Уильям Робинсон: FLS (15 июля 1838 г. – 12 мая 1935 г.) [1] был ирландским садоводом -практиком и журналистом, чьи идеи о диком садоводстве подстегнули движение, которое привело к популяризации английского коттеджного сада , параллельно поиску честной простоты и народного стиля британского движения искусств и ремесел , [2] и сыграли важную роль в продвижении лесного сада . Робинсон считается одним из первых практиков смешанного травянистого бордюра из выносливых многолетних растений , а также поборником «дикого сада», который победил высокий викторианский узорчатый сад с высаженными схемами клумб. [3] Новый подход Робинсона к садоводству приобрел популярность благодаря его журналам и нескольким книгам, в частности «Дикий сад» , иллюстрированный Альфредом Парсонсом , и «Английский цветочный сад» .
Робинсон выступал за более естественные и менее формально выглядящие посадки выносливых многолетних растений , кустарников и вьющихся растений и выступал против узорчатого садоводства в стиле High Victorian , в котором использовались тропические материалы, выращенные в теплицах . Он выступал против стандартных роз , скульптур, фальшивых итальянских садов и других уловок, распространенных в садоводстве того времени. Современные методы садоводства, впервые представленные Робинсоном, включают: использование альпийских растений в каменистых садах ; плотные посадки многолетних растений и почвопокровных растений, которые не обнажают голую почву; использование выносливых многолетних растений и местных растений; и большие посадки многолетних растений в естественно выглядящих дрейфах. [4]
Робинсон начал свою работу в саду в раннем возрасте, будучи садовником у маркиза Уотерфорда в Куррагморе , графство Уотерфорд. [5] Оттуда он отправился в поместье ирландского баронета в Балликилкаване, графство Лиишь, сэра Ханта Джонсона-Уолша , [6] и был назначен ответственным за большое количество теплиц в возрасте 21 года. Согласно одному рассказу, в результате ожесточенной ссоры, одной холодной зимней ночью 1861 года он позволил огню погаснуть, убив много ценных растений. Другие рассказы считают эту историю сильным преувеличением. [7] В спешке после инцидента в теплице или нет, Робинсон уехал в Дублин в 1861 году, где влияние Дэвида Мура , руководителя ботанического сада в Гласневине , друга семьи, помогло ему найти работу в Ботаническом саду Риджентс-парка в Лондоне, где на него была возложена ответственность за выносливые травянистые растения, со специализацией на британских полевых цветах . [8]
В то время сады Кенсингтонского Королевского садоводческого общества проектировались и засаживались огромным количеством тепличных цветов в массовых посадках. Робинсон писал, что «было нелегко уйти от всего этого фальшивого и отвратительного «искусства». Но его работа с местными британскими растениями позволила ему уехать в сельскую местность, где он «начал получать представление (которое должно быть преподано каждому мальчику в школе), что в наших местных цветах и деревьях (даже для садов) есть много красоты». [9]
Робинсон был вегетарианцем , но не навязывал этого другим. [10]
В 1866 году, в возрасте 29 лет, он стал членом Линнеевского общества при поддержке Чарльза Дарвина , Джеймса Вейча , Дэвида Мура и семи других выдающихся ботаников и садоводов. Два месяца спустя он покинул Риджентс-парк, чтобы писать для The Gardener's Chronicle и The Times , и представлял ведущую садоводческую фирму Вейча на Парижской выставке 1867 года . [11] Он начал писать многие из своих публикаций, начиная с Gleanings from French Gardens в 1868 году, The Parks, Gardens, and Promenades of Paris в 1869 году и Alpine Flowers for Gardens , Mushroom Culture и The Wild Garden в 1870 году. В 1871 году он начал выпускать свой собственный журнал по садоводству, названный просто The Garden, в который на протяжении многих лет входили статьи таких известных людей, как Джон Раскин , Оливер Уэнделл Холмс , Гертруда Джекилл , Уильям Моррис , Дин Хоул , Фрэнк Майлз , Кэнон Эллакомб и Джеймс Бриттен . [12] The Garden: An Illustrated Weekly Journal of Horticulture in All Its Branches издавался с 1872 по 1927 год. [13]
Его наиболее влиятельными книгами были «Дикий сад» (1870), который создал ему репутацию и позволил ему основать свой журнал, и «Английский сад цветов» (1883), который он перерабатывал в каждом издании и включал в себя работы его давнего друга Гертруды Джекилл, среди прочих. Позже она редактировала «Сад» в течение нескольких лет и написала много статей для его публикаций, в том числе «Иллюстрированное садоводство» (с 1879 года). [ необходима цитата ]
Он впервые встретил Джекилл в 1875 году — они были единодушны в своих принципах дизайна и поддерживали тесную дружбу и профессиональное сотрудничество на протяжении более 50 лет. Он помогал ей в ее саду в Мунстед Вуд ; она предоставляла растения для его сада в Грейвети Мэнор. Джекилл писал о Робинсоне, что:
