stringtranslate.com

Уолтер Д'Арси Райан

Освещение на Панамско-Тихоокеанской международной выставке 1915 года, спроектированное Райаном, включая прожекторный дисплей Scintillator

Уолтер Д'Арси Райан ( Кентвилл, Новая Шотландия , Канада, 17 апреля 1870 г. — Скенектади, Нью-Йорк , США, 14 марта 1934 г.) был влиятельным инженером-осветителем , работавшим в General Electric в качестве директора Лаборатории светотехнической инженерии. Он был пионером в области освещения небоскребов, разработал дисплей цветных прожекторов Scintillator и отвечал за освещение Панамско -Тихоокеанской международной выставки в Сан-Франциско и выставки Century of Progress в Чикаго , а также за первое полное освещение Ниагарского водопада . Он объединил освещение как искусство и науку. [1]

Ранняя жизнь и карьера

Райан родился в Кентвилле, Новая Шотландия, и получил образование в Канаде для военной карьеры, но вместо этого эмигрировал в Соединенные Штаты около 1890 года. [2] Он работал в General Electric в Линне, Массачусетс , и быстро получил повышение и был назначен руководителем коммерческого отдела, который превратился в Лабораторию светотехники, первый в мире институт по исследованию освещения; [3] она была официально основана около 1908 года в Скенектади, Нью-Йорк, под его руководством. [2] [4] Он и его команда разработали и запатентовали большую часть технологий для применения в освещении, включая фару Ryan-Lite с рефлектором. [5] [6] [7] [8]

В частности, под руководством Райана Лаборатория светотехнической инженерии разработала White Way Скенектади . [9] [10] Райан описал его как способ обеспечить «космополитическую атмосферу и достойные эстетические эффекты». [11]

Развитие освещения как зрелища

В 1908 году вместе с Чарльзом Г. Армстронгом Райан отвечал за первую иллюминацию целого небоскреба: новая башня здания Singer на нижнем Бродвее в Нью-Йорке была освещена от основания до 35-го этажа дуговыми прожекторами, в то время как вершина башни была очерчена 1600 лампами накаливания, техника, которая использовалась для освещения зданий до того времени. [12] Освещение, которое было запланировано при проектировании здания, было достаточно ярким, чтобы цвета были видны, но было неоднородным; Сингер использовал ретушированные фотографии для рекламы. [12] Позже он освещал другие небоскребы, в частности, в 1912 году здание General Electric Company в Буффало, штат Нью-Йорк , которое он освещал дуговыми прожекторами и вращающимся прожектором, меняющим цвета, на вершине башни; эта схема предвосхитила цветное прожекторное освещение небоскребов и собственную работу Райана для Панамско-Тихоокеанской международной выставки три года спустя. [13] Райан также отвечал за освещение интерьера этого здания. [2]

Райан отвечал за освещение празднования Гудзона-Фултона в Нью-Йорке в 1909 году и для этого осветил все основные здания, мосты Ист-Ривер, общественные места и некоторые участки береговой линии Манхэттена. [14] [15] Он установил цветные прожекторы на здании Зингера. Сообщается, что башня была видна за 40 миль и производила большое впечатление:

[То], на что каждый из посетителей останавливался, чтобы посмотреть, было башней Зингер-билдинг... Главное здание было темным и мрачным, но из его центра вырастала терракотовая шахта, украшенная бледно-зелеными пилястрами, поднимающимися к золотому карнизу. Огни, которые ее освещали, не были видны, но она светилась на фоне неба. [16]

Райан также использовал прожекторы для неархитектурной экспозиции в Сцинтилляторе, иногда называемом Сцинтиллятором Райана. Он состоял из прожекторов, оснащенных цветными фильтрами и преломленных через пар; [17] лучи света также были сделаны так, чтобы образовывать различные формы, включая хвост павлина и восход солнца. [18] Он был выставлен на Hudson-Fulton Celebration, с показами дважды в ночь на Riverside Drive и 155th Street.

