Спекулятивная поэзия — жанр поэзии , который фокусируется на фантастических , научно-фантастических и мифологических темах. Она также известна как научно-фантастическая поэзия или фантастическая поэзия . Она отличается от других поэтических жанров тем, что классифицируется по своему предмету, а не по форме поэзии. Сюзетт Хейден Элджин определила жанр как «о реальности, которая в некотором роде отличается от существующей реальности». [1]
Из-за схожести тематики его часто публикуют те же рынки, что и короткие рассказы и повести научной фантастики, фэнтези и ужасов , и многие авторы пишут как в спекулятивной фантастике , так и в спекулятивной поэзии. В этой области есть одна главная награда — премия Райслинга , которая ежегодно присуждается как стихотворению длиной более пятидесяти строк, так и стихотворению длиной менее пятидесяти строк американской Ассоциацией научной фантастики и фэнтези-поэзии . [2] В 2023 году Ассоциация писателей научной фантастики и фэнтези проголосовала за то, чтобы разрешить поэтам вступать в ее организацию, впервые с момента ее создания в 1965 году. [3]
Большая часть романтической поэзии 19 века использовала приемы, которые можно увидеть в современной фэнтезийной литературе, такие как пересказы классической мифологии и европейского фольклора , как для того, чтобы показать альтернативные углы в историях, так и для исследования социальных проблем. Многие выдающиеся поэты были женщинами, и многие из них использовали народные сказки как приемлемый социальный камуфляж, с помощью которого можно было исследовать феминистские проблемы. Одно из самых известных из этих стихотворений, « Рынок гоблинов » Кристины Россетти 1862 года , до сих пор остается относительно популярным источником критических дебатов. [4]
Эндрю Джорон писал в 1981 году, что за последнее десятилетие в Соединенных Штатах «удалось создать традицию, которая установила и определила жанр» научно-фантастической поэзии.
Наряду с постепенным признанием научной фантастики и фэнтези как отдельных литературных жанров в 1930-х годах, научно-фантастическая поэзия начала публиковаться как отдельный жанр в бульварных журналах Соединенных Штатов. Фэнтези-специфические Weird Tales (1923–1954) и его краткий соотечественник Unknown (1939–43) были единственными крупными издательствами. Их сменили более серьезные площадки, включая базирующийся в США The Magazine of Fantasy & Science Fiction ( F&SF ) (1949–), базирующийся в Великобритании флагман движения Новой волны New Worlds, когда он находился под редакцией Майкла Муркока с 1964 по 1970 год, и ежегодные переизданные антологии F&SF и The Year's Best Science Fiction под редакцией Джудит Меррил . Эти антологии черпали большую часть своего содержания из основных или литературных источников. [5]
В 1960-х годах начали публиковаться антологии оригинального спекулятивного материала. F&SF прекратил принимать поэзию в 1977 году, и образовавшуюся нишу на рынке занял недавно созданный Asimov's . Ассоциация научной фантастической поэзии (SFPA) была основана Сюзетт Хейден Элджин в следующем году. [6] В 1970-х годах коллега Элджин Фредерик Дж. Майер некоторое время вручал ежегодную премию Кларка Эштона Смита за лучшую фантастическую поэзию.
К 1990 году Asimov's оставался основным рынком газетных киосков, но развился разнообразный ряд преимущественно американских небольших рынков прессы , многие из которых просуществовали несколько десятилетий, и многие выбрали чисто электронную публикацию после 2000 года. Это характерно для мейнстримной поэзии в США в то время. [7]
SFPA (теперь Ассоциация научной фантастики и фэнтезийной поэзии ) ежегодно присуждает премию Райслинга за короткую и длинную НФ и фэнтезийную поэзию; большинство победителей были либо в области научной фантастики, либо в области науки, а не в области фэнтези или ужасов. Большинство номинантов на премию Райслинга были из малотиражных поэтических журналов Dreams & Nightmares , The Magazine of Speculative Poetry и собственного журнала SFPA, Star*Line . [8] Победители перепечатываются в антологии Nebula Awards . Ассоциация писателей ужасов имеет отдельное признание для сборников поэзии ужасов одного автора, Премию Брэма Стокера , хотя в Премии Брэма Стокера нет возможности отмечать антологии поэзии ужасов и странной поэзии.
Основными источниками научно-фантастической поэзии являются наука и литературное течение научно-фантастической прозы. [9]
Научно-информированная поэзия, иногда называемая поэзией науки, является отраслью, которая фокусируется либо на ученых и их работе, либо на научных явлениях; она также может использовать научный жаргон в качестве метафоры. [10] Важные коллекции в этой области включают антологию преимущественно опубликованных в Science стихотворений 1985 года Songs from Distant Worlds . В этой области часто встречаются работы поэтов мейнстрима, и работы на эти темы доминировали в первые годы премии Райслинга . [10]
Мифическая поэзия имеет дело с мифом и фольклором, уделяя особое внимание переосмыслению и пересказу традиционных историй. Часть контента в этом жанре вызывает много разговоров и размышлений. Они стали популярными благодаря своим стилям, вращающимся вокруг народных сказок и аспектов повествования.
Поэзия ужасов — это подвид, который, как и художественная литература ужасов, концентрируется на призрачных, жутких, спектральных, сверхъестественных темах. Современная поэзия ужасов может также вводить темы садизма, насилия, крови и тому подобного. Одним из самых запоминающихся поэтов, специализирующихся в этом жанре, является Эдгар Аллан По , чьи работы в значительной степени сосредоточены на аспектах жути и смерти. Его работы оставили свой след в будущем ужасов.
Странная поэзия — это подвид. Она отличается несколькими важными способами от простой современной поэзии ужасов. Она изначально возникла из литературной традиции начала 20-го века «странного», также известной как странная фантастика , в которой определенные группы авторов коллективно пытались выйти за рамки надоевших старых историй о замках с привидениями, привидениях кладбищ и учтивых вампирах. Она, как правило, связана с тонко сверхъестественным и выражается в жутких и серьезных тонах. Может быть вызвана атмосфера определенного места, и рассказчик может обнаружить определенные странные детали этого места, которые вызывают чувство необъяснимого ужаса. Некоторая странная поэзия будет описывать вневременные геологические силы или ночное небо, пытаясь обуздать чувство ужаса для более широкого и возвышенного «космического благоговения» по поводу незначительности человечества во вселенной. Однако рассказчики такой поэзии, как правило, ненадежны и, возможно, находятся на грани безумия. Они могут описывать или намекать на нереальные, бросающие вызов природе события, которые происходят в обычных местах, — хотя и без явного технического объяснения, встречающегося в научной фантастике, и без насилия и садизма, характерных для современных ужасов после 1970 года. Короткая книга эссе ST Joshi «Императоры снов: некоторые заметки о странной поэзии» (2008) рассматривает ряд ключевых странных поэтов и выделяет их при этом. Хотя странная поэзия появлялась в огромном количестве антологий и журналов (как профессиональных, так и малотиражных), возможно, первым журналом, посвященным исключительно этой форме, является Spectral Realms. Он был основан в 2013 году редактором ST Joshi и издавался Hippocampus Press.