...когда английское садоводство было в основном представлено врожденной тщетностью системы "высадки растений на клумбу" с ее утомительными повторениями и кричащей окраской, г-н Уильям Робинсон выбрал своей жизненной задачей сделать более известными сокровища, которые лежали в запустении, и в то же время ниспровергнуть жалкие глупости системы "высадки растений на клумбу". Главным образом благодаря его неустанным трудам ясное знание мира красоты выносливых растений теперь находится в пределах легкой досягаемости всех, кто хочет его приобрести, и что "мания высадки растений на клумбу" фактически умерла. [14]
Робинсон также опубликовал книгу «Божественный акр прекрасен или кладбища будущего» , в которой он применил свою эстетику садоводства к городским церковным дворам и кладбищам. Его кампания включала попытки убедить нежелающую этого общественность в преимуществах кремации перед захоронением, и он довольно свободно делился неприглядными историями о том, что происходило на некоторых переполненных кладбищах. [15] Он сыграл важную роль в основании крематория Голдерс Грин и спроектировал там сады, которые заменили традиционное викторианское траурное кладбище открытым газоном, клумбами и лесными садами. [16]
Благодаря финансовому успеху своей писательской карьеры, в 1884 году Робинсон смог приобрести поместье елизаветинской эпохи Грейвети недалеко от Ист-Гринстеда в Сассексе, а также около 200 акров (0,81 км 2 ) богатых пастбищ и лесов. Его дневник посадки и ухода был опубликован под названием « Поместье Грейвети, или Двадцать лет работы вокруг старого особняка» (1911). [17] Грейвети нашел практическое воплощение многих идей Робинсона о более естественном стиле садоводства. В конечном итоге он вырос почти до 1000 акров (4 км 2 ). [18]
Большая часть поместья управлялась как поросший лесом лес , что дало Робинсону возможность посадить сциллу , цикламен и нарцисс между поросшими лесом орешниками и каштанами . По краям и на расчищенных участках в лесу Робинсон посадил японские анемоны , лилии , аканты и пампасную траву , а также кустарники, такие как фотергилла , стюартия и нисса . Ближе к дому у него было несколько цветников; повсюду он посадил красную валериану , которой позволил естественным образом разрастись вокруг мощения и лестниц. [19] Робинсон ежегодно высаживал тысячи нарциссов, в том числе 100 000 нарциссов, посаженных вдоль одного из озер в 1897 году. За эти годы он добавил сотни деревьев, некоторые из них от американских друзей Чарльза Спрэга Сарджента и Фредерика Лоу Олмстеда . Другие особенности включали овальный огороженный огород, вересковый сад и водный сад с одной из крупнейших коллекций водяных лилий в Европе. [20]
Робинсон пригласил нескольких известных художников, чтобы изобразить его собственное пейзажное искусство, включая английскую акварелистку Беатрис Парсонс, пейзажиста и художника-ботаника Генри Муна и Альфреда Парсонса. Мун и Парсонс иллюстрировали многие работы Робинсона. [21]
После смерти Робинсона поместье Грейветье и поместье были оставлены общественной благотворительной организации. В 1958 году поместье и сады были сданы в аренду ресторатору, который отреставрировал сады, заменив некоторые клумбы газоном. [22] Сегодня поместье служит отелем и рестораном. [23] Поместьем в целом управляет благотворительная организация Уильяма Робинсона Грейветье. [24]
В своих журналах и книгах Робинсон бросил вызов многим садоводческим традициям и представил новые идеи, которые стали обычным явлением сегодня. Он больше всего связан с введением травянистого бордюра, который он называл старым названием «смешанный бордюр» — он включал смесь кустарников, выносливых и полувыносливых травянистых растений. Он также выступал за плотные посадки, которые не оставляли голой почвы, с пространствами между более высокими растениями, заполненными тем, что сейчас обычно называют почвопокровными растениями. Даже его розарий в Граветье был заполнен камнеломкой между розами и под ними. После визита в Альпы Робинсон написал книгу «Альпийские цветы для садов» , в которой впервые показал, как использовать альпийские растения в спроектированном каменистом саду. [4]
