Уильям Меритон Итон, 2-й барон Чейлсмор (15 января 1843 г. – 10 июля 1902 г.) лучше всего запомнился как ведущий коллекционер английских портретов меццо-тинто и коллекционер других произведений искусства. Его меццо-тинто и другие гравюры, числом более 10 000, были оставлены Британскому музею , а пять картин маслом – Национальной галерее в Лондоне . Он также безуспешно баллотировался в парламент от Консервативной партии в Маклсфилде в 1868, 1874 и 1880 годах и был номинальным партнером в семейном шелковом бизнесе.
Поскольку его старший брат умер раньше него, он стал 2-м бароном Чейлсмором, что произносится как «Чилсмор», в 1891 году после смерти своего отца Генри Уильяма Итона, 1-го барона Чейлсмора (1816–1891). Он никогда не был женат, и ему наследовал его младший брат Герберт , генерал-майор и спортсмен.
Итон родился в доме 9 на Глостер-Плейс около Риджентс-парка , вторым из трех сыновей Генри Уильяма Итона и его жены Шарлотты Горхэм (урожденной Харман). У его родителей также было две дочери. Его дед по материнской линии был из Нового Орлеана .
Его отец основал семейный шелковый бизнес, HW Eaton & Son, был членом парламента от Консервативной партии от Ковентри и стал бароном Шейлсмором в 1877 году, в год Золотого юбилея королевы Виктории . Его мать умерла в 1877 году. Его старший брат умер до смерти отца в 1891 году, когда Итон унаследовал пэрство.
Он получил образование в Итонском колледже , а затем присоединился к семейному шёлковому брокерскому бизнесу, но мало интересовался этим бизнесом. Он проводил большую часть времени в политике, баллотируясь, но не будучи избранным в парламент три раза, а затем с большим успехом занимался коллекционированием произведений искусства. Он был попечителем Chantrey Bequest .
Он умер у себя дома в Лондоне 10 июля 1902 года [1] и был похоронен на западной стороне кладбища Хайгейт , а его тело позднее было захоронено в мавзолее Шейлсмора, построенном в 1926 году для его брата Герберта Итона, 3-го барона Шейлсмора .
Итон, похоже, начал серьезно коллекционировать в 1870-х годах, и посетитель в 1902 году сообщил, что его дом в Принс-Гейт был заполнен его коллекцией, лучшие из которых висели в рамках, так что «больше не было места для подвешивания», а другие были «сложены большими кучами» или в «больших портфелях». По меркам пэров, коллекционирующих искусство, Чейлсмор не был богат, и в 1902 году его имение было оценено по завещанию в 51 476 фунтов стерлингов, «даже в 1902 году не очень большая сумма». Большинство его гравюр стоили меньше фунта, и только «несколько дюжин» стоили больше 10 фунтов стерлингов, а максимальная цена, уплаченная на торгах Christie's в 1895 году, составила 94,16,3 фунта стерлингов. Он, очевидно, наслаждался выгодной покупкой, и его тщательный каталог его коллекции отмечает, что на аукционе за гравюры, которые он купил за небольшие деньги, было заплачено много более высоких цен. [2]
Коллекционирование британских меццо-тинто было большой модой примерно с 1760 года до Великого краха 1929 года, распространившегося также на Америку. Основной областью коллекционирования были британские портреты; популярные картины маслом с летней выставки Королевской академии регулярно и прибыльно воспроизводились в меццо-тинто в течение всего этого периода, а другие меццо-тинто воспроизводили старые портреты исторических личностей или, при необходимости, создавали их. Любимым периодом для коллекционирования был примерно с 1750 по 1820 год, великий период британского портрета. Существовало два основных стиля коллекционирования: некоторые концентрировались на создании полной коллекции материала в определенном объеме, в то время как другие стремились к идеальному состоянию и качеству (которое ухудшается в меццо-тинто после того, как с пластины снимается относительно небольшое количество оттисков), и на сборе множества « состояний пробных оттисков », которые художники и печатники любезно предоставляли им с самого начала. [3]
Шейлсмор начинал как первый тип коллекционера, но в последние годы своей жизни «баланс его интересов решительно сместился в сторону техники, а не сюжета», и в его завещании было указано, что коллекция должна быть организована по художникам, а не по сюжетам. [4] Это может быть одной из причин, по которой, хотя завещание 1896 года завещало его коллекцию меццо-тинто Национальной портретной галерее , в 1900 году дополнительное распоряжение перевело завещание в Британский музей , весьма вероятно, после того, как его обхаживали Сидней Колвин , хранитель гравюр и рисунков, и Альфред Уитмен, суперинтендант зала гравюр и писатель о меццо-тинто. Коллекция из более чем 10 000 меццо-тинто, оцененная в 30 000 фунтов стерлингов, удвоила фонды музея и стала предметом небольшой специальной выставки из 69 гравюр в 1903 году, в то время как каталогизация и монтаж продолжались, а затем более крупной выставки из 641 гравюры в 1905 году. Колвин сообщил, что это была самая большая коллекция, когда-либо собранная вместе, с «большой долей самых редких и немалой долей самых прекрасных» меццо-тинто. [5] и описана Оксфордским национальным биографическим словарем как «лучшая частная коллекция меццо-тинто, когда-либо сформированная»
Чейлсмор помогал Джону Чалонеру Смиту в составлении его каталога « Британские портреты в стиле меццо-тинто... с биографическими заметками» (Лондон, 1878–1884, 4 пункта), который «остался окончательным каталогом этой темы» вплоть до 1820 года. [6] Он был членом комитета Клуба изящных искусств Берлингтона , где он выставил некоторые из своих гравюр в 1902 году.
Пять картин, оставленных Национальной галерее в 1902 году, включали четыре, купленные на торгах его отца на Christie's в мае 1892 года. Он не купил звезду торгов, «Короля долины» (лот 42, 7245 фунтов стерлингов) сэра Эдвина Ландсира , одну из самых популярных картин того времени. Но он купил две другие работы Ландсира, из 31 на торгах из 86 лотов, и две из следующих по стоимости работ, « Казнь леди Джейн Грей» (1833) Поля Делароша (лот 78, 1575 фунтов стерлингов) и «Пески Кромера» Уильяма Коллинза (лот 15, 2205 фунтов стерлингов), ныне находящаяся в галерее Тейт Британия . Картина «Скалистый пейзаж с повозкой, запряженной волами» Яна Бота не была на торгах его отца. [7] Две картины «Ландсир» были возвращены его брату Национальной галереей, поскольку не были нужны для коллекции, несмотря на то, что «Наводнение в Хайленде» (лот 60, ныне Художественная галерея Абердина ) стоило 1680 фунтов стерлингов, что больше, чем «Деларош» десятью годами ранее; другой картиной был «Изучение мертвого тетерева» (лот 50, 367,10 фунтов стерлингов), который был подарен художником. [8]