stringtranslate.com

Уильям Спратлинг

Уильям Спратлинг, 1921 год.
Брызги подсвечников, 1935 год.

Уильям Спратлинг (22 сентября 1900 – 7 августа 1967) был американским дизайнером и художником по серебру , наиболее известным своим влиянием на мексиканский дизайн серебра 20-го века.

Ранний период жизни

Спратлинг родился в 1900 году в Сонее, округ Ливингстон, штат Нью-Йорк , в семье эпилептолога Уильяма П. Спратлинга . После смерти матери и сестры Спратлинга он переехал в дом детства своего отца за пределами Оберна, штат Алабама . Спратлинг окончил среднюю школу Оберна и Политехнический институт Алабамы (ныне известный как Университет Оберна ), где специализировался в области архитектуры. [ нужна цитата ]

Карьера

Профессор архитектуры и преподаватель

По окончании учебы Спратлинг занял должность преподавателя архитектурного факультета Обернского университета , а в 1921 году ему предложили аналогичную должность в Школе архитектуры Тулейнского университета в Новом Орлеане, штат Луизиана . [1] В то же время он был активным участником Клуба искусств и ремесел Нового Орлеана и преподавал в Художественной школе Нового Орлеана. [ нужна цитата ]

Летом 1926–1928 годов Спратлинг читал лекции по колониальной архитектуре в летней школе Национального университета Мексики . [2]

Серебро

Таллер-де-лас-Делисиас

Напряженная политическая и социальная обстановка в Мексике после революции повлияла на решение Спратлинга в 1931 году восстановить серебряную промышленность в Таско. [3] [nb 1] Таско был традиционным местом добычи серебра, но не имел собственной серебряной промышленности. Спратлинг начал создавать изделия из серебра , основываясь в первую очередь на доколумбовых и традиционных мотивах, и нанял местных ювелиров для изготовления этих изделий в Таско. Спратлинг был главным дизайнером своей мастерской Taller de las Delicias и настаивал на высоком качестве материалов и технологий, используемых в производстве. Талантливые мастера участвовали в творческом диалоге со Спратлингом, превращая его дизайнерские рисунки в прототипы в серебре. [ нужна ссылка ] [nb 2]

Использование Спрэтлингом эстетического словаря, основанного на доколумбовом искусстве, можно сравнить с фресками Диего Риверы, поскольку оба художника участвовали в создании новой культурной идентичности Мексики. В первую очередь, серебряные узоры Спратлинга основывались на мезоамериканских мотивах до завоевания с влиянием других местных и западных культур. Для многих его работы служили выражением мексиканского национализма и давали мексиканским ремесленникам свободу создавать проекты в неевропейских формах. Из-за его влияния на индустрию дизайна серебра в Мексике Спратлинга называли «отцом мексиканского серебра». [ нужна цитата ]

Формы, воплощенные в серебре в Лас-Делисиас, восхищали посетителей мастерской, которые приобретали предметы как талисманы далекой и экзотической культуры. [ нужна цитата ]

Оптовая

В конце тридцатых годов компания Spratling вышла за рамки продаж в Las Delicias и превратилась в оптовый бизнес. Он нанял в мастерскую более 500 ремесленников, чтобы удовлетворить спрос в Соединенных Штатах на предметы роскоши во время Второй мировой войны . Spratling silver продавалось по каталогу Montgomery Ward , а также в магазинах Neiman Marcus и Saks Fifth Avenue . За счет затрат на переезд мастерской в ​​старинную серебряную гасиенду в Ла-Флориде Спратлинг зарегистрировался, чтобы обеспечить денежный поток для своей компании. 30 июня 1945 года большая часть акций была продана североамериканскому инвестору Расселу Магуайру, чья деловая практика в конечном итоге привела компанию к банкротству . [4]

Искусство коренных народов Аляски

Спратлинг получил широкую известность в результате развития того, что многие считали образцовой промышленностью ручной работы. В 1945 году двое друзей, территориальный губернатор Аляски Эрнест Грюнинг и директор Индийского совета искусств и ремесел Рене д'Арнонкур попросили Спратлинга повторить его успех на Аляске . [5] Спратлинг рекомендовал создать мастерские и выставочные центры в различных регионах Аляски, организованные в Федерацию искусств коренных народов Аляски. Уникальная продукция каждого центра рождалась из традиций иконографии , материалов и техник, принадлежащих этому конкретному региону. [6] В 1948 году ветераны Второй мировой войны на Аляске были отправлены в Таско для обучения серебряному делу. Спратлинг также изготовил 200 прототипов в качестве будущего вдохновения для недавно обученных жителей Аляски в их мастерских. [7] К сожалению, Конгресс не выделил средства и проект не был реализован. [ нужна цитата ]