Его наиболее значительным влиянием было введение идеи натуралистического садоводства, которая впервые появилась в «Диком саду» и получила дальнейшее развитие в «Английском цветнике» . Идея внедрения больших зарослей местных выносливых многолетних растений на луга, леса и берега водоемов сегодня воспринимается как нечто само собой разумеющееся, но была революционной во времена Робинсона. В первом издании он рекомендовал любое растение, которое можно было натурализовать, включая полувыносливые многолетние растения и растения из других частей света — таким образом, дикий сад Робинсона не ограничивался местными видами. Собственный сад Робинсона в Грейвети был высажен в больших масштабах, но его идея дикого сада могла быть реализована в небольших дворах, где «сад» спроектирован так, чтобы сливаться с окружающим лесом или лугом. Идеи Робинсона продолжают влиять на садоводов и ландшафтных архитекторов сегодня — от домашних и коттеджных садов до больших поместий и общественных садов. [25]
В «Диком саду» [26] [27] [28] Робинсон изложил свежие принципы садоводства, которые расширили идею сада и ввели темы и методы, которые сегодня считаются само собой разумеющимися, в частности, «натурализованные» посадки. Аудитория Робинсона не была владельцами интенсивно озелененных пригородных участков или обитателями облагороженных загородных коттеджей, ищущих ностальгическую атмосферу; Робинсона также не волновало непосредственное окружение английского загородного дома . [29] Дикий сад Робинсона привнес неопрятные края, где сад сливался с более крупным ландшафтом, в картину сада: луг, кромка воды, лесные опушки и просветы. [ необходима ссылка ]
Выносливые растения, которые поддерживал Робинсон, были не все местными никоим образом: две главы посвящены выносливым растениям из других умеренных климатических зон, которые подходили для схем натурализации. Нарциссы, которые он предпочитал, были маленькими, нежными с Пиренейского полуострова. Луговые цветы включали золотарник и астры, буйные разрастающиеся растения из Северной Америки, давно известные в английских садах. «Дикий» подход Робинсона также не означал возвращения садов к их естественному состоянию — он учил определенному методу садоводства и эстетике. Природа привычки растений к росту и их культурные предпочтения [30] диктовали свободный дизайн, в котором человеческое вмешательство должно было оставаться незаметным. [ необходима цитата ]
Не будучи ни в коем случае ретроградной, книга Робинсона вернула внимание к растениям, которые были затмены с упадка « садовых » посадок 1820-х и 30-х годов, во время использования нежных однолетников в качестве массового цвета в узорчатых схемах середины века. Популярность книги во многом была обусловлена обещанием Робинсона, что дикое садоводство может быть легким и красивым; что использование выносливых многолетников будет менее затратным и даст больше разнообразия, чем частая массовая посадка однолетников в теплицах; и что она следует природе, которую он считал источником всякого истинного дизайна. [31]
В «Английском цветнике » Робинсон изложил принципы, которые произвели революцию в искусстве садоводства. Источником вдохновения Робинсона был простой сад в коттедже , долгое время игнорируемый модными ландшафтными дизайнерами. В «Английском цветнике» он отверг искусственное и формальное, в частности, скульптуры, топиарии , ковровые покрытия и водные сооружения, сравнивая современный сад с «безжизненной формальностью обоев или ковров». Прямые линии и формы во многих садах, по мнению Робинсона, «переносят мертвые линии строителя в сад». [32] Он восхищался разнообразием природы и пропагандировал вьющиеся и плетущиеся растения, небольшие посадки роз, травянистые растения и луковичные, лесные растения и зимние цветы. [ требуется ссылка ]
Робинсон сравнил садоводство с искусством и написал в первой главе:
Садовник должен следовать за истинным художником, как бы скромно это ни было, в его уважении к вещам, каковы они есть, в наслаждении естественной формой и красотой цветов и деревьев, если мы хотим освободиться от бесплодной геометрии, и если наши сады когда-либо должны стать настоящими картинами... И как работа художника заключается в том, чтобы увидеть для нас и сохранить на картинах часть красоты ландшафта, дерева или цветка, так и садовник должен сохранить для нас, насколько это возможно, сами живые существа во всей полноте их естественной красоты. [33]
Первая часть «Английского цветника» посвящена дизайну сада, подчеркивая индивидуальный, а не стереотипный подход: «лучший вид сада вырастает из ситуации, как примула вырастает из прохладного берега». [34] Вторая часть посвящена отдельным растениям, морозостойким и полуморозостойким, показывая художественное и естественное использование каждого растения — с несколькими статьями из «Сада» и главами, написанными ведущими садоводами того времени, включая Гертруду Джекилл, которая написала главу «Цвет в цветнике» [34]
Эта книга была впервые опубликована в 1883 году, а последнее издание вышло в 1933 году. При жизни Робинсона книга обрела растущую популярность, и при его жизни было издано пятнадцать раз. В течение пятидесяти лет «Английский цветочный сад» считался библией многих садоводов. [35]
