Уильям Джеймс Стиллман (1 июня 1828 — 6 июля 1901) — американский журналист, дипломат, писатель, историк и фотограф. Получив художественное образование, Стиллман впоследствии перешел на профессию журналиста, работая в основном военным корреспондентом на Крите и на Балканах, где работал собственным фотографом. Какое-то время он также служил консулом Соединенных Штатов в Риме, а затем на Крите во время критских восстаний. Он помогал юному Артуру Эвансу обучаться работе военного корреспондента на Балканах и на всю жизнь оставался другом и доверенным лицом Эванса. Позже он серьезно подумывал о том, чтобы взять на себя управление раскопками в Кноссе Миносу Калокайриносу, которому Критское собрание запретило дальнейшие раскопки; Однако он не смог добиться этой цели дальше из-за того, что ему не удалось получить фирман или разрешение на раскопки. Стиллман написал несколько книг, одна из которых, «Автобиография журналиста », предполагает, что он рассматривал себя прежде всего как писатель.
Стиллман родился в Скенектади, штат Нью-Йорк , в 1828 году. Его родители были баптистами седьмого дня , и его раннее религиозное образование влияло на него на протяжении всей его жизни. Его мать отправила его в школу в Нью-Йорке, которая пошла на большие жертвы, чтобы он мог получить образование, и в 1848 году он окончил Юнион-колледж Скенектади . [1] Решив в то время продолжить карьеру в искусстве, он был одним из первых учеников выдающегося художника школы реки Гудзон Фредерика Эдвина Чёрча , который тогда только что закончил учебу у Томаса Коула и начал карьеру, которая позволила ему стать самым известным (и финансово успешным) художником в Америке. У Стиллмана были спорные отношения с Чёрчем, но он приобрел навыки в искусстве написания маслом на холсте, которые хорошо ему послужили в небольшой, но прекрасной группе его картин, которые сохранились, включая, наиболее известную, « Лагерь философов» (Конкорд, Массачусетс). Общественная библиотека). [ нужна цитата ] В 1850 году Стиллман отправился в Англию, где познакомился с Джоном Раскином , чьих современных художников он пожирал; был представлен Дж. М. У. Тернеру , работами которого он восхищался безгранично; и настолько глубоко попал под влияние Данте Габриэля Россетти и Джона Эверетта Милле , что по возвращении домой в том же году стал известен как «американский прерафаэлит ». [1] Хотя Стилман добился скромных успехов как художник и фотограф, с гораздо большей продуктивностью и новаторством в последней среде, его самым продолжительным вкладом в искусство в Америке стало основание периодического издания The Crayon непосредственно под влиянием Раскина. Эта публикация имела широкое влияние при его жизни и после.
В 1852 году Лайош Кошут отправил его с дурацким поручением в Венгрию выкопать драгоценности короны, тайно закопанные во время восстания 1848–1849 годов. Ожидая предполагаемого восстания в Милане, Стиллман изучал искусство у Ивона в Париже , а затем, поскольку восстание не состоялось, он вернулся в Соединенные Штаты и посвятил себя пейзажной живописи на озере Верхний Саранак в Адирондаке и в Нью-Йорк, где он основал Crayon . В число его вкладчиков входили Лоуэлл , Олдрич и Чарльз Элиот Нортон , а когда проект потерпел неудачу из-за отсутствия средств, Стиллман переехал в Кембридж, штат Массачусетс . [1]
Там он провел несколько лет, но приступ беспокойства заставил его снова отправиться в Англию. Он возобновил дружбу с Рёскином и поехал с ним в Швейцарию, чтобы рисовать и рисовать в Альпах , где он работал так усердно, что у него пострадало зрение. Затем он жил в Париже и был в Нормандии в 1861 году, когда разразилась Гражданская война в США . Он предпринял не одну попытку служить в северных рядах, но здоровье его было слишком слабо; в том же году он был назначен консулом США в Риме. [1]
В 1865 году спор с его правительством привел к его отставке, но сразу после этого он был назначен на Крит, где, как общепризнанный поборник христиан на острове и независимости Крита, к нему относились враждебно как мусульманское население, так и турецкие власти во время последующего критского восстания . В сентябре 1868 года он подал в отставку и отправился в Афины , где его первая жена (дочь Дэвида Мака Кембриджского), измученная волнением жизни на Крите, покончила жизнь самоубийством. [1]
Некоторое время он был редактором журнала Scribner's Magazine , а затем уехал в Лондон, где жил с Данте Габриэлем Россетти . В 1871 году он женился на художнице Мари Спартали , художнице -прерафаэлите во втором поколении , и дочери греческого генерального консула Михаила Спартали, хотя и без его разрешения. Когда в 1875 году вспыхнуло восстание в Герцеговине , он поехал туда в качестве корреспондента «Таймс» , и его письма с Балкан вызвали такой большой интерес, что британское правительство было вынуждено поддержать чаяния Черногории. [1]
В 1877–1883 годах он работал корреспондентом «Таймс» в Афинах; в 1886–1898 гг. в Риме. В это время в его фотографической работе ему помогал начинающий археолог и фотограф Джон Генри Хейнс . Он был суровым критиком итальянских государственных деятелей и в разное время ссорился с разными политиками, начиная с Криспи и ниже. [1]
После выхода на пенсию он жил в Суррее, Англия , где и умер 6 июля 1901 года во Фримли-Грин . [1]
Он написал «Критское восстание 1866–1868» (1874), « Фотопутеводитель для любителя » (1874) , «По следам Улисса » (1888), «Билли и Ганс» (1897), « Старый Рим и новый » (1898). , Союз Италии, 1815–1895 (1898) и Франческо Криспи (1899).
Недавние критики, такие как Эндрю Сегеди-Машак (в книге «Античность и фотография» , Музей Гетти, 2005), утверждали, что фотографии Стиллмана , особенно альбом видов Афинского Акрополя , демонстрируют художественную чувствительность и гений более высокого порядка, чем остальные работы. его работа. Первая серия была сфотографирована в 1869 году и опубликована в частном порядке в 1870 году; Стиллман перефотографировал Акрополь в 1882 году и впоследствии изменил порядок объединенной серии во втором альбоме. Фотографии Стиллмана, в их смелых перспективах, в их творческом синтезе (вдохновленном идеями Рёскина ) эстетического чувства и научного взгляда на архитектурные формы, а также в их включении греческого пейзажа и современного греческого контекста древних руин, демонстрируют поразительно современная чувствительность для своего времени, способ видения, совершенно отличающийся от коммерческой фотографии современных греков и иностранцев, чьи изображения имели тенденцию удовлетворять установленные ожидания зарубежного филэллинского и туристического рынка.