Мастерская Таско

В 1952 году Спратлинг восстановил небольшую мастерскую на своем ранчо в Таско-эль-Вьехо и начал производство серебряных украшений и декоративных предметов, на которые явно повлиял его опыт на Аляске. В статье 1955 года «25 лет мексиканского серебра» Спратлинг выразил убеждение, что предмет из серебра следует считать кульминацией мистического и визионерского процесса. [8] Для Спратлинга необходимость прямого участия человека на каждом этапе ремесленной промышленности означала, что каждый маэстро и серебряник должен был внести свой вклад. Дизайнер постоянно взаимодействовал и был в курсе возможностей участников мастерской. Окончательное утверждение, сам объект, стало результатом продолжающегося творческого эксперимента. [ нужна цитата ]

Серебряные работы

Самые ранние работы Спратлинга можно охарактеризовать как вдохновенные выражения в серебре, напоминающие по мощи рельефы храма Кетцалькоатля в Сочикалько или доколумбовые глиняные штампы, которыми он восхищался. [9] Дизайн включает в себя извилистые линии, глубоко вырезанные, с сильными контрастами света и тени. Вдохновение от доколумбовых моделей могло быть прямым, как в репуссированной броши Кецалькоатля, основанной на чаше-сердечке из Национального музея антропологии , или косвенным, как серебряный кувшин с ручкой в ​​виде орла из резного дерева. [10]

Спрэтлинг отметил свою самую раннюю работу простым взаимосвязанным WS. После 1938 года он начал использовать круглый знак с буквами WS без засечек в центре, вокруг которого было написано «Spratling Made in Mexico». Вплоть до 1945 года этот знак сопровождался овалом, на котором было отпечатано «Spratling Silver». Части Аляски и работы ок. 1950-е годы были отмечены простой надписью «WS». Спратлинг также некоторое время (1949–51) сотрудничал с серебряной компанией Conquistador в Мехико , и эти изделия были отмечены кружком, в котором было написано «Спратлинг де [или] Мексики», а поперек — «Стерлинг». Орел или пробирный знак для изделий Конкистадора содержал номер 13, а для Спратлинга - цифры 1 или 30. [11]

Более поздние работы Спратлинга более линейны и изысканны. Ожерелье из круассанов очень подвижно, но теперь основано на абстрактной форме. Знак производителя Спратлинга в этот период снова принял форму круга, на этот раз с надписью «WS», окруженной словами «Уильям Спратлинг Такско Мексика». В 1960-х годах Спратлинг начал производить украшения из золота с камнями доколумбовой эпохи. Каждое изделие было уникальным и отмечено простой буквой «WS» под «18K». [12]

Опубликованные работы

Личная жизнь

Преподавая в Тулейне, Спратлинг жил в одном доме с писателем Уильямом Фолкнером . [13]

Читая лекции в летней школе Национального университета Мексики в 1926–1928 годах, Спратлинг быстро интегрировался в мексиканскую художественную сцену и стал другом и ярым сторонником творчества художника-монументалиста Диего Риверы , для которого он организовал выставку в Метрополитен-музее. искусства в Нью-Йорке . Используя деньги, полученные от комиссионных, которые он организовал для Риверы, Спратлинг купил дом в Таско , Мексика, в 1928 году, где он начал работу над книгой « Маленькая Мексика» об этом маленьком горном городке. [2]

Спратлинг был геем , но в большинстве рассказов о его жизни об этом упоминается лишь косвенно, если вообще упоминается. [17] [18]

Спратлинг собрал большую коллекцию доколумбовых фигурок из Ремохадаса , Веракрус , большую часть которой он пожертвовал музею Национального автономного университета Мексики в 1959 году. Некоторые из этих работ, сфотографированные Мануэлем Альваресом Браво , были опубликованы в журнале More Человеческое, чем Божественное . [19] Спратлинг также пожертвовал сотни предметов доколумбовой эпохи музею в Таско, который сегодня носит его имя . [20]

Смерть

Спратлинг погиб в автокатастрофе недалеко от Таско 7 августа 1967 года в возрасте 66 лет . ее дружба со Спратлингом: «Он не имел политических взглядов, не был предан ничему особенному. Он верил в человечество. Он был ярым американцем, но питал большую любовь к мексиканскому народу». [22] [номер 3]

