Феликс Август Бернхард Дрезеке (7 октября 1835 – 26 февраля 1913) был композитором « новой немецкой школы », восхищавшимся Ференцом Листом и Рихардом Вагнером . Он написал композиции в большинстве форм, включая восемь опер и сценических произведений, четыре симфонии и много вокальной и камерной музыки. [1]
Феликс Дрезеке родился в франконском герцогском городе Кобург , Германия . Он рано увлекся музыкой и написал свое первое произведение в возрасте 8 лет. Он не встретил сопротивления со стороны своей семьи, когда в подростковом возрасте заявил о своем намерении стать профессиональным музыкантом. Несколько лет в Лейпцигской консерватории, казалось, не пошли на пользу его развитию, но после одного из ранних исполнений « Лоэнгрина » Вагнера он был привлечен в лагерь Новой немецкой школы, сосредоточенной на Ференце Листе в Веймаре , где он оставался с 1856 года (прибыв сразу после отъезда Иоахима Раффа ) по 1861 год. В 1862 году Дрезеке покинул Германию и отправился в Швейцарию, где преподавал в Романдской Швейцарии в районе Лозанны . [2]
Вернувшись в Германию в 1876 году, Дрезеке выбрал Дрезден местом своего жительства. Хотя он продолжал добиваться успехов в композиции, только в 1884 году он получил официальное назначение в Дрезденскую консерваторию , а вместе с ним и некоторое финансовое обеспечение. В 1894 году, через два года после своего повышения до профессора в Королевской Саксонской консерватории, в возрасте 58 лет он женился на своей бывшей ученице Фриде Нейгауз. В 1912 году он завершил свою последнюю оркестровую работу — Четвертую симфонию. 26 февраля 1913 года Дрезеке перенес инсульт и умер; он похоронен на кладбище Толкевиц в Дрездене. [1]
В течение своей карьеры Дрезеке разделил свои усилия почти поровну между композиторскими жанрами и сочинял в большинстве из них, включая симфонии , концерты , оперы , камерную музыку и произведения для фортепиано соло . Своей ранней фортепианной сонатой до-диез минор Sonata quadrifantasia 1862–1867 годов он вызвал большой интерес, завоевав безоговорочное восхищение Листа ею как одной из самых важных фортепианных сонат после Бетховена . [3] Его оперы Herrat (1879, первоначально Дитрих фон Берн ) и Gudrun (1884, по одноименному средневековому эпосу) имели некоторый успех, но впоследствии были забыты. [4]
Дрезеке внимательно следил за новыми разработками во всех аспектах музыки. В своих камерных музыкальных композициях он использует недавно разработанные инструменты, среди которых виолотта , инструмент, разработанный Альфредом Штельцнером как промежуточный между альтом и виолончелью, который Дрезеке использовал в своем струнном квинтете ля мажор, а также виола альта, инструмент, разработанный в 1870-х годах Германом Риттером и прототип альта, специально одобренный Рихардом Вагнером для его Байройтского оркестра. [2]
Композитор, работающий в основном в контрапунктическом стиле , Дрезеке с удовольствием писал хоровую музыку, достигнув большого успеха со своим Реквиемом си минор 1877–1880 годов. Его самая контрапунктическая работа называется Christus. Mysterium in a Prelude and Three Oratorios , которая требует трех дней для полного исполнения, работа, которая занимала его в период с 1894 по 1899 годы, но чья концепция восходит к 1860-м годам. По мнению некоторых [ кто? ] , Symphonia Tragica Дрезеке (Симфония № 3 до мажор, соч. 40) заслуживает места рядом с симфониями Брамса и Брукнера . Другие оркестровые работы Дрезеке включают Серенаду ре мажор (1888) и ее спутницу того же года, симфоническую прелюдию после Penthesilea Клейста . Дрезеке также сочинил некоторое количество камерной музыки. [1]
При жизни Дрезеке и вскоре после его смерти музыка Дрезеке пользовалась большим уважением, даже среди его музыкальных оппонентов. Его композиции часто исполнялись в Германии ведущими артистами того времени, включая Ганса фон Бюлова , Артура Никиша , Фрица Райнера и Карла Бёма . Однако, как однажды заметил ему фон Бюлов, он был «harte Nuß» («крепкий орешек»), и, несмотря на качество его произведений, он «никогда не будет популярен среди обычных людей». Дрезеке мог быть резко критически настроен, и это иногда приводило к напряженным отношениям, наиболее печально известным примером чего является случай с Рихардом Штраусом , когда Дрезеке раскритиковал «Саломею » Штрауса в своей брошюре 1905 года «Die Konfusion in der Musik» — довольно удивительно, поскольку Дрезеке явно оказал влияние на молодого Штрауса. [2]
Музыка Дрезеке была популяризирована во времена Третьего рейха . [5] После Второй мировой войны изменения в моде и политическом климате привели к тому, что его имя и музыка сошли на нет. [5] Но к концу 20-го века новые записи возобновили интерес к его музыке. [4]
Ранняя симфония до мажор, завершенная в 1856 году и впервые исполненная в том же году, по состоянию на 1966 год все еще считалась утерянной. [6]
Части этой страницы перепечатаны с разрешения Internationale Draeseeke Gesellschaft и International Draeseeke Society/North America.
