Бык Фарнезе ( итал . Toro Farnese ), ранее находившийся в коллекции Фарнезе в Риме , представляет собой массивную римскую копию эллинистической скульптуры . Это самая большая скульптура, восстановленная из древности . Вместе с остальными фарнезскими древностями он с 1826 года находится в коллекции Museo Archeologico Nazionale Napoli в Неаполе , инв. нет. 6002, хотя в последние годы его иногда выставляют в Музее Каподимонте по всему городу. Скульптура в Неаполе в значительной степени отреставрирована, и вокруг ее основания изображены ребенок, собака и другие животные, явно не входящие в первоначальную композицию, которая известна по версиям в других средствах массовой информации. [1]
Плиний Старший упоминает то, что, предположительно, было основной версией этого произведения, как работу родосских художников Аполлония Траллесского и его брата Тавриса, утверждая, что оно было заказано в конце II века до нашей эры и вырезано всего из одного целого куска мрамора. Он был импортирован с Родоса как часть замечательной коллекции произведений искусства и скульптуры, принадлежавшей Азинию Поллиону , римскому политику, жившему в годы между республикой и принципатом. [2]
Эта колоссальная мраморная скульптурная группа представляет миф о Дирсе , первой жене Ликоса , царя Фив . Ее привязали к дикому быку Амфион и Зет , сыновья Антиопы , которые хотели наказать Дирсе за жестокое обращение, причиненное их матери.
Группа была обнаружена в 1546 году во время раскопок в гимназии римских бань Каракаллы , проведенных по заказу Папы Павла III в надежде найти древние скульптуры для украшения Палаццо Фарнезе , роскошной резиденции семьи Фарнезе в Риме. Эта скульптура датируется Северским периодом (222-235 гг. н. э.). [3]
В отличие от открытий Фарнезского Геркулеса и Латинского Геркулеса в результате этих раскопок, местоположение которых было задокументировано, единственное упоминание об этой группе содержится в гравюре Этьена дю Перака 1595 года, изображающей руины Терм, показывающей конец восточная палестра , в которой говорится: «...во времена Павла III было найдено множество прекрасных фрагментов статуй и животных, которые в древности были цельными... и кардинал Фарнезе воздвиг [их] теперь в своем Палаццо». [4]
Группа подверглась существенной реставрации в 16 веке, когда Микеланджело планировал использовать ее для установки фонтана в центре сада между Палаццо Фарнезе и Виллой Фарнезина . [5] Его также можно было адаптировать для этого использования вскоре после того, как он был найден, что подтверждается описаниями эпохи Возрождения . [6] Дальнейшие реставрации были сделаны в 18 и 19 веках. В 1883 году Доменико Монако, куратор (тогда) Национального музея в Неаполе , отметил, что оригинальная скульптура была вырезана из куска мрамора размером 3,66 × 2,75 м («12 на 9 футов»); [7] после реставрации периметр произведения составляет примерно 3,3 м (10 футов 10 дюймов) с каждой стороны и более 4 м (13 футов) в высоту. Как и сегодня, скульптура весит 21,8 тонны (24 коротких тонны). [ 8]
Утверждалось, что скульптура, отмеченная Плинием в его « Естественной истории», не могла быть Фарнезским быком, который вместо этого представляет собой римскую версию III века нашей эры, созданную специально для бань Каракаллы. [8] [9] Другие ученые оспаривают это, утверждая, что, поскольку работа изначально находилась в близлежащих садах Хорти Азиниани или Азиниани, которыми владела семья Поллион, заказ копии специально для Ванн означал бы, что обе части были бы были выставлены очень близко. [10]
Он показан в фильме 1954 года «Путешествие в Италию» вместе с Фарнезским Геркулесом . Генри Пичем в книге «Совершенный джентльмен» говорит, что она «превосходит все другие статуи в мире по величию и мастерству изготовления». [11]
40 ° 51'12 "N 14 ° 15'02" E / 40,8534 ° N 14,2505 ° E / 40,8534; 14.2505
