны авторов, ожидающих звонких гитар Big Star и плотных, мощных поп-записей, но на момент выхода альбома он получил высокую оценку критика Роберта Кристгау и оказал влияние на молодых альтернативных музыкантов Мемфиса. конца 1970-х, эпохи диско-музыки и яркого мейнстримового радио-рока, и начали создавать свою собственную сцену панк-рока и гаражной музыки, не ограниченную догмами индустрии.
В 1970-е годы Фалько сосредоточил свою работу на видео- и фотодокументации блюзовых исполнителей и местной культуры в районе Мемфиса вместе с коллегой-видеооператором Рэндаллом Лайоном в партнерстве, которое они назвали TeleVista Projects, Inc. Чилтон, который впервые столкнулся с Фалько, когда Лион и Фалько снимали на видео некоторые из сессий Шерберта , официально встретился с Фалько пару месяцев спустя после того, как стал свидетелем его самопровозглашенного «арт-экшн-хеппенинга» во время мероприятия Mud Boy and the Neutrons «Теннесси Вальс» в Мемфисе в октябре 1978 года, на котором Фалько, неподготовленный в теории музыки, , удивил публику, дав полицейский свисток и распилив гитару на сцене в середине беспорядочного исполнения "Bourgeois Blues" группы Lead Belly .
Связь Фалько с Чилтоном и небольшим кругом музыкантов-коллекционеров пластинок помогла углубить их общий, давний интерес к блюзовой форме. Чилтон вдохновился больше работать со своими блюзовыми и соул-корнями после того, как к концу 1970-х временно сосредоточился на рокабилли и кантри-музыке. В то же время в статье The Memphis Flyer рассматривается происхождение интереса Чилтона к созданию группы как следствие желания найти в Мемфисе «энтузиастов-любителей, с которыми можно поиграть» из-за его недавнего знакомства с многообещающей панк-музыкальной сценой Манхэттена. «Мы действовали неумело и оскорбительно — именно то, что искал Алекс», — написал Джонсон.
После того, как Чилтон завершил запись Like Flies on Sherbert (для которой Фалько создал обложку), в феврале 1979 года в Мемфисе Фалько (вокал, гитара) с Чилтоном (ведущая гитара/ударные/бэк-вокал) была сформирована группа Тава Фалько Panther Burns. , Росс Джонсон (ударные) и Эрик Хилл (синтезатор). В первые пару лет к нам вскоре присоединились Рик Айви (труба), Джим Дикинсон (фортепиано), Винсент Ренн (синтезатор), Рон Миллер (бас), Джим Дакворт (гитара/ударные) и Джим Склавунос (ударные). роли. Группа получила свое название от плантации Panther Burn к югу от Гринвилля, штат Миссисипи . Город, в свою очередь, получил это название в честь дикой кошки, чьи набеги и ночные крики настолько встревожили местных жителей в 19 веке, что они подожгли тростниковый тормоз, чтобы держать ее на расстоянии после всех попыток поймать или убить ее. потерпел неудачу; Группе понравилась история о неуловимом животном, сотрясающем спящую деревушку плантаторов.
Внимание, которое привлекло к группе раннее присутствие Чилтона, привело к возросшему интересу к блюзовой музыке, наряду с уже зародившимся интересом к рокабилли под влиянием Cramps на альтернативной музыкальной сцене Мемфиса в то время. Первоначальный инклюзивный подход Фалько по объединению энтузиастов без формального музыкального образования с профессиональными музыкантами был созвучен подходам известных примитивных экспериментаторов Half Japan и альтернативного музыкального движения East Village 1970-х годов, состоящего из таких исполнителей, как Talking Heads , James Chance and the Contortions и Клаус Номи . в котором художники и музыканты вместе создавали группы. В первые годы существования группы Фалько говорил писателям, что из-за своего необразованного музыкального образования он представлял «возможность выступления для любого, кто захочет». Хотя эти музыканты и противоречили ожиданиям некоторых слушателей, они считали восстановление чувства безудержного энтузиазма к творческой работе более важным, чем соответствие стерильным, жестким отраслевым стандартам, что отражено в выборе названия для небольшого звукозаписывающего лейбла, который Falco вскоре принял для выпуска. и выпустить совместно будущие записи группы: Frenzi.
