Heavy — американский независимый драматический фильм 1995 года, написанный и снятый Джеймсом Мэнголдом , в его режиссерском дебюте. В главных ролях Лив Тайлер , Прюитт Тейлор Винс , Шелли Уинтерс и Дебора Харри . Сюжет сосредоточен на несчастном поваре с избыточным весом (Винс), чья жизнь меняется после того, как очаровательная бросившая колледж (Тайлер) начинает работать официанткой в придорожной таверне его и его матери. Фильм исследует темы одиночества , ложной надежды, неразделенной любви и самоуважения .
Мэнголд написал сценарий для Heavy , посещая семинары по кинопроизводству в Колумбийском университете , и частично основывался на реальных людях, которых он знал, когда рос в северной части штата Нью-Йорк . Съемки проходили в Барривилле и Гайд-парке и их окрестностях в 1993 году; некоторые сцены были сняты в кампусе Кулинарного института Америки . [ a] В фильме присутствует оригинальный саундтрек Терстона Мура , а также песни Эвана Дандо из The Lemonheads , который также играет второстепенную роль в фильме.
Премьера фильма «Тяжелый» состоялась на кинофестивале «Сандэнс» , где он получил специальный приз жюри, а затем был показан в Каннах , где он соревновался за « Золотую камеру» . Фильм вышел в кинотеатрах Великобритании 29 декабря 1995 года, а затем был выпущен ограниченным тиражом в США 5 июня 1996 года.
В сельской местности на севере штата Нью-Йорк 30-летний Виктор Модино работает поваром в Pete and Dolly's, небольшом придорожном ресторане, основанном и названном в честь его ныне покойного отца и престарелой матери. Долли, которая находится в плохом состоянии здоровья, проводит дни, сидя на стуле в глубине кухни, вспоминая своего покойного мужа Пита и противостоя Делорес, циничной давней сотруднице, у которой когда-то был с ним роман. Ежедневный ритм ресторана нарушается, когда Долли нанимает новую официантку, Кэлли, тихую молодую женщину, которая только что бросила колледж в Сиракузах . Кэлли сразу же привлекает внимание болезненно застенчивого, полноватого Виктора. Делорес воспринимает найм Долли красивой, но неопытной Кэлли как личное оскорбление по отношению к себе и относится к Кэлли холодно.
В рабочее время Кэлли невосприимчива к изнурительной застенчивости Виктора и пытается узнать его получше. Впечатленная кулинарными способностями Виктора, Кэлли предлагает ему поступить в близлежащий Кулинарный институт Америки , который Виктор рассматривает, но быстро отвергает как Долли, так и Делорес. Виктор быстро влюбляется в Кэлли и начинает сидеть на диете и тонко пытаться привлечь ее внимание, несмотря на то, что узнает, что у нее есть постоянный парень.
У Долли случается сердечный приступ , и ее госпитализируют. Виктор говорит Долорес и Кэлли, что Долли предстоит небольшая операция. Несколько дней спустя Долли умирает, пока Виктор обедает в больничной столовой. Скорбящий Виктор никому не рассказывает о ее смерти, но управляет рестораном, как обычно, и справляется со своим горем обжорством . Долорес вскоре начинает подозревать, что Долли долго отсутствует, и также делает сексуальные предложения Виктору, которые он отвергает.
Однажды вечером в ресторане Кэлли спорит со своим парнем Джеффом, а затем в гневе отчитывает Делорес перед посетителями. Позже друг Делорес, алкоголик Лео, нападает на Виктора за то, что тот не встал на сторону Делорес. Кэлли остается в ресторане, и Виктор отвозит ее домой, останавливаясь по пути, чтобы посмотреть, как самолеты приземляются на аэродроме. Пока они смотрят на самолеты, Кэлли становится эмоциональной из-за отсутствия у нее направления в жизни, и они с Виктором в конечном итоге целуются, но Кэлли быстро заканчивает встречу.
Кэлли просит Виктора отвезти ее навестить Долли в больнице, и, не в силах признаться, что Долли умерла, он соглашается. На следующее утро Кэлли приезжает в дом Виктора, чтобы сопровождать его в больницу, но вместо этого Виктор отвозит ее на местное кладбище и показывает ей свежую могилу Долли. Кэлли впадает в истерику и позже не появляется на смене в ресторане. Лео и Делорес узнают через сотрудника больницы, что Долли умерла несколько недель назад, и ругают Виктора за то, что он не сказал им, затем уходят вместе, оставляя Виктора одного в ресторане. В ярости и горе Виктор крушит предметы за прилавком. Позже тем же вечером Кэлли приходит с Джеффом, чтобы сказать Виктору, что она уходит, и забрать свою последнюю зарплату. Она проводит несколько минут наедине с Виктором, объясняя, что планирует вернуться в колледж, но обещая вернуться и навестить его когда-нибудь.
