Эрик Уильям Фенби, OBE (22 апреля 1906 г. — 18 февраля 1997 г.) — английский композитор, дирижёр, пианист, органист и педагог, наиболее известный как секретарь Фредерика Делиуса с 1928 по 1934 год. Он помог Делиусу создать ряд произведений, которые в противном случае не увидели бы свет.
Фенби родился в Скарборо, Северный Йоркшир , и в юности брал уроки игры на фортепиано, органе и виолончели. В возрасте 12 лет он был назначен органистом в церкви Святой Троицы. Как композитор он был в значительной степени самоучкой. К 1925 году он дирижировал произведением для струнного оркестра в Spa Grand Hall в Скарборо и написал несколько небольших произведений.
В 1928 году, услышав, что Делиус стал практически беспомощным из-за слепоты и паралича (из-за сифилиса), он предложил ему свои услуги в качестве секретаря . Фенби работал в доме композитора в Грез-сюр-Луан , недалеко от Парижа, в течение длительного времени, пока Делиус не умер почти шесть лет спустя. Проект был обременительным не только из-за необходимости разработать уникальный способ музыкальной коммуникации, но и из-за тяжелого темперамента и атеизма Делиуса .
Хотя Фенби родился в семье методистов , он стал набожным католиком . Напряжение на него усилилось из-за необходимости быть медсестрой в последние дни жизни композитора. Затем последовали и другие обязанности, включая посещение тяжело больной вдовы Делиуса, Елки Розен , и сопровождение эксгумированного тела композитора обратно в Англию для захоронения. Весь этот опыт оставил его «полностью выгоревшим». В 1936 году он опубликовал отчет « Делиус, каким я его знал » . [1] [2]
Произведения, в написании которых он помог Делиусу (все для оркестра, если не указано иное):
Этот эпизод из жизни Фенби и Делиуса был изображен в постановке Кена Рассела 1968 года для BBC, Песня лета , которую можно найти на YouTube. В 1980 году Кейт Буш пела о них в своей песне «Delius». В сильно искаженной форме сотрудничество Делиуса и Фенби также служит основой для вымышленного сотрудничества Эйрса и Фробишера в романе Дэвида Митчелла « Облачный атлас» .
После смерти Делиуса Фенби поступил на работу в музыкальное издательство Boosey & Hawkes . Он был нанят для написания музыки к фильму Альфреда Хичкока « Трактир «Ямайка» » (по роману Дафны Дюморье ), но его кинокарьера была прервана Второй мировой войной . После вступления в Королевскую артиллерию он был переведен в Корпус образования в Булфорде , где дирижировал оркестром Южного командования. Позже ему было поручено вести курсы Корпуса образования Королевской армии в Ланкашире .
Оставив католическую церковь, в 1944 году Фенби женился на Ровене CT Маршалл (1914-1998), дочери викария из Скарборо. У них были сын Роджер и дочь Рут.
После войны Фенби основал музыкальное отделение в North Riding Training College. Он был художественным руководителем фестиваля Bradford Delius в 1962 году. Затем он стал профессором гармонии в Королевской академии музыки в Лондоне с 1964 по 1977 год.
В последние годы жизни Фенби вернулся в католичество и переехал обратно в Скарборо, где и умер, приближаясь к своему 91-му дню рождения. Он похоронен вместе со своей женой Ровеной на церковном кладбище церкви Святого Лаврентия в Скалби , деревне на северной окраине Скарборо.
В 1962 году Фенби был назначен офицером Ордена Британской империи (OBE) за его художественное руководство фестивалем Delius Centenary Festival 1962 года в Брэдфорде. В том же году он был назначен президентом Общества Delius. [3]
Ему были присуждены почетные докторские степени университетов Брэдфорда и Уорика (Великобритания), а также Джексонвилла (США).
Как дирижер и пианист Фенби сделал множество записей, включая окончательные исполнения, представленные на двойном LP Fenby Legacy для Unicorn Records . Фенби записал все три скрипичные сонаты Делиуса, сначала с Ральфом Холмсом, а затем с Иегуди Менухином , и виолончельную сонату Делиуса с Джулианом Ллойдом Уэббером .
Он был консультантом Кена Рассела для фильма 1968 года «Песня лета» , в котором Фенби сыграл Кристофер Гейбл . Он также был героем документального фильма Yorkshire Television под названием «Песня прощания» .
Будучи всегда строгим самокритиком, он уничтожил несколько значительных ранних работ, но последующие более мелкие произведения сохранились.
Оркестровые произведения
Хоровые произведения