Сорок огромных прожекторов разного цвета выстреливали огромными лучами высоко в воздух, то расходясь веерообразно и меняя цвет от интенсивнейшего белого до более мягких зеленых и желтых оттенков; то снова перемещаясь с востока на запад и обратно с ужасающей скоростью. [19]

Пар подавался котлом мощностью 200 лошадиных сил, также применялись черный порох и дымовые шашки. [15]

В течение 30 ночей подряд в 1907 году он использовал 44 прожектора с цветными фильтрами, разновидность сцинтиллятора, чтобы впервые осветить весь Ниагарский водопад. [2] [20] [21] [22] Газета New York Tribune сообщала: «В настоящее время весь большой участок водопада представлял собой массу цвета; бурлящая вода внизу была похожа на бассейн пламени в сиянии красных прожекторов». [23]

В 1915 году Райан был светодизайнером на Международной выставке в Сан-Франциско, Панама–Тихоокеанский регион. Это было первое широкое использование прожекторного освещения на ярмарке, [24] [25] , а также первое использование газовых калильных ламп высокого давления и высокомощных вольфрамовых ламп накаливания. [26] На предыдущих выставках использовалось контурное освещение с помощью гирлянд ламп накаливания, а в последнее время — дуговых ламп; Райан ограничил их «зоной радости» (серединой ) , а также использовал экраны, фильтры и отражатели для управления прожекторами. [26] Выставочные здания были расположены вокруг дворов, как это стало стандартом; для каждого использовался свой цвет, вплоть до униформы охранников, мусорных баков и песка. [24] Райан освещал фасады ночью с возрастающей интенсивностью выше по башням и использовал разные цвета в каждом дворе. [26] Центральным элементом ярмарки была Башня драгоценностей, высотой 435 футов, покрытая 102 000 подвешенных, зеркальных австрийских призм из хрусталя, некоторые из которых были цветными, а некоторые — прозрачными, которые преломляли солнечный свет днем ​​и отражали 54 прожекторных луча ночью. [24] [27] Два здания освещались изнутри ночью, одно из них представляло собой «Электрический калейдоскоп», созданный кругом из 12 движущихся прожекторных лучей, направленных вверх на стеклянный купол Дворца садоводства. [24] Райан тщательно скрыл как внешние прожекторы, так и красные лампы накаливания, используемые для выделения архитектурных деталей, чтобы избежать теней и усталости глаз. [24] Он также включал ночное освещение в сумерках, а не включал свет резко, как это делалось ранее. [28] Окружающее освещение должно было быть красивым и интимным, в то время как три раза в неделю Scintillators создавали впечатляющие эффекты наверху на такие темы, как «Шотландская клетка, Танец призраков и Сражающиеся змеи». [29] [30] В статье об экспозиции для General Electric Review сам Райан писал об атмосфере, которую он намеревался создать:

Мягкая лучистая энергия повсюду; изобилуют огни и тени, огонь вырывается из пастей змей в пылающие газовые котлы и посылает свои мерцающие лучи по составному испанско-готически-восточному величию. Таинственные испарения поднимаются из паровых-электрических котлов, а также из прекрасной центральной фонтанной группы, символизирующей Землю в процессе формирования. [31]

Прожекторное освещение было дешевле в установке, обслуживании и питании, чем гирлянды электрических лампочек, и позволяло создавать как художественные эффекты с мерцающим светом, акцентами и контрастами с темным окружением, так и реализм, включая выделение архитектурных деталей. [32] Эта ярмарка задала образец для освещения будущих ярмарок. [33]

Почти двадцать лет спустя, в 1933 году, Райан также был дизайнером освещения для выставки Century of Progress в Чикаго, которая снова была примечательна своими инновациями в освещении. [29] Чтобы соответствовать архитектуре модерна , Райан использовал новые электрические газоразрядные лампы, особенно неоновые (более 75 000 футов неоновых трубок в дополнение к более чем 15 000 ламп накаливания). [34] [35] Ярмарка была задумана в значительной степени как световая экспозиция; поверхности зданий были ярко окрашены, гладкие и блестящие с небольшим количеством отверстий для оптимальной отражательной способности, и ярмарка открывалась ночью (с фейерверком, зажженным светом звезды Арктур , который возник во время предыдущей Всемирной выставки в Чикаго, преобразованным в электрический импульс фотоэлементом). [34] Наружное освещение требовало 3000 киловатт энергии; Здание General Electric имело искусственный водопад сбоку, для которого потребовалось 5000 футов синего освещения. [36] Но использование новых технологий позволило Райану получить максимальное количество света за ограниченные средства ярмарки. [37] Снова использовались сцинтилляторы с эффектами дыма от фейерверков, [36] но на этот раз современные осветительные приборы были размещены на виду. [35] Была выставлена ​​самая большая электрическая лампа накаливания в мире, мощностью 50 киловатт. [38] На второй год, в 1934 году, освещение было увеличено примерно вдвое, и в здании Ford был установлен Столб света, созданный 24 прожекторами, проецирующимися на милю в небо. Заключительная программа выставки 31 октября 1934 года называлась «Фестиваль иллюминации: Апофеоз искусственного света». [39] И снова ярмарка оказала влияние: экспозиции в Далласе и Кливленде в следующем году подражали как архитектуре, так и освещению ярмарки в Чикаго. [38]

Дальнейшая жизнь

В июне 1932 года Райан стал инженером-консультантом в General Electric; [4] он умер 14 марта 1934 года после сердечного приступа. [40] [1]