В финальных сценах Виктор начинает выходить из скорби по поводу смерти Долли. Он прекращает обжорство, начинает убираться на кухне, которую он забросил, и даже набирается смелости поболтать с Дарлин, привлекательной кассиршей на местном продуктовом рынке, которая также проявляет к нему интерес.
Heavy был режиссерским дебютом Джеймса Мэнголда, а также его первым сценарием. По словам Мэнголда, выросшего в долине реки Гудзон , его вдохновил его реальный одноклассник, который страдал избыточным весом и чья мать владела местной закусочной; как и в фильме, отец умер, оставив мать и сына управлять рестораном самостоятельно. [3] Снимая свой первый полнометражный фильм, Мэнголд стремился снять фильм, лишенный «определенной голливудской эстетики», [4] который следовал бы за персонажем, который казался «самым невероятным центральным элементом кинофильма». [5]
Мэнголд написал сценарий к фильму в 1991 году, посещая семинары по кинопроизводству в Колумбийском университете под руководством режиссера Милоша Формана . [6] При создании фильма Мэнголд был очень сосредоточен на выражении, а не на диалоге, особенно в персонаже Виктора; Мэнголд заявил, что он стремился создать « немой фильм со звуком». [6] Фильмы Питера Богдановича « Последний киносеанс » (1971) и Мартина Ритта « Хад » (1963) оказали особое влияние. [7]
Мэнголд встретил Лив Тайлер, когда ей было шестнадцать лет; у Тайлер было мало или совсем не было актерского опыта, но она проявляла к этому большой интерес. [8] В то время она работала моделью и была утверждена на роль в фильме «без колебаний» после короткого видеопрослушивания с Мэнголдом. [9] Через Тайлера Мэнголд связался с Деборой Харри, которая была хорошо знакома с молодым Тайлером по «рок-н-ролльной» сцене в Нью-Йорке (Тайлер была дочерью фронтмена Aerosmith Стивена Тайлера ); это привело к утверждению Харри на роль потрепанной, ругающейся Делорес. Эван Дандо из The Lemonheads был утвержден на роль гитариста-бойфренда Тайлер из-за восхищения Мэнголдом его музыкой и в надежде привлечь внимание звезд к малобюджетной постановке. [10]
Фронтмен Pixies Блэк Фрэнсис изначально должен был быть выбран на роль Виктора, но не посчитал, что это подходит для дебютной актерской роли. При выборе актрисы на роль Долли Мэнголд искал актрису золотого века Голливуда Шелли Уинтерс, которой в то время было около 75 лет. Мэнголд разыскал адрес ее квартиры на Манхэттене и отправил ей сценарий фильма вместе с письмом, в котором выразил свое восхищение ее работой. В течение двух дней Уинтерс ответил Мэнголду, и впоследствии ее утвердили. [11]
Последним, кого утвердили на роль, был Прюитт Тейлор Винс, так как у Мэнголда возникли проблемы с поиском актера на роль «центрального» персонажа. [12] Ассоциированный продюсер/друг Мэнголда, который снимался в фильме «Никто не дурак » (1994) с Винсом и Полом Ньюманом , предложил его. [13] После того, как Винс был утвержден на роль, Мэнголд и съемочная группа начали кормить Винса пончиками и жареной курицей по-кентуккийски, чтобы актер, который в то время не отличался избыточным весом, быстро набрал вес перед началом съемок. [14]
Премьера фильма «Тяжелый» состоялась в январе 1995 года на кинофестивале «Сандэнс» , где Мэнголд получил специальный приз жюри за режиссуру. [15] Впоследствии фильм был показан на Двухнедельнике режиссёров Каннского кинофестиваля , где был номинирован на премию «Золотая камера» . [16]
Дистрибьютор Cinépix Film Properties выпустил Heavy в кинотеатрах в Соединенных Штатах после того, как Лив Тайлер получила признание за свою главную роль в фильме Бернардо Бертолуччи « Ускользающая красота» (1996). [17] Фильм открылся в Соединенных Штатах летом 1996 года, премьера состоялась в Нью-Йорке 5 июня, собрав 14 425 долларов за первые выходные. [2] Премьера состоялась в Лос-Анджелесе 28 июня 1996 года . [1] Релиз был ограничен , и был показан всего на 22 экранах по всей стране. [2] Фильм завершил свой внутренний кинотеатральный прокат 28 ноября 1996 года, собрав в общей сложности 941 414 долларов. [2]
После успеха фильма на фестивале Sundance, он получил в целом положительные отзывы. Роджер Эберт дал фильму три с половиной звезды из четырех и отметил его чувство реализма : «Вы были в таких местах. Вы задерживаетесь за второй чашкой кофе и наблюдаете за людьми, пытаясь угадать секреты официантки с грустными глазами, пьяницы в баре и повара пиццы, который выглядит так, будто отбывает наказание. Вы не угадываете истинный ужас этого места, который заключается в том, что здесь нет никаких секретов, потому что все здесь знают все обо всех остальных, от и до, сверху донизу, и знают это уже много лет». [18] Десять лет спустя Эберт — рецензируя ремейк Мэнголда 2007 года « 3:10 до Юмы » — назвал Heavy «необыкновенным». [19]
Джей Карр из The Boston Globe похвалил фильм как «маленькую жемчужину, [которая] определяет мир и наполняет его с безошибочной убедительностью и верным инстинктом характера». [20] Рон Коуэн из The Statesman Journal также похвалил фильм за преднамеренное отсутствие диалогов, заявив, что Мэнголд «часто избегает» их, «детализируя свою историю жестами, взглядами и прикосновениями. В нем нет секса, насилия или клишированных действий или поворотов сюжета, только ощущение, что вы слушаете реальную жизнь». [15] Джейми Бернард из The New York Daily News описала фильм как «кусочек жизни» с настроением, похвалив игру Тайлера как «сильную», добавив, что «фильм движется так же осторожно, как и сам Винсент [sic] , как будто боясь сместить слишком много молекул одновременно. Это желанная передышка от летних фильмов-громыханий». [21] Барбара Крид из австралийского издания The Age отметила фильм как «тонкий и замечательный дебют» и сравнила его элементы с романом Карсон МакКаллерс «Баллада о грустном кафе» . [22]
Критик Джеймс Берардинелли написал, что «Мэнгольд прекрасно улавливает нюансы жизни, и, никогда не удешевляя свое видение поверхностными решениями, он создает запоминающийся кинематографический портрет». [23] Берардинелли впоследствии включил фильм в свою книгу Reel Views: The Ultimate Guide to the Best 1000 Modern Movies in 2005. [24] Кевин Томас из Los Angeles Times назвал фильм «маленьким, тихим чудом кино, в котором нежность, сострадание и проницательность объединяются, чтобы создать напряжение, которое дает качество восприятия, которое почти болезненно испытывать», сравнив его операторскую работу с работой Р. В. Фассбиндера и отметив эффективность музыки Терстона Мура для фильма. [25] Эдвард Гутманн из San Francisco Gate назвал фильм «актом веры в себя — аргументом в пользу тех тонких, гуманистических следов, которые раньше были знакомы по экрану, но почему-то стали слишком редкими» [17] , в то время как Барбара Шульгассер из San Francisco Chronicle отметила: «В Heavy нет ничего вычурного или рекламного , и, возможно, поэтому что-то в его мрачности напоминает работы Ингмара Бергмана ». [6]
Другие критики отнеслись к фильму менее хвалебно, в том числе Джефф Миллар из Houston Chronicle , который написал: «Даже при 80 минутах «Тяжелый» был бы перегружен избыточностью. Так что можете себе представить, что произошло на пути к тому, чтобы сделать его продолжительностью 105 минут». [26] Майкл Уилмингтон из Chicago Tribune посчитал, что изображение персонажей в романе было эксплуататорским, отметив: «Вместо поэзии простых людей Heavy романтизирует обыденное или гротескное. Мангольд, кажется, пытается возродить некоторые эмоциональные качества работ конца 40-х - начала 50-х годов таких писателей южной готики, как Карсон Маккаллерс, Трумэн Капоте и Теннесси Уильямс . Но представление Виктора как образцового страдальца — раненой души, запертой в теле влюбленного повара пиццы, с плакатами Фарры Фосетт в его спальне — делает его немного нелепым, но не делает его смешным. В Heavy чувствительность настолько густая, что персонажи едва могут дышать». [27]
Интернет- агрегатор обзоров фильмов Rotten Tomatoes по состоянию на 2022 год оценивает фильм на уровне 87% свежести (или позитива), с 26/30 обзорами в пользу фильма. Консенсус сайта гласит: «Благодаря натуралистичной игре Прюитта Тейлора Винса и сочувственной режиссуре Джеймса Мэнголда, Heavy взлетает как трогательное исследование одиночества». [26]
Sony Pictures Home Entertainment выпустила Heavy на DVD 21 сентября 1999 года. [28]
В саундтреке к фильму были инструментальные композиции Терстона Мура среди других песен. Саундтрек был выпущен на CD 5 июня 1996 года (в тот же день, что и театральный релиз фильма в Соединенных Штатах) через TVT Records . [31]
