Томас Ричард Уильямс (5 мая 1824 — 5 апреля 1871) — британский профессиональный фотограф и один из пионеров стереоскопии .
Первый бизнес Уильямса был в Лондоне около 1850 года. Он известен своими знаменитыми стереографическими дагерротипами Хрустального дворца . Он также делал портретную фотографию , которая сейчас находится в архивах Музея Гетти , и которую он считал своим величайшим успехом. [1]
Доктор Брайан Мэй , CBE, и Елена Видал — два самых известных исследователя TR Williams. Они опубликовали несколько биографий в различных журналах и в Интернете, в частности на сайте London Stereoscopic Company [2] и в своей книге 2009 года A Village Lost and Found , в которой подробно описаны 59 стереофотографий TR Williams. Фактически, большую часть того, что известно о нем сегодня, можно отнести к их обширным и тщательным исследованиям и публикациям. До их исследования существовал только один печатный абзац о нем [3] , и теперь их книга является источником, к которому следует обращаться за собранной биографической информацией.
Мало что известно о его раннем детстве или семейной жизни до того, как он стал учеником Антуана Клоде , известного фотографа и изобретателя, в 1840-х годах. Он родился в Блэкфрайерсе , Лондон, 5 мая 1824 года. Томас Уильямс, его отец, был совладельцем и управлял семейным бизнесом по перевозке экипажей с обслуживанием от Лондона до Рединга , компанией, которая в конечном итоге была распущена. Помимо этого, и того, что он предпочитал, чтобы его называли «TR», а не «Томас», исследования о его ранней жизни мало что дали. Однако кажется разумным, что он мог провести большую часть своего детства в деревне Хинтон-Валдрист в Беркшире (ныне Оксфордшир ), которая позже стала любимым объектом многих из его сохранившихся фотографий, и местом, к которому он выразил в своих работах и письмах большую любовь. [4]
Мэй и Видал пишут: «Талант Уильямса вскоре проявился, и он быстро прошел путь от бухгалтера и помощника в приемной до оператора. Лучшего учителя он и не мог себе представить: Клоде был не только превосходным фотографом, но и очень активным новатором, всегда экспериментировавшим с новыми материалами и техниками. Клоде понял, что фотография все еще находится в зачаточном состоянии, и посвятил себя стремлению к совершенству в этой новой дисциплине:
«Открытие нового искусства, основанного на некоторых поразительных фактах в науке, каким бы совершенным оно ни казалось вначале и мало подлежащим улучшению, редко остается надолго неизменным; и еще реже мы можем предвидеть все его полезные применения» (А. Клоде, « Прогресс и современное состояние искусства дагерротипии» , 1845 г.)
«Интерес Клода к стереографии оказался ключевым элементом в выборе карьеры Уильямса. Бинокулярное зрение завораживало ученых на протяжении столетий. В 19 веке Эллиот и Уитстон изучали этот предмет и создали первые приборы для просмотра стереоскопических рисунков еще в 1832 году». [5]
Изобретения и инструменты Клоде, которые помещали два почти идентичных изображения рядом, где их затем можно было увидеть с помощью первых в мире "3-D" просмотрщиков, очаровали Уильямса, когда он изучал ремесло. Во время своего ученичества он узнал и развил собственные идеи относительно потенциала этого искусства. Фотография сама по себе была относительно новой, дагерротип был основным средством, а мокрые коллоидные процессы появились позже. Уильямс "приобрел прочное техническое владение всеми различными операциями, связанными с производством дагерротипов", [6] по словам Мэя и Видала.
Семья Уильямса росла довольно быстро. Вскоре после его женитьбы в 1847 году на Элизабет Горфин, она родила их первую дочь, Элизабет Мэри. Вскоре их семья расширилась и включила в себя двенадцать детей, четверо из которых умерли в младенчестве.