Ссылки

  1. ^ ab "У. Д'А. Райан мертв. Знаменитый инженер. Эксперт по освещению, считающийся сделавшим свою область одновременно искусством и наукой. Кульминационный момент на Чикагской ярмарке. Говорят, что идея направить прожекторы на архитектурные массы возникла у него]". New York Times . 15 марта 1934 г. Получено 03.07.2015 .
  2. ^ abcd «Персональное», Electrical World 65.22 (1915) стр. 1440.
  3. ↑ Карен Бушар и Дитрих Нойманн, «Вальтер Д'Арси Райан (1870–1934)», «Художники по освещению — избранные биографии», в книге «Архитектура ночи: освещенное здание » , под ред. Дитриха Ноймана, Мюнхен/Нью-Йорк: Prestel, 2002, ISBN 978-3-7913-2587-3 , стр. 229–31, стр. 231. 
  4. ^ ab Некролог, Труды Американского института инженеров-электриков 53 (1934) 636.
  5. ↑ Motor 52 (1929) стр. 168.
  6. ^ «Ryan-Lite получает одобрение», Automotive Industries 55 (1926) 877.
  7. ^ «Ryan-Lite одобрен всеми должностными лицами», Schenectady Gazette, 15 июня 1927 г., раздел «Автомобили», стр. 18 (pdf)
  8. ↑ «Сан-Франциско побил рекорды по круговому маршруту от побережья до побережья», Berkeley Daily Gazette, 18 июня 1927 г.
  9. ↑ Дэвид Э. Най, Электрификация Америки: Социальное значение новой технологии, 1880–1940 гг ., Кембридж, Массачусетс: MIT, 1990, ISBN 978-0-262-14048-5 , стр. 54, где указывается, что Westinghouse занимался аналогичными инновациями и продвижением. 
  10. ↑ Джон А. Джакл, Огни большого города: освещая американскую ночь , Пейзажи ночи, Балтимор/Лондон: Университет Джонса Хопкинса, 2001, ISBN 978-0-8018-6593-0 , стр. 226–27. 
  11. ↑ WD Ryan, «Интенсивное уличное освещение», General Electric Review 23 (май 1920 г.) 362, цитируется в Jakle, стр. 227.
  12. ^ ab "Здание Зингера — Нью-Йорк, Нью-Йорк — 1908", "Избранные проекты" в Architecture of the Night , стр. 96–97. Биография Райана на стр. 231 неверно датирует это 1907 годом.
  13. ^ «Здание компании General Electric — Буффало, Нью-Йорк — 1912», «Избранные проекты», в книге «Архитектура ночи » , стр. 100–01, стр. 100.
  14. ↑ Дарси Телл, Times Square Spectacular: Lighting up Broadway , Нью-Йорк: Smithsonian Books/Collins, 2007, ISBN 978-0-06-088433-8 , стр. 34. 
  15. ^ ab Nye, стр. 62.
  16. ↑ «Город, освещенный как никогда прежде», The New York Times , 26 сентября 1909 г., цитируется в книге «Архитектура ночи» , стр. 96.
  17. ^ Jakle, стр. 129 и рис. 6.3, стр. 131.
  18. ↑ Руча Десаи, «Иллюминации и электрический город», праздничный проект Хадсон-Фултон, Фордхэмский университет , с иллюстрацией.
  19. ^ «Празднование Гудзона-Фултона», Electrical Age 40 (октябрь 1909 г.) стр. 276, цитируется в Jakle, стр. 129.
  20. ↑ Jakle, стр. 184, дата 1908.
  21. ↑ Най, стр. 58.
  22. ↑ Американская национальная биография под ред. Джона А. Гаррати и Марка К. Карнса, том 19 Руссо–Симмонс , Американский совет научных обществ, Нью-Йорк: Оксфордский университет, 1999, ISBN 978-0-19-512798-0 , стр. 151. 
  23. ↑ Цитируется в Jakle, стр. 184.
  24. ^ abcde «Панамско-Тихоокеанская международная выставка — Сан-Франциско, Калифорния — 1915», «Избранные проекты», в Architecture of the Night , стр. 104–07, стр. 104.
  25. ↑ Марк Дж. Боуман, «„Лучший освещенный город в мире“: создание ночного пейзажа в Чикаго», в книге Джона Зуковски, ред., Архитектура и дизайн Чикаго: 1923–1993: Реконфигурация американского мегаполиса , совместно с выставкой «Архитектура и дизайн Чикаго, 1923–1993: Реконфигурация американского мегаполиса», Чикагский институт искусств, 12 июня – 29 августа 1993 г., Мюнхен: Prestel, 1993, ISBN 978-3-7913-1251-4 , стр. 32–51, переиздание. в Gerrylynn K Roberts, ред., The American Cities & Technology Reader: Wilderness to Wired City , серия «Города и технологии», Открытый университет, Лондон/Нью-Йорк: Routledge, 1999, ISBN 978-0-415-20085-1 , стр. 173–87, стр. 180.  
  26. ^ abc Jakle, стр. 160.
  27. ^ Кейс, Жозефина Янг ; Кейс, Эверетт Нидхэм (1982). Оуэн Д. Янг и американское предпринимательство: Биография. Издательство Дэвида Р. Година. ISBN 978-0-87923-360-0.
  28. ↑ Най, стр. 63.
  29. ^ ab Jakle, стр. 161.
  30. ^ «Панамо-Тихоокеанская международная выставка», стр. 105.
  31. ↑ WD Ryan, «Освещение Панамо-Тихоокеанской международной выставки», General Electric Review 18 (июнь 1915 г.) 579–86, стр. 581, цитируется в Jakle, стр. 160–61.
  32. ^ Джакле, стр. 181.
  33. ↑ Некролог, Electrical World 103 (1934) стр. 459: «Игнорируя все существующие теории относительно эффектного освещения, в частности идею выделения различных зданий рядами ламп накаливания, он предложил освещать фасады сооружений источниками света, которые должны были быть скрыты от глаз. Искусство прожекторного освещения развилось непосредственно из этой схемы освещения».
  34. ^ ab Jakle, стр. 162.
  35. ^ ab Jakle, стр. 163.
  36. ^ ab «Международная выставка «Столетие прогресса» — Чикаго, Иллинойс — 1933», «Избранные проекты» в «Архитектуре ночи » , стр. 164–67, стр. 164.
  37. ↑ Боуман, стр. 182.
  38. ^ ab Jakle, стр. 164.
  39. ^ «Международная выставка «Столетие прогресса», стр. 165.
  40. ↑ Некролог, Hardware Age, том 133, 1934, стр. 80.

Внешние ссылки