.jpg/1280px-Cuadrigas_de_Ben_Hur_(1959).jpg)
Ultra Panavision 70 и MGM Camera 65 с 1957 по 1966 год были маркетинговыми брендами, которые идентифицировали кинофильмы, снятые анаморфотными объективами кинокамеры Panavision на 65 - миллиметровой пленке . Ultra Panavision 70 и MGM Camera 65 снимались со скоростью 24 кадра в секунду (fps) с использованием анаморфотных объективов камеры . Анаморфные линзы Ultra Panavision 70 и MGM Camera 65 сжимали изображение в 1,25 раза, обеспечивая чрезвычайно широкое соотношение сторон 2,76:1 (при использовании проекционной печати 70 мм).
Ultra Panavision использовался гораздо меньше, чем его брат, более популярный Super Panavision 70 , и использовался только в десяти фильмах с 1957 по 1966 год. Однако почти пятьдесят лет спустя Роберт Ричардсон, как известно, воскресил Ultra Panavision 70 после теста объектива, к которому он пришел. сделать в штаб-квартире Panavision для предстоящего проекта с Квентином Тарантино , где он обнаружил, что объективы и оборудование все еще целы. Тарантино был очарован этим и смог отремонтировать линзы для использования в своем следующем фильме « Омерзительная восьмерка» ; который был полностью снят на 65-миллиметровую пленку с использованием объективов Ultra Panavision, это первый фильм со времен Хартума . Тарантино также выпустил фильм в качестве роуд-шоу , и это был первый случай, когда отпечатки 70-миллиметровой пленки были широко распространены в кинотеатрах с 70-миллиметровыми проекторами после фильма 1992 года « Далеко-далеко» . [1] В конечном итоге это привело к возрождению использования объективов Ultra Panavision, которые теперь используются (хотя и с цифровыми камерами) для съемки таких блокбастеров, как «Изгой-один» и «Мстители: Финал» . [2] [3]
В конце 1950-х годов компания Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) обратилась к основателю Panavision Роберту Готшальку с просьбой создать широкоформатную широкоэкранную систему, способную заполнять чрезвычайно широкие экраны кинотеатров Cinerama при использовании одного проектора, а также воспроизводить изображение высокого качества. стандартные отпечатки CinemaScope шириной 70 и 35 мм , чего не позволял трехполосный процесс Cinerama. Готшальк разработал систему линз, в которой используются призмы, установленные спереди, для придания небольшого сжатия 1,25x на негатив диаметром 65 мм с 5 перфорациями, в результате чего прогнозируемое соотношение составляет 2,76:1. Эти призменные объективы были выпущены под названием MGM Camera 65 в 1956 году.
В 1960 году производство MGM « Мятеж на награде» , которое производилось в этом формате, превысило бюджет, и MGM была вынуждена распродать многие из своих активов, чтобы компенсировать убытки. Это позволило Panavision приобрести оборудование Camera 65, которое она разработала для MGM, и система была переименована в Ultra Panavision 70. Поскольку линзы призм были громоздкими, странной формы и имели оптические дефекты, инженер-оптик Panavision Такуо Миягисима приступил к разработке более традиционного объектива. набор линз 1,25x с использованием цилиндрического стекла, который стал известен как серия Ultra Panatar.
В 1963 году Cinerama Dome в Лос-Анджелесе стал первым кинотеатром Cinerama, построенным специально для Ultra Panavision 70, а театр открылся премьерой фильма « Это безумный, безумный, безумный, безумный мир» , снятого с помощью новых объективов Ultra Panatar.
Отпечатки Ultra Panavision шириной 70 мм можно было создавать непосредственно с негатива для использования на плоских экранах или «выпрямлять» с повышенным сжатием по бокам для использования на изогнутых экранах Cinerama.
В 1959 году Panavision также разработала неанаморфотную фотографическую систему 70 мм; он получил название Super Panavision 70 . [4]
Объективы и камеры Ultra Panavision 70 и MGM Camera 65 были похожи на версию 65-мм фотографического процесса Todd-AO 1955 года , поскольку оба предназначались для замены трехполосной Cinerama. Система Todd-AO снимала со скоростью 30 кадров в секунду (fps), в то время как Ultra Panavision 70 и MGM Camera 65 использовали отраслевой стандарт 24 кадра в секунду, а первоначальный процесс Todd-AO включал использование сильно изогнутого экрана, аналогичного который использовался в Cinerama (с оптикой «рыбий глаз» для воссоздания периферийного зрения), [5] его более узкое, неанаморфное соотношение сторон 2,20: 1 было несовместимо с настоящими экранами Cinerama без обрезки.
Следующие фильмы были сняты на MGM Camera 65 или Ultra Panavision 70: [6]
Многие источники часто утверждают, что фильм 1959 года «Большой рыбак» был снят в Ultra Panavision, но сама Panavision утверждает, что фильм был снят в Super Panavision 70. [16]
Кроме того, несколько фильмов были записаны в цифровом формате с использованием объективов Ultra Panavision 70: «Изгой-один» (2016), «Яркий» (2017), «Мстители: Война бесконечности» (2018), «Мстители: Финал» (2019) и «Король» (2019) с Арри. Камера Alexa 65, а также The Hate U Give (2018) и Like a Boss (2020) с камерой Panavision Millennium DXL.