Уильямс оставил работу у Клодет в последующие годы после женитьбы, скорее всего, из-за растущих потребностей своей растущей семьи. Предполагается, что после ухода от Клодет он работал у известного фотографа Ричарда Бирда , но исследования пока не выявили ничего определенного по этому поводу. [7]
Однако к 1851 году он основал собственный фотобизнес. [8]
В 1851 году в Гайд-парке прошла Великая выставка в Хрустальном дворце . Посещая выставку, Уильямс смог сделать высококачественные дагерротипы интерьера дворца, некоторые из которых сохранились до наших дней. Неизвестно, хотя и есть сомнения, были ли они когда-либо доступны публике. [9]
Мэй и Видал пишут об этом событии: «1851 год... ознаменовал наступление эпохи стереоскопической фотографии. Хотя многие из пионеров фотографии в Британии и за рубежом уже создавали стереоскопические изображения, именно здесь стал очевиден весь потенциал этого средства, поскольку лентикулярные стереоскопы, изготовленные в Париже Дюбоском и Солей по указанию Брюстера, представили коммерчески выгодный способ продвижения стереоскопии, одобренный самой королевой Викторией» .
Первая студия Уильямса в Ламбете служила ему и офисом, и домом. Здесь «Уильямс быстро приобрел прекрасную репутацию портретиста. Один источник описывает, как окрестности студии часто были «забиты дюжиной экипажей, ожидающих посетителей в студии мистера Уильямса». [10] Его портреты были изысканно выполнены и демонстрировали сдержанную элегантность, которая стала его отличительной чертой». [11]
Вскоре его успех позволил ему открыть студию отдельно от дома, на Риджент-стрит в 1854 году. С более чем двадцатью фотостудиями поблизости конкуренция была острой, и среди них был его бывший наставник и учитель Клодет. «Уильямс, с его характерной осмотрительностью и сдержанным подходом, не рекламировал свой бизнес и не вывешивал больших вывесок для привлечения клиентов. Однако, кажется, что дворяне протоптали тропу к его двери, и его стереоскопические портреты стали очень популярны». [11]
Хотя основой его бизнеса были стереоскопические (3-D) портреты, он входил в свой собственный художественный образ того, чем может и должна стать фотография. Он стал одним из первых фотографов, снимавших натюрморты и другие художественные композиции. Эти изображения стали настолько популярными, что стали «частью рождения нового жанра, который должен был стать стереоскопическим бумом 1850-х годов». [11] Викторианцы любили их; продажи взлетели.
В середине 1850-х годов Уильямс заключил контракт с London Stereoscopic Company на публикацию своих изображений. LSC опубликовала работы многих выдающихся стереофотографов, включая Уильяма Инглэнда , и смогла наладить массовое производство его работ, что помогло удовлетворить растущий спрос на его отпечатки. [12] LSC опубликовала три стереоскопические серии Уильямса.
Его «Первая серия» состояла из портретов, художественных композиций и натюрмортов, многие из которых были сделаны в его студии. Мэй и Видал пишут: «Этюды натюрмортов с их тонкими деталями и тщательной композицией продемонстрировали явное влияние голландской живописной традиции XVII века и глубокое знание иконографии, окружающей этот жанр. Такие фотографии, как «Старая кладовая», «Смертность» и «Ястреб и утенок», являются великолепными примерами уникальной силы стереографии с их великолепными трехмерными композициями и богатством деталей, которые в сочетании с выдающейся художественной чувствительностью привели к изображениям поразительной утонченности. Другая замечательная группа изображений в этой серии под названием «Спуск на воду «Мальборо»», сделанная 31 июля 1855 года, была высоко оценена викторианской прессой, поскольку они воплощали достижение «мгновенной» фотографии, выполненной с движущейся лодки и сумевшей «заморозить» волны на поверхности моря». [13]
Вторая серия называлась « Хрустальный дворец », на этот раз в Сиденхэме , поскольку оригинальный дворец в Гайд-парке был разобран. «Качество оригинальных дагерротипов Уильямса с этого события таково, что, хотя они и содержат изображения сотен людей, отдельные черты лица королевы Виктории и ее свиты отчетливо различимы». [13]
Третья и, возможно, самая известная серия Уильямса «Сцены в нашей деревне» недавно была возвращена в современный свет доктором Брайаном Мэем и Еленой Видал в качестве темы их книги « Потерянная и найденная деревня » .
