Улица без названия — американский фильм-нуар 1948 года режиссёра Уильяма Кили . Продолжение фильма «Дом на 92-й улице» (1945), он рассказывает историю тайного агента ФБР Джина Корделла ( Марк Стивенс ), который внедряется в смертоносную преступную группировку. Начальник Корделла, инспектор ФБР Джордж А. Бриггс ( Ллойд Нолан ), также появляется в «Доме на 92-й улице » . Фильм, снятый в полудокументальном стиле, происходит в районе Скид-Роу вымышленного (на самом деле Лос-Анджелеса) «Центрального города». [2]
Волна преступности, включая нападение на ночной клуб, которое заканчивается убийством, и ограбление банка, в котором погиб охранник, обрушилась на Центр-Сити. Отряд агентов ФБР во главе с инспектором Джорджем А. Бриггсом встречается с местным оперативным сотрудником ФБР Ричардом Аткинсом, начальником полиции Бернардом Харматцем и комиссаром полиции Ральфом Демори. После того, как Бриггс допрашивает подозреваемого Роберта Данкера, который утверждает, что не участвовал ни в одном из убийств и что его подставили, в лаборатории ФБР в Вашингтоне проводятся различные тесты, которые оправдывают Данкера. Позже Данкера, которого выручил «Джон Смит», находят зарезанным. В Академии ФБР в Куантико, штат Вирджиния, Бриггс инструктирует агента Джина Корделла, который отправляется под прикрытием в Центр-Сити, чтобы попытаться проникнуть в банду, которую Бриггс считает ответственной за все три убийства. Корделл садится на автобус до Центр-Сити и снимает номер в том же отеле «Skid Row», в котором жил Данкер. Его коллега-агент Сай Гордон находится в похожем отеле через дорогу. Используя имя Джордж Мэнли, Корделл становится известным в округе, посещая местный спортзал и завязывая драку с одним из боксеров, тренирующихся там. Его замечает владелец Алек Стайлз, который предлагает ему наличные, если он сможет выстоять против боксера. Он так и делает, и Алек платит ему.
Позже, в ближайшем игровом зале , Корделл рассказывает Гордону, что, пока он был в спортзале, у него украли карточку социального страхования. Пока они разговаривают, к Корделлу подходят двое полицейских и арестовывают его за взлом ювелирного магазина, где была найдена его карточка. ФБР предоставило фальшивую запись на Корделла, и его выручает «Джон Смит», который оказывается Стайлзом. Через полицейское управление Стайлз получает копию фальшивой записи ФБР на Корделла и достаточно впечатлен, чтобы пригласить его присоединиться к своей организации. Позже Корделл встречается с Бриггсом на борту парома, и его отчет убеждает Бриггса, что банда Стайлза является их виновниками. После того, как Стайлз и его приспешники планируют ограбление местного особняка, у Стайлза происходит жестокий спор со своей женой Джуди. Корделл предупреждает Гордона об ограблении, и ФБР и полиция готовят засаду, но информатор Стайлза в полицейском управлении информирует его, и он отменяет задание. Корделл возвращается в штаб-квартиру банды и стреляет из пистолета Люгер Стайлза , чтобы забрать пулю для проверки. Однако Стайлз обнаруживает, что из его пистолета стреляли, и идет к своему информатору, которым оказывается комиссар Демори, и просит его проверить его пистолет на отпечатки пальцев. Позже Демори сообщает Стайлзу, что в его банду проник Корделл.
Двое приспешников Стайлза, Шивви и Мэтти, отвозят Корделла к Стайлзу, а Гордон следует за ними на такси. Бриггс, который наблюдал за Стайлзом и может связать его с Демори, затем получает отчет из Вашингтона о том, что следы на стволе пули, выпущенной из пистолета Стайлза, идентичны следам на пулях, использованных в предыдущих убийствах. После того, как Гордон выслеживает Шивви, Мэтти и Корделла на фабрике, он просит таксиста передать Бриггсу, где он находится. Внутри завода Шивви обнаруживает Гордона, а затем наносит ему удар ножом. Корделл не понимает, что его раскрыли, пока Стайлз не объявляет, что собирается подставить его и заставить офицеров Демори «случайно» убить его. Однако план дает обратный эффект, когда Бриггс и шеф Харматц прибывают с подкреплением и преследуют Стайлза по всей фабрике. Корделл загоняет Стайлза в угол и убивает его, а когда Бриггс арестовывает Демори, становится ясно, что жизнь агента Гордона не представляет угрозы.
_1.jpg/1280px-The_Street_with_No_Name_(1948)_1.jpg)
Роль Джуди Стайлз была предложена Джун Хейвер , но она отказалась, назвав ее «неважной ролью». Более того, она сказала: «После того, как сыграю эту роль, у меня не будет имени». В результате она была отстранена от участия в проекте Fox. [3]
Когда фильм был выпущен, сотрудники журнала Variety написали: «Двуствольный гангстерский фильм, «Улица без названия» занимает первое место в списке документальных постановок, которые выпускаются студией 20th-Fox. Эта картина имеет тонкую, жесткую поверхность, обернутую вокруг ядра взрывного насилия. Под ее документальной внешностью скрывается простая мелодрама, которая возвращает нас к великим гангстерским фильмам начала 1930-х годов... Наряду с непрерывной чередой свежих деталей, фильм включает в себя первоклассную сцену драки между Стивенсом и профессиональным мопсом, беглый взгляд на механизмы ФБР и ошеломляющий финал, в котором копы и хулиганы перестреливаются на промышленном заводе. Во второстепенной роли Ллойд Нолан, играющий того же инспектора Бриггса из ФБР в « Доме на 92-й улице» , играет со своей обычной компетентностью». [4]
Совсем недавно критик Деннис Шварц написал: «Уильям Кили ( Пули или бюллетени / G Men ) умело режиссирует в деловой манере эту полудокументальную криминальную драму, в то время как Гарри Кляйнер предоставляет напряженный сценарий; фильм следует подлинно атмосферной территории, вырезанной в « Доме на 92-й улице » (1945). Фильм нуар получает свои красочные оттенки от звезды Ричарда Уидмарка, играющего еще одного убийцу-психопата, как он это сделал в «Поцелуе смерти »... Главная цель фильма — рассказать в развлекательной манере, насколько эффективно ФБР и насколько опасна их работа. Но фильм хорошо сыгран, имеет потрясающие теневые визуальные эффекты, любезно предоставленные Джо Макдональдом, пугающе передает ощущение коррумпированного города и никогда не претендует на что-то более артистичное, чем хороший боевик о полицейских и грабителях. По этим причинам его можно смотреть». [5]
Номинации
Сценарий Гарри Кляйнера был переработан семь лет спустя для фильма Сэмюэля Фуллера « Дом из бамбука» (1955).