По мере того, как интерес к группе рос, Panther Burns вскоре давали первые концерты в Мемфисе и других городах, приводя в ужас ведущего утреннего телевизионного ток-шоу в Мемфисе, на котором они выступали. Во время ток-шоу Лайон одновременно кодировал и передал экспериментальный прямой эфир с медленным сканированием экспериментальным артистическим группам OPEN SPACE в Виктории , Центру новой художественной деятельности в Нью-Йорке и RELAY в Сан-Франциско. Фалько объяснил возмущенному ведущему, что группа была всего лишь «оркестром нео-слухов» для эксперимента TeleVista, создающим то, что он назвал «анти-средой», чтобы сделать видимыми культурные сокровища и старых местных исполнителей, которых в повседневной жизни игнорирует мейнстрим. общество и истеблишмент.
Ранние выступления группы в стиле хеппенинг, так называемые «арт-экшн» на хлопковых лофтах в центре Мемфиса в то время часто включали в себя шутливые проецируемые изображения, такие как фирменный образ горящей пантеры группы, натренированный на музыкантах, отсылающий к эпохе Velvet Underground. , психоделические дни 1960-х годов. Художник трафаретной печати с 1970-х годов, Фалько продвигал многие местные живые выступления начала 1980-х, используя распечатанные вручную плакаты, которые участники группы и друзья помогли ему создать и расклеить по центру Мемфиса. Они отыграли многие из этих концертов в Мемфисе в местном клубе новой музыки The Well (позже названном Antenna Club) вместе с другими местными группами того периода. В этот период они также выступали на разогреве у The Cramps и играли двойные счета с The Gun Club в таких городах, как Новый Орлеан, Нью-Йорк и Лос-Анджелес. В начале 1980-х они выступили на антиядерном митинге вместе с Алленом Гинзбергом в The Peppermint Lounge в Нью-Йорке. Реакция на какофоническую, бессвязную, дилетантскую сторону ранних выступлений группы варьировалась от энтузиазма до пренебрежительных насмешек. В 1980 году писатель из Нового Орлеана Банни Мэтьюз, объясняя, что ему нравится способность группы проводить свою аудиторию «через изменения», шутливо резюмировал этот опыт: «Никто никогда не собирается присутствовать на концерте Panther Burns и уходить со смешанными чувствами».
Behind the Magnolia Curtain , первый альбом группы, был записан в 1981 году и выпущен на лейбле British Rough Trade Records в 1982 году. Альбом был включен в некоторые треки, в том числе в "Bourgeois Blues", исполненный небольшим марширующим барабанным корпусом, в который входили блюзовая исполнительница Джесси Мэй Хемфилл, которая в детстве участвовала в группах своего деда по игре на флайфе и барабанах в Северной Миссисипи. Контраст между сильными, военными битами барабанного корпуса и иногда рассинхронизированным вокалом Фалько привел к созданию дикого блюз-рокового хаоса песен на альбоме, таких как неистовый "Bourgeois Blues".
«За этот период нас отбросили немало этапов», - написал Джонсон. «Хотя поначалу нам нравился тот эффект, который мы оказали на клубную публику, где-то по пути мы попытались очистить наш звук». За записью последовал более привлекательный стиль возрождения рокабилли Blow Your Top без участия Чилтона, а в 1984 году был записан спродюсированный Джимом Дикинсоном альбом Sugar Ditch Revisited , в котором Чилтон играл в более приглушенном стиле вместе с басистом из Нового Орлеана Рене Команом. . В том же году, после короткого тура на разогреве The Clash перед раздраженной студенческой публикой, нетерпеливой по поводу основного выступления, Чилтон прекратил регулярно гастролировать с группой, чтобы возобновить свою все более минималистическую сольную гастрольную и записывающую карьеру. Сдержанный, развивающийся сольный стиль Чилтона начал расходиться с его ранее пламенным и резким гитарным стилем Panther Burns, который часто включал реверберацию и обратную связь ; однако он продолжал продюсировать несколько их более поздних альбомов.