Примечания

  1. ↑ Он писал: «Идея заключалась в том, чтобы использовать серебро из Такско для производства мексиканских изделий из серебра, которые можно было бы продать и которые обеспечили бы средства к существованию для нескольких человек. Таско производило серебро в течение 400 лет, не принося пользы своему собственному народу». [3]
  2. ^ Во многом успех Спратлинга зависел от условий мастерской, которая была самоуправляемой и где продвижение основывалось на способностях и достижениях. Помимо семинара, мужчины, научившиеся говорить по-английски, напрямую общались с клиентами в магазине. Те, кто имел склонность к бизнесу, находились в приемной и вели бухгалтерский учет. Затем Las Delicias превратилась в тесно взаимосвязанное и взаимозависимое сообщество ремесленников , продавцов и администраторов. В рамках этой структуры могли обучаться и добиваться успехов молодые люди с очень скромным достатком и лишь элементарным образованием. [ нужна цитата ]
  3. ↑ Сразу после его смерти нескольких близких друзей Спратлинга попросили рассказать о его гениальности как художника и дизайнера, а также о том, каким человеком он был. Художница Хелен Эскобедо считала его парадоксальным и трудным для понимания: « Он уединялся в сельской местности и встречался с людьми только тогда , когда хотел. Он был щедр, но очень хорошо разбирался в деньгах. Блестящий продавец, но мог и быть грубым . Люди любили его и не любили. Хотя он был изолирован в Таско, он всегда был авантюристом , и для него не было ничего особенного. Исследователь и яхтсмен, он просто мог летать на двух или трех самолетах. Он не выжимал из жизни достаточно. Он был необыкновенным персонажем. Он устанавливал свои собственные правила. Он был необработанным алмазом и никогда не пытался его отполировать. Его очарование заключалось в том, что он был до смешного щедрым, чрезвычайно интересным рассказчиком. [ нужна цитата ] «Его серебро дало ему две вещи, которые он хотел: страсть к свободе и страсть к коллекционированию доколумбовых вещей. Его серебряники уважали его. Они знали, что он знает свою работу. Они понимали его, потому что он думал по-ихнему. Он был добр к ним, но всегда груб. Они знали, что могут на него положиться. И он никогда не ждал благодарности за то, что сделал. [ нужна цитата ] «Он был легендой в свое время. Он был гражданином мира, дома, везде, в своем очень личном смысле». [ нужна цитата ]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Уильям Спратлинг, Файл о Спратлинге (Бостон и Торонто: Little, Brown and Company, 1967): 6-8.
  2. ^ abc Уильям Спратлинг, Маленькая Мексика , Нью-Йорк: Джонатан Кейп и Харрисон Смит, 1932.
  3. ^ аб Уильям Спратлинг, «25 лет мексиканского серебра», Artes de Mexico , Vol. III, № 10 (1955): 88
  4. ^ Пенни К. Моррилл и Кэрол А. Берк, Мексиканское серебро: ювелирные изделия и серебро ручной работы 20-го века (Атглен, Пенсильвания: Schiffer Publishing, Ltd., 4-е издание, 2007 г.): 50-54
  5. ^ Уильям Спратлинг, Файл о Спратлинге (Бостон и Торонто: Little, Brown and Company, 1967): 126–140; Пенни К. Моррилл и Кэрол А. Берк, Мексиканское серебро: ювелирные изделия ручной работы и серебро 20-го века (Атглен, Пенсильвания: Schiffer Publishing, Ltd., 4-е издание, 2007 г.): 54-56, 60-67
  6. ^ Отчеты Бюро по делам индейцев . РГ 75. Коробка №. 78. Местонахождение 02.04.10(6). Переписка по общей теме, 1933–1963 гг., Файлы 950–969. Файл 969: Спратлинг. Национальный архив, региональный офис в Джуно. Отчет: План организации ремесел и мелких производств (всех ручных или полуручных производств) и политика их постоянного будущего развития на Аляске , октябрь 1945 г.
