Фелиция де Фово (1801, Ливорно [1] – 1886, Флоренция ) – французский скульптор девятнадцатого века, предшественница стиля прерафаэлитов . Она работала в различных техниках и средах, включая мрамор, камень, стекло и бронзу.
Родившись в Тоскане в 1801 году, де Фово переехала во Францию на пике Реставрации , проведя детство во Флоренции. В Париже она изучала живопись и скульптуру [2] и развивала интерес к археологии и античной символике, основав студию в Париже с 1826 по 1830 год на улице Рю де ла Рошфуко, 18, которую часто посещали такие художники, как Поль Деларош и Ари Шеффер [3] .
.jpg/1280px-Fauveau_Buste_(2007_1_1).jpg)
После своего участия в Парижском салоне в 1827 году Де Фово получила широкое признание. Стендаль назвал ее «новым Кановой». Одна из статуй, которую она представила на мероприятии, « Королева Кристина Шведская отказывается пощадить своего конюшего Мональдески», была награждена золотой медалью, которую художница получила от короля Карла X , который рассчитывал, что Де Фово будет продвигать идеалы Реставрации. Ее отмеченная наградой статуя также вдохновит Александра Дюма на пьесу «Кристина» . В Париже она впоследствии получила несколько заказов, включая бронзовые двери, предназначенные для Лувра , проект, который не был реализован. [3]
Убежденная легитимистка , которая поддерживала возвращение короля Бурбонов во Францию после падения Наполеона , де Фово поддерживала Мария Каролина, герцогиня Беррийская . Обе женщины организовали неудачные попытки сопротивления в регионе Вандея. Де Фово надеялась, что корону захватит несовершеннолетний сын Марии Каролины, граф Шамбор. После двух подавленных восстаний в начале 1830-х годов и шести месяцев в тюрьме, де Фово присоединилась к своей матери во Флоренции в 1834 году, где она поклялась оставаться в добровольном изгнании, пока граф Шамбор не будет коронован королем Франции, надежда, которая так и не осуществилась. [4]
Во время своего пребывания во Флоренции Де Фово завела много дружеских отношений с представителями искусства и литературы. В Великом герцогстве ее приветствовал неоклассический флорентийский скульптор Лоренцо Бартолини , который, как полагают, был ее учителем. Она основала студию на Виа дельи Серральи, которая стала точкой интереса для международных путешественников во время Гранд-тура . [5] Среди ее поклонников были итальянская оперная певица Анджелика Каталани и Элизабет и Роберт Браунинг , которые также обосновались во Флоренции. Работы Де Фово были желанными для русских эмигрантов города, включая Анатолия Николаевича Демидова, 1-го принца Сан-Донато ; художник получил множество заказов от промышленника и пользовался дружбой его жены принцессы Матильды Бонапарт , племянницы Наполеона. Царь Николай I приобрел различные работы художника, а его дочь Мария Николаевна получила в подарок кинжал, который сейчас находится в Лувре и на рукояти которого выгравированы сцены из «Ромео и Джульетты» Шекспира . [5]
Де Фово вдохновлялась литературными, политическими и религиозными темами. Она особенно интересовалась монархизмом и подражала средневековым стилям, чтобы поддержать эту политическую систему в своих художественных работах. Она также была известна тем, что включала христианскую символику в свои работы. Представительница стиля трубадуров, флорентийские работы Де Фово включают в себя богато украшенную неоготическую купель со святой водой во дворце Питти и монументальные гробницы сэра Чарльза Лайона Герберта и леди Харриет Фрэнсис Пеллью на Английском кладбище на площади Донателло. [6] Ее флорентийские шедевры включают ее скульптурную дань уважения поэтессе из Вест-Индии Луизе де Фавро в лоджии базилики Санта-Кроче , которая, по словам исследователя творчества Де Фово Сильвии Маскальки, была вдохновлена стихотворением, которое девушка написала перед своей смертью в возрасте семнадцати лет. [3] Памятник Анне де ла Пьер в Санта-Мария-дель-Кармине , созданный художником в 1859 году, представляет собой реалистичный портрет матери Фово.
Она была похоронена в центральной часовне кладбища Сан-Феличе-а-Эма , на холме к югу от Флоренции.
В 2012 и 2013 годах Гробница Луизы де Фавро и Памятник Анне де ла Пьер де Фово были в центре проекта по реставрации и обслуживанию, спонсируемого Фондом содействия развитию женщин-художников (AWA). Оба памятника были повреждены, когда река Арно затопила Флоренцию в 1966 году. Что касается первой реставрации, автор и основатель AWA Джейн Форчун пишет: «Реставраторы имели возможность узнать больше о скульптурных методах де Фово, которые отличались от методов ее современников, которые были намерены копировать Донателло . Она использовала плоские и зубчатые долота для создания линейного движения и, скорее всего, освоила технику резьбы, работая над медальонами». [7] Базовый рельеф художницы с изображением Флоренции позади фигуры де Фавро является примером ее техники. Во время реставрации памятника Де Фово в Санта-Мария-дель-Кармине реставраторы заменили подбородок Анны де ла Пьер, поврежденный во время нацистского вторжения во Флоренцию в 1943 году.
Жизнь и творчество Де Фово представлены в оригинальном документальном фильме на английском и итальянском языках « Французская скульпторша во время Гранд-тура» , снятом AWA и Art Media Studio. Этот двуязычный документальный фильм освещает флорентийские годы художницы и показывает реставрацию ее флорентийских шедевров «Склеп Луизы де Фавро» и «Памятник Анне де ла Пьер».
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )