Электроскоп (также называемый « электроскопом» ) был первой концептуальной моделью телевизионной или видеофонной системы . Этот термин использовался в 19 веке для описания научно обоснованных систем дальнего видения.
Название и его концепция появились вскоре после того, как в 1876 году был запатентован телефон, а его первоначальная концепция эволюционировала от концепции удаленного факсимильного воспроизведения на бумаге до концепции просмотра удаленных изображений в реальном времени. [1]
Термин «telectroscope» ( фр . télectroscope ) был использован французским аббатом, математиком и издателем Муаньо в 1877 году и французским писателем и издателем Луи Фигуйе в 1878 году для популяризации изобретения, ошибочно истолкованного как реальное и ошибочно приписанного Александру Грэхему Беллу . [2] [3]
Оба ссылаются на прессу Бостона как на источник, но их могла ввести в заблуждение статья «Электроскоп», опубликованная в The Sun 30 марта 1877 года. [1] Написанная под псевдонимом «Электрик», статья New York Sun утверждала, что «выдающийся ученый», чье имя пришлось скрыть, изобрел устройство, с помощью которого предметы или людей в любой точке мира «могут быть видны где угодно и кому угодно». Согласно статье, устройство позволит торговцам передавать фотографии своих товаров своим покупателям, содержимое музейных коллекций станет доступным для ученых в отдаленных городах, а (в сочетании с телефоном) оперы и пьесы можно будет транслировать в дома людей. [4]
В действительности, воображаемые «telectroscopes», описанные в статьях, не имели ничего общего с устройством, разработанным доктором Беллом и его помощником Чарльзом Самнером Тейнтером , которое было окрещено двусмысленным названием фотофон . Фотофон на самом деле был беспроводным оптическим телефоном, который передавал аудиоразговоры по модулированным световым лучам, предшественником сегодняшних волоконно-оптических коммуникаций . Белл и Тейнтер получили несколько патентов в 1880 и 1881 годах на свое передовое изобретение (главный патент США 235,199 ), в котором использовались те же самые селеновые материалы в его приемниках, которые создали первоначальный ажиотаж вокруг предложений telectroscope. [1] [5]
Тем не менее, слово «telectroscope» было широко принято. Оно использовалось для описания работы изобретателей и ученых девятнадцатого века, таких как Константин Сенлек , [6] Джордж Р. Кэри , [7] Адриано де Пайва , а позднее Ян Щепаник , который вместе с Людвигом Клейбергом получил британский патент (патент № 5031) [8] на свое устройство в 1897 году. [9] [10] [11] telectroscope Щепаника, хотя на самом деле никогда не демонстрировался и, как утверждают некоторые, вероятно, никогда не существовал, [12] был освещен в New York Times 3 апреля 1898 года, где он был описан как «схема для передачи цветных лучей». [13] и он был далее развит и представлен на выставке в Париже в 1900 году. [14] Эксперименты Щепаника очаровали Марка Твена , который написал вымышленный отчет о его работе в своем коротком рассказе From The Times в 1904 году . [15] И воображаемый «telectroscope» 1877 года, и вымышленное устройство Марка Твена (названное telectrophonoscope ) оказали важное влияние на общественность. Они также обеспечили обратную связь для исследователей.
Ни вымышленный, ни реальный прототип telectroscopes девятнадцатого века не были настоящими телевизионными системами. «Telectroscope» в конечном итоге был заменен термином «телевидение», скорее всего, придуманным Константином Перским в 1900 году.
В недавнюю эпоху «telectroscope» было названием современной художественной инсталляции, созданной Полом Сент-Джорджем в 2008 году, которая обеспечивала визуальную связь между Лондоном и Нью-Йорком. [16] В мае-июне 2008 года художник Пол Сент-Джордж выставил уличные интерактивные видеоинсталляции , связывающие Лондон и Нью-Йорк в виде причудливого telectroscope. Согласно предыстории Telectroscope , он использовал трансатлантический туннель, начатый вымышленным прадедом художника, Александром Стэнхоупом Сент-Джорджем. [17] [18] [19] На самом деле инсталляция использовала две видеокамеры, соединенные VPN- соединением, чтобы обеспечить виртуальный туннель через Атлантику. Соединение использовало каналы связи со скоростью от 8 до 50 Мбит/с, а изображения передавались с использованием сжатия MPEG-2 . [20] Продюсером этого зрелища была креативная компания Artichoke , которая ранее поставила «Слона султана» в Лондоне. [21]
Концепция визуальной связи отдаленных мест и континентов в реальном времени ранее исследовалась Китом Гэллоуэем и Шерри Рабинович в «Дыре в космосе» (1980), художественной инсталляции, связывающей витрины магазинов в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе [22], а также Морисом Бенаюном в «Туннеле под Атлантикой» между Центром Помпиду в Париже и Музеем современного искусства в Монреале (1995).
Более поздние аналогичные проекты включают Портал Нью-Йорк–Дублин 2024 года.