  7. ↑ RG 75, файл 969. Распространение Тони Полету, 26 октября 1948 г.; Фостер губернатору Грюнингу, 8 ноября 1948 г.; Фостер Уильяму Циммерману, 10 ноября 1948 года. Эти прототипы сейчас находятся в Смитсоновском национальном музее американских индейцев и Государственном музее Аляски. См. Пенни К. Моррилл, редактор и автор, «Маэстрос де Плата: Уильям Спратлинг и мексиканский серебряный ренессанс» {Harry N. Abrams, Inc., с Художественным музеем Сан-Антонио, 2002}: 38-39
  8. ^ Уильям Спратлинг, «25 лет мексиканского серебра», Artes de Mexico , Vol. III, № 10 (1955): 90
  9. ↑ Спратлинг отправил своему другу, археологу из Тулейнского университета Франсу Блому, отпечатки своих глиняных марок в 1938 году. Они хранятся в Латиноамериканской библиотеке Тулейнского университета. См. также Пенни К. Моррилл, редактор и автор, «Маэстрос де Плата: Уильям Спратлинг и мексиканский серебряный ренессанс» {Harry N. Abrams, Inc., с Художественным музеем Сан-Антонио, 2002}: 24.
  10. ^ Пенни К. Моррилл, редактор и автор, Маэстрос де Плата: Уильям Спратлинг и мексиканский серебряный ренессанс {Гарри Н. Абрамс, Inc., с Художественным музеем Сан-Антонио, 2002}: 167.
  11. ^ Пенни К. Моррилл, редактор и автор, Маэстрос де Плата: Уильям Спратлинг и мексиканский серебряный ренессанс {Гарри Н. Абрамс, Inc., с Художественным музеем Сан-Антонио, 2002}: 255-256 для отметок производителя Спратлинга. Еще одним источником информации о знаках Spratling является веб-сайт Spratling Silver, автором которого является Филлис Годдард: http://www.spratlingsilver.com/.
  12. ^ Рисунки ряда этих уникальных золотых украшений теперь находятся в коллекции Спратлинг-Такско в Латиноамериканской библиотеке Университета Тулейн.
  13. ^ ab Уильям Спратлинг, Файл о Спратлинге (Бостон и Торонто: Little, Brown and Company, 1967): 13, 16–30, 34–35; Уильям Спратлинг и Уильям Фолкнер, Шервуд Андерсон и другие известные креолы , Новый Орлеан, 1926 год; Пенни К. Моррилл и Кэрол А. Берк, Мексиканское серебро: ювелирные изделия и серебро ручной работы 20-го века (Атглен, Пенсильвания: Schiffer Publishing, Ltd., 4-е издание, 2007 г.): 17–18; 256-257.
  14. ^ Натали Скотт и Уильям Спратлинг, Старые плантационные дома в Луизиане , Нью-Йорк: William Helburn, Inc., 1927. См. также Джон В. Скотт, Натали Скотт: Великолепная жизнь , Гретна, Лос-Анджелес: Pelican Publishing Co., 2008.
  15. ^ Уильям Спратлинг, «Портреты реки Кейн», журнал Scribner's Magazine , Vol. LXXXIII, № 1 (январь 1928 г.): 411–418.
  16. ^ Уильям Спратлинг, Маленькая Мексика , Нью-Йорк: Джонатан Кейп и Харрисон Смит, 1932, 69, 84-5.
  17. ^ Марк, Джоан (2000). Серебряный гринго: Уильям Спратлинг и Таско . Альбукерке: Издательство Университета Нью-Мексико. стр. 16, 39, 115. ISBN. 0-8263-2079-1.
  18. ^ Окснер, Джеффри (2007). Лайонел Х. Прис, архитектор, художник, педагог: от декоративно-прикладного искусства к современной архитектуре . Сиэтл и Лондон: Вашингтонский университет Press. стр. 103–5. ISBN 978-0-295-98698-2.
  19. ↑ Уильям Спратлинг, «Более человечный, чем божественный: интимный и живой автопортрет из глины улыбающихся людей из древнего Вера-Крус» (Мексика: Национальный автономный университет Мексики, 1960): 11-13
  20. ^ Вальтьерра, Ангел. «Фин де Семана в Таско» (на испанском языке). Мексика Десконосидо. Архивировано из оригинала 10 марта 2010 г. Проверено 26 августа 2009 г.
  21. ^ «Знаменитый серебряный мастер погиб в автокатастрофе», Chicago Tribune , 8 августа 1967 г., стр. 3.
  22. ↑ Мэри Дэниэлс, «Многие стороны Уильяма Спратлинга», The News , Мексика, Германия (неделя с 20 августа 1967 г.): 11b-13b

дальнейшее чтение

Внешние ссылки