Это была серия из пятидесяти девяти раскрашенных вручную альбуминовых отпечатков на карточках, похожих по форме и размеру на современную открытку, содержащих изображения деревенской жизни, начиная от идиллических сцен деревьев и ручьев до сцен сплетен или предложений руки и сердца, детей, позирующих для портретов или спящих, коттеджей, мостов, зернохранилищ и других зданий. Пары фотографий на карточке можно просматривать с помощью стереоскопа, чтобы получить яркое и четкое трехмерное изображение. При просмотре работы Уильямса кажется, что можно войти прямо в картину и повернуть за угол в переулок. На обороте большинства открыток есть короткий описательный стих, который обычно приписывают Уильямсу, например, этот:
«Отправляем кукурузу в зернохранилище».
От бури и дождя
Собранное зерно
Размещен, и будь что будет,
В его амбаре хранится,
Клад фермера,
Лежит уютно до базарного дня. [14]
«В течение многих лет считалось, что деревня, ностальгически изображенная на этих фотографиях, была вымышленным созданием. Однако недавние исследования показали, что все изображения были сделаны в Хинтон-Уолдристе , в Беркшире (теперь в Оксфордшире ) и его окрестностях». [15]
Доктор Мэй разместил на своем веб-сайте фотографию деревенской церкви, спросив, знает ли кто-нибудь, где она находится, и в течение 36 часов получил 6 правильных ответов. [16]
Открытие того, что это была, по сути, настоящая деревня, и изображенные люди были не актерами, а настоящими жителями деревни, которых Уильямс, должно быть, знал лично, добавляет слои смысла и понимания в серию. Это «было явно очень личным начинанием для Уильямса; тон стихотворений показывает несомненное знакомство с предметом и глубокую вовлеченность в некоторые из описанных ситуаций». [17]
Еще одной любопытной и интересной особенностью сериала является то, что Уильямс часто появляется в камео на своих собственных фотографиях, в цилиндре и фраке, отвернувшись от камеры.
Однако, несмотря на свою популярность и славу — или, возможно, именно из-за этого — Уильямс прекратил производство подобных изображений после этой серии, заявив, что они «опошлились подражанием». [18]
В 1856 году слава Уильямса возросла настолько, что ему было поручено сфотографировать принцессу Викторию в день ее шестнадцатилетия. Это был первый из ряда королевских портретов, созданных им за всю его карьеру.
«В Королевской коллекции в Виндзорском замке представлены [другие] работы, включая конфирмацию принцессы Алисы (21 апреля 1859 г.), этюды принцесс Луизы и Елены , а также принцессы Виктории с ее первым сыном, принцем Уильямом ». [19]
После серии работ для Лондонской стереоскопической компании он перешел к другим работам, таким как визитные карточки , на обороте которых указывался его статус «Фотограф королевы». [18]
Уильямс был пожизненным членом Фотографического общества с момента его основания, а также входил в Фотографическое общество Северного Лондона и Фотографическое общество Южного Лондона.
Он также получил медали на Парижской выставке 1855 года , Лондонской международной выставке 1862 года и от Лондонского фотографического общества в 1866 году.
Он выполнил удивительно большой объем работы, однако «говорили, что ни один отпечаток не покидал его заведение без его личного осмотра и одобрения». [20] Его успех позволил ему перевезти свою семью в Селлерс-холл, большой особняк в Барнете. [18]
В конце 1860-х годов его здоровье резко ухудшилось. Он взял себе партнера, чтобы обеспечить продолжение своего бизнеса, но не избежал фатальных последствий: он умер дома 5 апреля 1871 года. В свидетельстве о смерти причиной указан диабет , но исследователи Мэй и Видал предполагают, что многие химикаты, использовавшиеся в ранних фотографических процессах, могли способствовать началу его болезни и ранней смерти, не дожив один месяц до его 47-го дня рождения. [16]
Мэй и Видал пишут: «Благодаря своим работам Уильямс теперь широко признан как ключевая фигура в истории стереоскопической фотографии, поскольку его стереокарточки стали первыми примерами фотографического искусства как такового, когда-либо достигшими широкого коммерческого успеха». [21]
В мире есть множество коллекционеров работ Т. Р. Уильямса, но ни один человек (на момент написания этой статьи) не владеет полной коллекцией его известных гравюр. [22]
