Кит Уильям Эверсон (8 апреля 1929 – 14 апреля 1996) был англо - американским архивистом, автором, критиком, педагогом, коллекционером и историком кино. Он также обнаружил несколько утерянных фильмов . Приписанные Эверсону имена были Кит Уильям, но он переставил их так, чтобы «Уильям К.» имитировал имя голливудского режиссера Уильяма К. Говарда , которым он восхищался. [1]
Эверсон родился в Йовиле , Сомерсет , в семье Кэтрин (урожденной Уорд) и Персиваля Уилфреда Эверсона, инженера-авиаконструктора. [2] Его первые работы были в киноиндустрии ; подростком он работал менеджером по связям с общественностью в Renown Pictures . Он начал писать кинокритику и руководил несколькими кинообществами. [3]
После службы в британской армии с 1946 по 1948 год Эверсон работал менеджером кинотеатра в лондонском Monseigneur News Theatres. [3] Эмигрировав в США в 1950 году в возрасте 21 года, он работал в рекламном отделе Monogram Pictures (позже Allied Artists ) [4] и впоследствии стал внештатным публицистом. [3]
Одновременно с работой в качестве сценариста, редактора и исследователя в телесериалах «Музей кино» и «Silents Please» [ 3] Эверсон посвятил себя сохранению фильмов с эпохи немого кино до 1940-х годов, которые в противном случае были бы утеряны. Благодаря своим связям в отрасли он начал приобретать художественные фильмы и короткометражки, которые должны были быть уничтожены или заброшены. [1]
Многие из его открытий были спроецированы в его Манхэттенской киногруппе, Theodore Huff Film Society, основанной Теодором Хаффом (режиссером [5] и биографом Чарли Чаплина ), Эверсоном, кинокритиком Сеймуром Стерном и обозревателем Variety Германом Г. Вайнбергом как Theodore Huff Film Society. После смерти Хаффа Эверсон добавил слово «Memorial». На каждом показе членам Huff были представлены обширные программные заметки, написанные Эверсоном о каждом фильме. В 1960-х годах эти показы проводились в зале на Юнион-сквер . [3]
Иногда он договаривался с избранной приглашенной группой о просмотре 35-миллиметровой копии в кинотеатре. Например, воскресным утром в середине 1960-х годов он взял на себя управление театром Дэниела Тэлбота New Yorker Theater, чтобы показать немую « Она» (1925) аудитории, состоящей не более чем из 15 любителей немого кино. Позже показы Huff Society переехали с Юнион-сквер в The New School по приглашению друга Эверсона и члена Huff Society Джозефа Голдберга, который был профессором в The New School. Эверсон был влиятельной фигурой для поколения историков кино, которые выросли в период с 1960-х по 1980-е годы, многие из которых были постоянными посетителями его показов в New School. Среди других посетителей Huff Society были такие нью-йоркские личности, как писательница Сьюзан Зонтаг и издатель Кэлвин Бек .
Кевин Браунлоу описал печально известный инцидент в Обществе Хаффа:
Это было общество, которое показывало редчайшие фильмы — часто в двойном билете с признанной классикой. Программки Эверсона стали всемирно известными (и будем надеяться, что какой-нибудь предприимчивый издатель их опубликует).
В 1959 году «Бен-Гур» от MGM получил восторженные отзывы, и Эверсон посчитал, что они не заслужены, поэтому он показал версию 1925 года в Хаффе. Конкурирующий коллекционер Рэймонд Рохауэр , сам испытывавший небольшие неприятности из-за судебного иска от MGM, рассказал ФБР о том, что делал Эверсон, и они столкнулись с ним после показа. [6] Они изъяли отпечаток, и Эверсон провел следующие несколько дней, припрятывая другие популярные названия по всему Нью-Йорку. Лиллиан Гиш пришлось вмешаться от его имени.
В 1970-х годах ФБР организовало « охоту на ведьм » среди коллекционеров фильмов, но к тому времени Эверсон был уже слишком уважаем, чтобы его трогать. Архивы стали зависеть от него — он не только одалживал редкие отпечатки для копирования или показа, но и путешествовал по миру, представляя любимые фильмы. Я был поражен, встретив его в аэропорту, нагруженного в три раза большим количеством банок с пленками, чем мог унести человек. У него был сверхъестественный талант находить потерянные фильмы. Не будет преувеличением сказать, что в одиночку он изменил отношение американских кинолюбителей к раннему кинематографу.
Многие из программ фильмов Эверсона были собраны из его личной коллекции, которая к 1970-м годам насчитывала более 4000 наименований. [3] На этих показах обычно демонстрировались небольшие шедевры и критически проигнорированные фильмы категории B, которые он считал достойными переоценки. Он привозил эти повторные открытия на другие площадки, такие как Тихоокеанский киноархив [7] и кинофестиваль в Теллуриде . [3] [7] [8] [9] [10] [11] [12]
Он работал консультантом продюсеров и студий, готовивших проекты немого кино, и тесно сотрудничал с Робертом Янгсоном , отбирая и собирая лучшее из немого комедийного кино для полнометражных возрождений Янгсона. (Эверсон даже написал несколько рекламных статей Янгсона для публикации.) Он помогал в производстве синдицированного телесериала «Театр комедии Чарли Чаплина» (1965) и его ответвления художественного фильма «Самый смешной человек в мире» (1967). Он был техническим консультантом в телевизионных спецвыпусках Дэвида Л. Вулпера « Голливуд, золотые годы» (1961) и «Легенда о Рудольфе Валентино» (1982). [3]
С 1964 по 1984 год он преподавал историю кино в Школе визуальных искусств [3] , а с 1972 по 1996 год был профессором киноведения в Школе искусств Тиша Нью-Йоркского университета . Он также преподавал историю кино в Новой школе. [4] Его курсы часто были посвящены комедии, вестернам и британским фильмам. Иногда Эверсон обсуждал историю кино в качестве гостя на ночном радио-ток-шоу Барри Грея в Нью-Йорке. Он появился в качестве актера в пародийном сериале Луиса Макмэхона «Капитан Целлулоид против пиратов кино» (1966); четырехсерийный фильм, снятый актерами и съемочной группой единомышленников-любителей кино, рассказывал о отвратительной торговле в редких шедеврах немого кино. [13]
В 1994 году Национальный совет кинокритиков учредил премию Уильяма К. Эверсона за заслуги в области истории кино, первым лауреатом которой стал Эверсон. [14]
Кроме того, Эверсон публиковал статьи и рецензии в многочисленных киножурналах, включая Films in Review (1909–), Variety и Castle of Frankenstein .
14 апреля 1996 года Эверсон умер от рака простаты в возрасте 67 лет в Манхэттене, и у него остались жена Карен Лэтем Эверсон [3] , дочь драматург Бэмби Эверсон [15] (названная в честь балерины Бэмби Линн ), сын Гриффит и внучка Сара. Его коллекция фильмов была передана его вдовой и продана Дому Джорджа Истмена . Большинство его рукописей, заметок о показах фильмов и памятных вещей были переданы в дар Школе искусств Тиша при Нью-Йоркском университете , составив коллекцию Уильяма К. Эверсона. [16]
В 2004 году Эверсон был включён в Зал славы Monster Kid на церемонии вручения премии Rondo Hatton Classic Horror Awards . [17]
Cinecon
: «Город-призрак: История Форт-Ли» (1935, Теодор Хафф) был показан после обеда в понедельник днем, грустный и трогательный документальный фильм об исчезающих или разрушенных студиях немого кино Форт-Ли, метафора Великой депрессии и финансового краха Соединенных Штатов.