Со времени выхода более изысканных альбомов Sugar Ditch Revisited и The World We Knew 1987 года группа меньше концентрировалась на сыром, примитивном звучании, чем в первые годы своего существования. Группа превратилась в комбо, работающее в большей степени с ощущением и тонкостями жанров, которые она исследует, включая танго и стили, ориентированные на корни, с редкими набегами на сумасшедший гаражный блюз, как это можно услышать в Panther Phobia или в бешеной гитарной игре, исполненной в некоторые из живых выступлений новоорлеанского музыканта Джорджа Райнеке 1980-х и 1990-х годов, которые также можно услышать на Red Devil . Главной константой в разнообразном творчестве остается провокационный вокал и игра слов Фалько.
На протяжении многих лет группа записывалась и гастролировала с разными составами, включающими энергичных альтернативных музыкантов, время от времени работающих вместе с опытными ветеранами рок-н-ролла, соула и джаза, чтобы создать свои воющие звуки, всегда сосредоточенные вокруг присутствия вокалиста Фалько. Panther Burns время от времени выступала на разогреве у крупных панк-рок-исполнителей в 1980-х годах, появляясь на двойных афишах с некоторыми из своих старых героев, такими как Корделл Джексон, Джесси Мэй Хемфилл и великий рокабилли Чарли Физерс в тот же период, но обычно выступала хедлайнерами своих собственных концертов на небольших концертах. клубы в США, Канаде и Европе.
Площадки, на которых группа выступала за свою карьеру, варьировались от ноу-вейв -клубов в Ист-Виллидж до хардкор-панк- питов в Нью-Джерси, фестивалей музыкального наследия, клубов альтернативного рока, Оттавского блюзфеста , консерватории Центрального парка и многих других. В начале 2000-х группа стала выступать преимущественно в Европе в связи с переездом туда Фалько. В мини-туре 2006 года по Европе и Соединенным Штатам с Falco выступал основной состав последних нескольких лет: римская барабанщица Джованна Пиццорно, парижанин Грегуар Кэт на гитаре и Лоран Ло на басу.
За прошедшие годы Panther Burns выпустила ряд записей на инди-рок -лейблах, таких как New Rose Records (Франция), In the Red, Au Go Go Records (Австралия), Last Call Records (Франция), Triple X, Upstart и Sympathy for. звукозаписывающая индустрия . Записи группы включали хриплые, но сдержанные студийные альбомы, спродюсированные Чилтоном, а иногда и Дикинсоном; концертный альбом, посвященный 10-летию группы, был выпущен в 1989 году давним гитаристом группы Роном Исли, а в следующем году последовал студийный альбом Return of the Blue Panther , спродюсированный бывшим басистом группы Команом. Коман, джазовый музыкант, возглавляющий рок-группу The Iguanas из Нового Орлеана, записал альбом с гитаристом Райнеке за микшерным пультом.
Группа также записала альбом, ориентированный на танго, мини-альбом с живыми концертами и лоу-файный студийный альбом с Дугом Исли из Easley McCain Recording . Среди первых инженеров звукозаписи группы был Джон Хэмптон из Ardent Studios , а также бывшие сессионные музыканты Sun Records Стэн Кесслер и Роланд Джейнс из Phillips Recording .
В августе-сентябре 2014 года Фалько записал альбом в Риме, на итальянской студии Exit. [3] Альбом под названием Command Performance был спродюсирован гитаристом Panther Burns Марио Монтероссо [4] и выпущен в 2015 году на британском лейбле Twenty Stone Blatt Records с распространением Proper Records. [5]
Также в 2014 году лейбл Stag-O-Lee Records (Германия) собрал двойной альбом фаворитов Фалько из его личной музыкальной коллекции, выпущенный как Tav Falco's Wonderful World Of Musical & Exotic Obscurities . Фалько внес в альбом разнообразных артистов эссе с аннотациями и песню Panther Burns под названием «Real Cool Trash», которую The Wire сравнил с «энергетикой рок-н-ролла» группы The Cramps. The Wire описал стили альбома как варьирующиеся от рокабилли до «широких жанров», включая «танго, вальсы и концертину».
В 2022 году Panther Burns из Тава Фалько отправились в обширный тур по США, который начался 25 августа в Сан-Франциско и дал концерты в 34 городах США. [6] В сет-лист вошли песни со всего периода карьеры Panther Burns, в том числе песни из Command Performance и Cabaret of Daggers , а также каверы на песни Чарли Физерса , Lead Belly , Алекса Чилтона и других. [7] [8] Продюсер Falco Марио Монтероссо сопровождал Фалько на гитаре в туре вместе с басистом Джузеппе Сангирарди и барабанщиком Уолтером Брунетти. [7]
По словам группы, Panther Burns - это « южная готика, психоделическая кантри- группа, находящаяся под влиянием музыкальных стилей Мемфиса». В первоначальном составе группы было две гитары, синтезатор и барабаны, позже на живых выступлениях клавишные или синтезаторы обычно не использовались. Несколько экспериментальные записи группы охватили и деконструировали ряд влияний и жанров, включая рокабилли, [1] блюз-рок [1] и южную готику. [2]
С его фирменной гитарой Höfner fuzz-tone и сценическим поведением, характеризующимся помпадуром в аргентинском стиле , усами-карандашами, смокингом и вежливыми манерами, Фалько наполнил свои выступления театральными выходками и почтением к родоначальникам кантри-блюза и рокабилли. Разнообразные сюжеты песен и темы альбомных фотографий группы включали пейзажи Мемфиса, картину Кэрролла Клоара « Пантера Борн », случайные ссылки на исторические личности, такие как американский буйный убийца Чарльз Старквезер , изображения мотоциклов, жителей окрестностей Мемфиса, образы танго и беспечный самоанализ. среди других тем.
Обработка Фалько классической блюзовой песни «Буржуазный блюз» добавляет строчку из знаменитой битовой поэмы Гинзберга « Вой ». В интервью 1984 года, в котором обсуждалась его антиэкологическая концепция и музыка, он сказал, что ко многим выдающимся, но менее известным исполнителям блюза и рокабилли «относились как к идиотскому ветру». Точно так же, продолжил он, «к писателям битов и теоретикам, таким как Антонен Арто, относились как к сумасшедшим. Только когда он умер, все поняли, что он гений». Два из его оригиналов, «Агитаторский блюз» и «Манифест пантерофобии», демонстрировали игривый юмор и левую, утопическую анархистскую политическую позицию. В «Манифесте пантерофобии» Фалько ссылался на строки, вдохновленные такими разными влияниями, как Уильям С. Берроуз , Кричащий Джей Хокинс , Хоулин Вульф , Род Серлинг , французская психоделическая группа The Dum Dum Boys и дадаистский поэт Луи Арагон , желая « огромный рудничный взрыв» для ограниченных членов общества, которые слепо следуют диктату истеблишмента. Заявив, что куда бы ни пошли Пантеры Бернс, их встречают с насмешками, он произнес из Арагона: «Смейтесь вдоволь, Пантеры Бернс - это те, кто всегда протягивает руку врагу».
Разнообразные стили группы включали аргентинское танго , кантри , рокабилли, R&B , соул , новинки , ранний рок-н-ролл , кантри-блюз и поп -стандарты 1950-х и 1960-х годов, такие как «The World We» Фрэнка Синатры. Знал», среди других. Сет-листы включали мутировавшие каверы на песни, первоначально исполненные такими разными артистами, как Дж. Блэкфут, Док Помус , Бобби Ли Трэммелл, Джин Питни , преподобный Хортон Хит , Джесси Мэй Хемфилл, Р.Л. Бернсайд, Мак Райс и Аллен Пейдж (из небольшой группы). Лейбл Moon Records 1950-х годов, возглавляемый, среди прочего, продюсером и автором песен раннего рок-н-ролла Корделлом Джексоном).
Самое раннее описание, которое группа дала себе на афише концерта, гласило просто: «Рок-н-Ролл». Путаница СМИ в категоризации привела к тому, что группа в конечном итоге изобрела свои собственные самоописательные термины, такие как «музыка пантеры» и «бальный зал в глуши», а также иногда называла свой шумный стиль исполнения «художественным ущербом».
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: others in cite AV media (notes) (link)